《鏡中紅顏:華語電影的性別體認》是一部關於女性與電影的文集，匯集海峽兩岸與海外華裔知名學者的精彩論文。這些論文從不同角度對當代華語電影中的女性情慾、女性生存、女性心理以及女性導演的創作困境進行深入細緻綿密的解讀以及由此而延伸出的對電影與社會、電影與歷史、傳統與現代等更為深層次的思考。
基本介紹
- 書名：鏡中紅顏:華語電影的性別體認
- 出版社：中國電影出版社
- 頁數：331頁
- 開本：16
- 作者：林少雄 陳犀禾
- 出版日期：2013年3月1日
- 語種：簡體中文
內容簡介,圖書目錄,
內容簡介
《鏡中紅顏:華語電影的性別體認》由中國電影出版社出版。
圖書目錄
總序
論台灣電影的國族想像
從中原淑女到海上紅顏
——對台灣電影的“中國性”問題的一次考察
台灣女性影像世界中“自書”和“自拍”：
以《是我嗎/媽》、《Be Beautiful》、《雲的那端》、
《春天——許金玉的故事》為例
台灣女性電影中的歷史意識與移動經驗
女性影像與民族志：談胡台麗的紀錄片
台灣青少年電影《藍色大門》：性別形象與情慾流動
台灣新生代女導演的同志書寫：性別與在地性符號的操演
受難的女性影像“再現”：以《海燕》、《春天——許金玉的故事》為例
“特殊歷史”的影音書寫
——以《跳舞時代》為例
台灣女性影展的核心觀眾群的消費與意義生產：
從詮釋社群的觀點談起
《思念之城》的創作思考與美學形式
在傳統與現代之間：新中國電影中的女性
許蘇重識“文革電影”中的“女性形象”
——兼對兩種極端“女性意識”的反思
21世紀大陸女性電影創作及其女性意識表述
性、體育與中國的“國難”（1931—1945）
——“體育明星”黎莉莉
畫中人
——論《天倫》中女性作為視覺符號
中國當代女性電影中的女性主義悖反
身體經驗與策略性想像
——近年大陸與台灣女性導演同性戀題材電影比較研究
參差美學：張愛玲早期電影創作中的敘事分析
“女性勞動者神話”的建構與解構
——對《萬紫千紅總是春》與《父親》的文化解讀
意識形態與身份置換
——以明星研究為視角
女性命運二重奏
——《人·鬼·情》與《鋼琴課》的比較分析
後記
論台灣電影的國族想像
從中原淑女到海上紅顏
——對台灣電影的“中國性”問題的一次考察
台灣女性影像世界中“自書”和“自拍”：
以《是我嗎/媽》、《Be Beautiful》、《雲的那端》、
《春天——許金玉的故事》為例
台灣女性電影中的歷史意識與移動經驗
女性影像與民族志：談胡台麗的紀錄片
台灣青少年電影《藍色大門》：性別形象與情慾流動
台灣新生代女導演的同志書寫：性別與在地性符號的操演
受難的女性影像“再現”：以《海燕》、《春天——許金玉的故事》為例
“特殊歷史”的影音書寫
——以《跳舞時代》為例
台灣女性影展的核心觀眾群的消費與意義生產：
從詮釋社群的觀點談起
《思念之城》的創作思考與美學形式
在傳統與現代之間：新中國電影中的女性
許蘇重識“文革電影”中的“女性形象”
——兼對兩種極端“女性意識”的反思
21世紀大陸女性電影創作及其女性意識表述
性、體育與中國的“國難”（1931—1945）
——“體育明星”黎莉莉
畫中人
——論《天倫》中女性作為視覺符號
中國當代女性電影中的女性主義悖反
身體經驗與策略性想像
——近年大陸與台灣女性導演同性戀題材電影比較研究
參差美學：張愛玲早期電影創作中的敘事分析
“女性勞動者神話”的建構與解構
——對《萬紫千紅總是春》與《父親》的文化解讀
意識形態與身份置換
——以明星研究為視角
女性命運二重奏
——《人·鬼·情》與《鋼琴課》的比較分析
後記
