基本介紹
- 作品名稱:《鋪滿玉百合的夜空》
- 文學體裁:小說
- 作者:一抹斜陽
- 首發網站:新文學中文網
- 首發時間:2013年
- 作品類型:青春校園
作品信息,作品介紹,內容簡介,作者簡介,人物簡介,作品目錄,點評鑑賞,
作品信息
作品分類:青春校園 | 連載狀態:全本 | 最後更新:2013-10-01 |
作品性質:VIP | 授權級別:授權作品 | 首發網站:本站首發 |
全文長度:219131字 | 章 節 數:74 |
作品介紹
內容簡介
宋攸悠與林軒青梅竹馬,
鋪滿玉百合的夜空
![鋪滿玉百合的夜空 鋪滿玉百合的夜空](/img/d/6c8/nBnauMWZmJWZjRTMhVWOjVjY5UTY4ITYkVGN4QzM4ITYyQDZkJTNykTNxYzLtVGdp9yYpB3LltWahJ2Lt92YuUHZpFmYuMmczdWbp9yL6MHc0RHa.jpg)
卻因付梓雲的出現起了風雲變化。
曾經的一年之約,鑄成一場離別的開始。
匆匆流年之後,誰還記得那個鋪滿玉百合的夜晚?
作者簡介
一抹斜陽,女,苗族,現居湖南湘西,一個文字愛好者。以往在論壇寫作中,涉及到古詩詞,現代詩歌,散文隨筆,以及短篇小說,目前正在某論壇擔任版主;著有網路小說之穿越小說《遺夢桃花林》、青春校園小說《鋪滿玉百合的夜空》、青春校園偏都市言情小說《致命誘惑》、恐怖靈異小說《未知鬼域》以及正在連載的《切記!天黑要關門》等;現為黃海數字出版社簽約作家。
人物簡介
宋攸悠:一個集萬千寵愛,卻總是固執的女生。
《鋪滿玉百合的夜空》
![《鋪滿玉百合的夜空》 《鋪滿玉百合的夜空》](/img/6/376/nBnauUjM0gjZlJ2YkFWMzQjZ4ATOyQmNyUmZxIDO5UDNzQWY0QTMhRGZ2kzLtVGdp9yYpB3LltWahJ2Lt92YuUHZpFmYuMmczdWbp9yL6MHc0RHa.jpg)
林軒:陽光帥氣,悠悠的青梅竹馬,因悠悠的一句話,而追逐屬於自己的愛情。
付梓雲:因為家庭而變得冷酷,因為家庭的緣故,遇見了遠在鄉下的悠悠,而學會的笑容,從此心裡留下了一個身影。
作品目錄
第一卷:青梅竹馬
第一章:正是兩小無猜時(1)
第二章:正是兩小無猜時(2)
第三章:正是兩小無猜時(3)
第四章:轉眼、三人行(1)
第五章:轉眼、三人行(2)
第六章:悲史之我是女王(1)
第七章:悲史之我是女王(2)
第八章:悲史之我是女王(3)
第九章:一年之約話離別(1)
第十章:一年之約話離別(2)
第十一章:一年之約話離別(3)
第十二章:當分離變成遺忘(1)
第十三章:當分離變成遺忘(2)
第二卷:對面相逢不相識
第十四章:紫竹大學的初遇(1)
第十五章:紫竹大學的初遇(2)
第十六章:紫竹大學的初遇(3)
第十七章:莫名其妙的詭異事件(1)
第十八章:莫名其妙的詭異事件(2)
第十九章:傳說中的廢棄屋(1)
第二十章:傳說中的廢棄屋(2)
第二十一章:傳說中的廢棄屋(3)
第二十二章:遭遇奇葩醫生(1)
第二十三章:遭遇奇葩醫生(2)
第二十四章:遭遇奇葩醫生(3)
第二十五章:風起雲湧(1)
第二十六章:風起雲湧(2)
第三卷:風揚青春的殤
第二十七章:誰的心跳在說話?(1)
第二十八章:誰的心跳在說話?(2)
第二十九章:誰的心跳在說話?(3)
第三十章:躲不過的競選意外(1)
第三十一章:躲不過的競選意外(2)
第三十二章:躲不過的競選意外(3)
第三十三章:這個冬天會不會太冷(1)
第三十四章:這個冬天會不會太冷(2)
第三十五章:這個冬天會不會太冷(3)
第三十六章:突如其來的表白(1)
第三十七章:突如其來的表白(2)
第三十八章:突如其來的表白(3)
第三十九章:駛在離別的冬季(1)
第四十章:駛在離別的冬季(2)
第四十一章:意外來客(1)
第四十二章:意外來客(2)
第四十三章:新學期新開始?(1)
第四十四章:新學期新開始?(2)
第四十五章:酒醒後記(1)
第四十六章:清醒後記(2)
第四十七章:聯姻(1)
第四十八章:聯姻(2)
第四十九章:還能不能回到從前?
第四卷:最終選擇
第五十章:半路殺出個歐陽(1)
第五十一章:半路殺出個歐陽(2)
第五十二章:半路殺出個歐陽(3)
第五十三章:半路殺出個歐陽(4)
第五十四章:半路殺出個歐陽(5)
第五十五章:如何抉擇(1)
第五十六章:如何抉擇(2)
第五十七章:如何抉擇(3)
第五十八章:最終的我們三人
第五十九章:青梅竹馬的結局(1)
第六十章:青梅竹馬的結局(2)
第六十一章:青梅竹馬的結局(3)
第六十二章:我們的幸福 終章
番外卷
番外一:付梓雲的心
番外二:田菲兒的計
番外三:袁曉月的痛
番外四:歐陽的灑脫
番外五:暖暖的幸福
番外六:再聚 完
完本感言
點評鑑賞
人氣網路編輯一縷清風點評
看到這本書,親切之感油然而生。“鋪滿玉百合的夜空”這句話,是我幾年前寫過的一首詩里的一句。那晚,就書名、簡介和前幾章的修改,斜陽與我探討了很久。她當時還擔心自己因為不懂愛情,害怕這個情感小說寫著會卡殼,沒想到很快就完成了這本小說。這和她的堅持與認真的態度不無關係。
語言。
一般一本新書,我唯讀前面幾章,然後讓作者修改,直到我覺得可以了就簽約。初讀斜陽的文字,一股清新純淨的氣息撲面而來,讓我嗅到了青草般淡淡的清香,嗅到了泥土的氣息。讀著讀著,我想起了沈從文,想起了《邊城》,想起了翠翠。為了對比《邊城》和《鋪滿玉百合的夜空》兩小說的區別,在讀斜陽的書之前,我又重新看了一遍《邊城》。
沈老的文字,純淨優美,那種舒適,是浮躁之心無法創作出來的。小說結尾那句更是盪氣迴腸,令人回味——“這個人也許永遠不回來了,也許‘明天’回來!”
斜陽小說的前半部分,就是大學之前悠悠、林軒等這群孩子上國小的時光里,語言和營造的意境,頗有些沈老的韻味,那種純淨,就像安與騎兵小眾化的歌曲《紅山果》那樣,雖然非主流,卻獨守一方淨土,令人陶醉。
藝術的真實。
寫長篇是需要相當的底氣的。金庸老爺子收徒弟,開出了兩個條件,結果全國合格者無幾——精通文史哲,至少會兩門外語。後來與我的老師聊到此事,老師淡淡地說,這都是最基本的。除了這些硬功之外,對生活的感悟與提煉,有雙敏銳的眼睛和熱忱的心,對創作也非常重要。
就像斜陽自己說的,她不懂愛情,缺乏經歷,這種“沒底氣”在後文中逐漸凸顯出來。這也是我為她寫這篇書評中想重點討論的一個問題:藝術的真與假。
這兩年,我思考很多的一個問題就是藝術的真實與生活的真實。
抽象的語言與說教,不僅不容易被人理解,而且顯得枯燥無味。我先說兩個自身的小故事吧。
有次我和一位老師,我們兩個單獨吃飯。他說,省里舉行小說大賽,有篇微型小說竟然得了二等獎,我覺得很奇怪,告訴了主編,主編趕緊拿了下來。我講給你聽聽,你覺得問題出在了哪裡。然後,他講了故事的梗概:一個在大雨中迷路的女人,騎著腳踏車到了一個前不著村後不著店的郊區,渾身濕透了。就在這時,她看到不遠處有一間小屋,窗戶隱隱透出亮光。她就去敲門,一個年輕帥氣的獨居男人在那裡。然後熱茶熱飯各種伺候,她洗了個熱水澡,吃了飯,美美睡了一晚。第二天,兩人惜惜而別。後來,這個女人騎著腳踏車又來找他。發現他不在小屋裡,她無奈地離去,山花插滿頭,引來蝴蝶無數。
我聽老師敘述完故事梗概,只說了一句話:她寫的不是小說,是童話。
老師說,她寫的就是現代版的“人面桃花”。
關於幽默,我已經寫了兩本書,但是第一次見到一個陌生人,尤其是異性,是切記幽默的。兩個初識的人,首先要消除對方本能的戒備心,交談熟悉中,彼此建立信任,覺得安全,才適合開玩笑。
同樣的,狂放暴雨孤立的小屋,獨居的男人,一個落魄的女人闖入,洗個熱水澡,然後吃飯睡覺,自然而然得像在自己家一樣。這種連生活基本邏輯都不符的情節與細節,就讓人覺得很假。
電影很假,但是不影響它感動我們。如果一邊播放電影,一邊讓你看到導演敲著二郎腿打哈哈,跑龍套的在一邊數便當。真假相差如此之大,如此忽視你的智商,騙你騙得如此明目張胆,估計也騙不來你的眼淚。
藝術的真實,應該符合人性符合一般規律和生活的邏輯,是一種虛構的真實。
另一件小事。
我拿著自己的小說讓另一位老師給我改的時候,他說了一句話,生活的真實不等同於藝術的真實。
生活中,你走在回家的路上。路邊一個人打了你一巴掌,這是有可能的。他可能醉了,可能有神經病,可能沒事找事,可能耍流氓。但是,這種情況毫無來由地出現在小說里就不行。生活中的真實,放到小說里,可能就顯得虛假。
(“小軒,吶吶,你看。”舉著的杯子裡,放著的是金黃色的小螃蟹。“阿姨好厲害喔!”小林軒崇拜。“那是呢!媽媽做的最好吃的了。”)
熟螃蟹會是“金黃色”。反正我吃過的都是橘紅色,紅色。只有活著的才是金黃色,也許有其他做法吧,這個細節我不太肯定。
《鋪滿玉百合的夜空》在國小時光的部分里,小學生看《紅樓夢》?小學生你拉我小手上學,我拉你小手放學?
男女之間那種不符生活真實的地方,隨著小說進入大學階段,愈加明顯。
我上大學時,教心理學的呂老師長期生活在國外,在講中西方文化差異的時候。她說,在瑞士,大學裡,男女混住,每人獨立一間。性別的差異讓彼此在生活中互幫互助,卻從沒有聽說過“出事”。她女兒在瑞士長大,一個中國女留學生看中了她的衣服,在她面前換衣服時,她女兒尖叫著跑了出來。在同性之間,他們也不赤身裸體。後來,呂老師的女兒來我們學校,看到女生寢室門口立著的牌子“男生止步”,覺得新奇,站在牌子邊照相留念,後來傳到她校園網上,一時成為熱門話題。
就在9月25日,《北京晨報》上還有一篇新聞《中小學生宿舍將封閉管理,男老師及家長未經允許禁入》。
這種大前提下,小學生牽小手也就算了,後來大學期間,反覆出現男女隨意進出寢室的敘述,竟然還有女生進入男生寢室,進門恰好遇到別人洗澡的情節。
這種不真實的感覺,不僅僅表現在客觀環境的虛假上,而且表現在邏輯上。
愛情是具有排他性的。愛情就是霸占,就是別人不能染指,是嫉妒,是恨,是求而不得輾轉反側。
舉個不恰當但是能說明問題的例子。男人花錢找妓女,他不會在乎她跟多少男人上過床,甚至找女朋友都不會在乎,但是認真戀愛,準備結婚的男人,他不可能完全無視。你當著他的面讓其他男人抱一下親一口試試,保證倆人得來個男女混打。
然而斜陽的小說里,竟然出現了悠悠兩隻手分別牽著林軒和付梓雲,三人一起去遊樂場玩的畫面,我覺得好奇怪啊。
(想到這,田菲兒會心一笑,因為家裡人是已經放話了,自己過段時間就可以嫁給自己喜歡的人了。)
父母支持大學沒畢業的倆人結婚,我覺得好奇怪啊。
還有,還有好多——付梓雲與表妹田菲兒整天黏在一起,卻因為看到悠悠與林軒在一起而突然失去理智,未免太霸道了點(尤其是之前本就知道)?誤以為悠悠與林軒睡覺的曉月,第二天會沒事人一樣望著倆人離去的背影犯花痴,接著再對林軒投懷送抱?路上遇見陌生的歐陽同學,他說句話,悠悠就坐上他的腳踏車倆人去玩了,還抱人家的腰。然後倆人就在小鎮過一夜?告訴了自己的男朋友,林軒還沒有一點反應?悠悠與林軒情深意重,半路殺來沒接觸幾次的歐陽表情達意遭悠悠拒絕後,索要一個擁抱,趁機親吻悠悠,然後倆人竟然忘我地親吻了起來?然後林軒來了,歐陽離開了,悠悠又和林軒相擁熱吻?
我這幾天看了三本多書,寫了兩個書評,審核六份契約,有些透支,在看曉凡的書時,睡著兩次。但是看斜陽的小說,後面很多情節讓我在睡意中驚醒。咳咳。
還有一點就是小學生的他們,種種幼稚、可愛與隨意,在大學裡依然這幅德行,就有點怪。
(“雲哥哥,我將來一定要做女王,就讓你和小軒當我的左右騎士,可不能忘了喔。”悠悠聲音漸漸的小了下去,看著邊上的悠悠閉上的眼睛,沒有聽到了那一句似承諾一般的話語。“是,我的女王。”)
小學生做做女王夢,隨意牽手什麼的也就算了,到了大學還繼續做夢,缺乏兩性意識,讓我覺得有些鬱悶。
(風,幾分清涼的刮著,兩人醉酒就這樣的睡在涼亭里。)
我如果沒有記錯,悠悠貌似還不小心睡著在大學的小溪旁吧。唉。中國的校園不是那么安全的好吧,內幕我就不再說了。
故事的節奏。
小說整體顯得鬆散,缺乏連貫。可以看看安妮寶貝的小說,外松內緊,文字零碎,情節卻不鬆弛。
電視劇《裸婚》里,吃飯是為了吃飯而吃飯嗎?不是。是為了說事,是為了推進故事發展,文章在裡面說了多少經典的話——“細節打敗愛情。”等等,都是在飯局上說的。
但是斜陽小說里,不少瑣碎的細節,都顯得可有可無,這種情節的慢節奏,讓故事懈怠的同時,也會讓讀者提不起勁。
對話。
有句話說得很好:“小說里的對話往往就是故事情節。”
私下裡,我對夜未眠、我心等作者,也多次提醒他們注意小說里的對話。
安妮寶貝主編的雜誌《大方》,第一期就有一個對日本著名作家村上春樹進行的為期一周的採訪,裡面對小說對話有精彩的敘述。(可惜兩期後流產了,韓寒的《獨唱團》一期後就流產了,《合唱團》直接胎死腹中。我想起了李敖的一句話,弱者多不得好活,強者多不得好死。套用一句——壞雜誌多不得好活,好雜誌多不得好死。當然,吃皇糧的不算。)
生活的對話,需要提煉之後運用到小說里。
舉個例子。
生活中的對話:
A:你吃飯了嗎?
B:吃了。你呢?
A:我也吃了。
小說里的對話:
A:你吃飯了嗎?
沉默。
A:你怎么了?
B:讓我一個人待會兒。
例子一,是細節。例子二,是情節。例子二里,包含了更多的信息,B有事了,而且可能有大事了。
關於對話,篇幅所限,就不多說了。
關於《鋪滿玉百合的夜空》,我有個想法。如果配合著校園魔法之類,可能斜陽會寫得更加順手,也會贏得更大的市場,不妨一試。
小毛病:
(此時,校門口某個拖著家鄉特產的男孩,第一眼,陽光,第二頁,還是很陽光,第三眼,特別陽光。簡單的休閒服加身,雖說拖著行李,卻也不顯得老土。)
“第二眼”寫成了“第二頁”,筆下誤整本書有好幾處。
(“咔嚓”一聲,是開門聲。)
“咔嚓”一聲,應該是門壞了吧。“嘰哇”、“吱”一聲,可能更合適。原句也不精煉,可以這樣:“咔嚓”一聲,門開了。
(好好好```好酷啊~)
這些奇怪的標點,以後就不要了吧。
我寫書評,挑刺為主。小說整體,尤其是前半部分,我還是非常喜歡的。讀起來很舒服,很享受。斜陽潛力無限,找到自己熟悉的領域去寫或進行新的嘗試,效果應該會好很多。
當初斜陽找我投稿的時候說,她在別的網站投稿賺的錢比來新中文多,就是衝著我來的。這讓我壓力很大,寫了四千字的書評,批得多,誇得少,二十多萬字,挑來挑去,找出了以上問題,希望能夠幫助到斜陽,沒有辜負她的信任。
語言。
一般一本新書,我唯讀前面幾章,然後讓作者修改,直到我覺得可以了就簽約。初讀斜陽的文字,一股清新純淨的氣息撲面而來,讓我嗅到了青草般淡淡的清香,嗅到了泥土的氣息。讀著讀著,我想起了沈從文,想起了《邊城》,想起了翠翠。為了對比《邊城》和《鋪滿玉百合的夜空》兩小說的區別,在讀斜陽的書之前,我又重新看了一遍《邊城》。
沈老的文字,純淨優美,那種舒適,是浮躁之心無法創作出來的。小說結尾那句更是盪氣迴腸,令人回味——“這個人也許永遠不回來了,也許‘明天’回來!”
斜陽小說的前半部分,就是大學之前悠悠、林軒等這群孩子上國小的時光里,語言和營造的意境,頗有些沈老的韻味,那種純淨,就像安與騎兵小眾化的歌曲《紅山果》那樣,雖然非主流,卻獨守一方淨土,令人陶醉。
藝術的真實。
寫長篇是需要相當的底氣的。金庸老爺子收徒弟,開出了兩個條件,結果全國合格者無幾——精通文史哲,至少會兩門外語。後來與我的老師聊到此事,老師淡淡地說,這都是最基本的。除了這些硬功之外,對生活的感悟與提煉,有雙敏銳的眼睛和熱忱的心,對創作也非常重要。
就像斜陽自己說的,她不懂愛情,缺乏經歷,這種“沒底氣”在後文中逐漸凸顯出來。這也是我為她寫這篇書評中想重點討論的一個問題:藝術的真與假。
這兩年,我思考很多的一個問題就是藝術的真實與生活的真實。
抽象的語言與說教,不僅不容易被人理解,而且顯得枯燥無味。我先說兩個自身的小故事吧。
有次我和一位老師,我們兩個單獨吃飯。他說,省里舉行小說大賽,有篇微型小說竟然得了二等獎,我覺得很奇怪,告訴了主編,主編趕緊拿了下來。我講給你聽聽,你覺得問題出在了哪裡。然後,他講了故事的梗概:一個在大雨中迷路的女人,騎著腳踏車到了一個前不著村後不著店的郊區,渾身濕透了。就在這時,她看到不遠處有一間小屋,窗戶隱隱透出亮光。她就去敲門,一個年輕帥氣的獨居男人在那裡。然後熱茶熱飯各種伺候,她洗了個熱水澡,吃了飯,美美睡了一晚。第二天,兩人惜惜而別。後來,這個女人騎著腳踏車又來找他。發現他不在小屋裡,她無奈地離去,山花插滿頭,引來蝴蝶無數。
我聽老師敘述完故事梗概,只說了一句話:她寫的不是小說,是童話。
老師說,她寫的就是現代版的“人面桃花”。
關於幽默,我已經寫了兩本書,但是第一次見到一個陌生人,尤其是異性,是切記幽默的。兩個初識的人,首先要消除對方本能的戒備心,交談熟悉中,彼此建立信任,覺得安全,才適合開玩笑。
同樣的,狂放暴雨孤立的小屋,獨居的男人,一個落魄的女人闖入,洗個熱水澡,然後吃飯睡覺,自然而然得像在自己家一樣。這種連生活基本邏輯都不符的情節與細節,就讓人覺得很假。
電影很假,但是不影響它感動我們。如果一邊播放電影,一邊讓你看到導演敲著二郎腿打哈哈,跑龍套的在一邊數便當。真假相差如此之大,如此忽視你的智商,騙你騙得如此明目張胆,估計也騙不來你的眼淚。
藝術的真實,應該符合人性符合一般規律和生活的邏輯,是一種虛構的真實。
另一件小事。
我拿著自己的小說讓另一位老師給我改的時候,他說了一句話,生活的真實不等同於藝術的真實。
生活中,你走在回家的路上。路邊一個人打了你一巴掌,這是有可能的。他可能醉了,可能有神經病,可能沒事找事,可能耍流氓。但是,這種情況毫無來由地出現在小說里就不行。生活中的真實,放到小說里,可能就顯得虛假。
(“小軒,吶吶,你看。”舉著的杯子裡,放著的是金黃色的小螃蟹。“阿姨好厲害喔!”小林軒崇拜。“那是呢!媽媽做的最好吃的了。”)
熟螃蟹會是“金黃色”。反正我吃過的都是橘紅色,紅色。只有活著的才是金黃色,也許有其他做法吧,這個細節我不太肯定。
《鋪滿玉百合的夜空》在國小時光的部分里,小學生看《紅樓夢》?小學生你拉我小手上學,我拉你小手放學?
男女之間那種不符生活真實的地方,隨著小說進入大學階段,愈加明顯。
我上大學時,教心理學的呂老師長期生活在國外,在講中西方文化差異的時候。她說,在瑞士,大學裡,男女混住,每人獨立一間。性別的差異讓彼此在生活中互幫互助,卻從沒有聽說過“出事”。她女兒在瑞士長大,一個中國女留學生看中了她的衣服,在她面前換衣服時,她女兒尖叫著跑了出來。在同性之間,他們也不赤身裸體。後來,呂老師的女兒來我們學校,看到女生寢室門口立著的牌子“男生止步”,覺得新奇,站在牌子邊照相留念,後來傳到她校園網上,一時成為熱門話題。
就在9月25日,《北京晨報》上還有一篇新聞《中小學生宿舍將封閉管理,男老師及家長未經允許禁入》。
這種大前提下,小學生牽小手也就算了,後來大學期間,反覆出現男女隨意進出寢室的敘述,竟然還有女生進入男生寢室,進門恰好遇到別人洗澡的情節。
這種不真實的感覺,不僅僅表現在客觀環境的虛假上,而且表現在邏輯上。
愛情是具有排他性的。愛情就是霸占,就是別人不能染指,是嫉妒,是恨,是求而不得輾轉反側。
舉個不恰當但是能說明問題的例子。男人花錢找妓女,他不會在乎她跟多少男人上過床,甚至找女朋友都不會在乎,但是認真戀愛,準備結婚的男人,他不可能完全無視。你當著他的面讓其他男人抱一下親一口試試,保證倆人得來個男女混打。
然而斜陽的小說里,竟然出現了悠悠兩隻手分別牽著林軒和付梓雲,三人一起去遊樂場玩的畫面,我覺得好奇怪啊。
(想到這,田菲兒會心一笑,因為家裡人是已經放話了,自己過段時間就可以嫁給自己喜歡的人了。)
父母支持大學沒畢業的倆人結婚,我覺得好奇怪啊。
還有,還有好多——付梓雲與表妹田菲兒整天黏在一起,卻因為看到悠悠與林軒在一起而突然失去理智,未免太霸道了點(尤其是之前本就知道)?誤以為悠悠與林軒睡覺的曉月,第二天會沒事人一樣望著倆人離去的背影犯花痴,接著再對林軒投懷送抱?路上遇見陌生的歐陽同學,他說句話,悠悠就坐上他的腳踏車倆人去玩了,還抱人家的腰。然後倆人就在小鎮過一夜?告訴了自己的男朋友,林軒還沒有一點反應?悠悠與林軒情深意重,半路殺來沒接觸幾次的歐陽表情達意遭悠悠拒絕後,索要一個擁抱,趁機親吻悠悠,然後倆人竟然忘我地親吻了起來?然後林軒來了,歐陽離開了,悠悠又和林軒相擁熱吻?
我這幾天看了三本多書,寫了兩個書評,審核六份契約,有些透支,在看曉凡的書時,睡著兩次。但是看斜陽的小說,後面很多情節讓我在睡意中驚醒。咳咳。
還有一點就是小學生的他們,種種幼稚、可愛與隨意,在大學裡依然這幅德行,就有點怪。
(“雲哥哥,我將來一定要做女王,就讓你和小軒當我的左右騎士,可不能忘了喔。”悠悠聲音漸漸的小了下去,看著邊上的悠悠閉上的眼睛,沒有聽到了那一句似承諾一般的話語。“是,我的女王。”)
小學生做做女王夢,隨意牽手什麼的也就算了,到了大學還繼續做夢,缺乏兩性意識,讓我覺得有些鬱悶。
(風,幾分清涼的刮著,兩人醉酒就這樣的睡在涼亭里。)
我如果沒有記錯,悠悠貌似還不小心睡著在大學的小溪旁吧。唉。中國的校園不是那么安全的好吧,內幕我就不再說了。
故事的節奏。
小說整體顯得鬆散,缺乏連貫。可以看看安妮寶貝的小說,外松內緊,文字零碎,情節卻不鬆弛。
電視劇《裸婚》里,吃飯是為了吃飯而吃飯嗎?不是。是為了說事,是為了推進故事發展,文章在裡面說了多少經典的話——“細節打敗愛情。”等等,都是在飯局上說的。
但是斜陽小說里,不少瑣碎的細節,都顯得可有可無,這種情節的慢節奏,讓故事懈怠的同時,也會讓讀者提不起勁。
對話。
有句話說得很好:“小說里的對話往往就是故事情節。”
私下裡,我對夜未眠、我心等作者,也多次提醒他們注意小說里的對話。
安妮寶貝主編的雜誌《大方》,第一期就有一個對日本著名作家村上春樹進行的為期一周的採訪,裡面對小說對話有精彩的敘述。(可惜兩期後流產了,韓寒的《獨唱團》一期後就流產了,《合唱團》直接胎死腹中。我想起了李敖的一句話,弱者多不得好活,強者多不得好死。套用一句——壞雜誌多不得好活,好雜誌多不得好死。當然,吃皇糧的不算。)
生活的對話,需要提煉之後運用到小說里。
舉個例子。
生活中的對話:
A:你吃飯了嗎?
B:吃了。你呢?
A:我也吃了。
小說里的對話:
A:你吃飯了嗎?
沉默。
A:你怎么了?
B:讓我一個人待會兒。
例子一,是細節。例子二,是情節。例子二里,包含了更多的信息,B有事了,而且可能有大事了。
關於對話,篇幅所限,就不多說了。
關於《鋪滿玉百合的夜空》,我有個想法。如果配合著校園魔法之類,可能斜陽會寫得更加順手,也會贏得更大的市場,不妨一試。
小毛病:
(此時,校門口某個拖著家鄉特產的男孩,第一眼,陽光,第二頁,還是很陽光,第三眼,特別陽光。簡單的休閒服加身,雖說拖著行李,卻也不顯得老土。)
“第二眼”寫成了“第二頁”,筆下誤整本書有好幾處。
(“咔嚓”一聲,是開門聲。)
“咔嚓”一聲,應該是門壞了吧。“嘰哇”、“吱”一聲,可能更合適。原句也不精煉,可以這樣:“咔嚓”一聲,門開了。
(好好好```好酷啊~)
這些奇怪的標點,以後就不要了吧。
我寫書評,挑刺為主。小說整體,尤其是前半部分,我還是非常喜歡的。讀起來很舒服,很享受。斜陽潛力無限,找到自己熟悉的領域去寫或進行新的嘗試,效果應該會好很多。
當初斜陽找我投稿的時候說,她在別的網站投稿賺的錢比來新中文多,就是衝著我來的。這讓我壓力很大,寫了四千字的書評,批得多,誇得少,二十多萬字,挑來挑去,找出了以上問題,希望能夠幫助到斜陽,沒有辜負她的信任。