基本介紹
- 作品名稱：《鋪滿玉百合的夜空》
- 文學體裁：小說
- 作者：一抹斜陽
- 首發網站：新文學中文網
- 首發時間：2013年
- 作品類型：青春校園
作品信息,作品介紹,內容簡介,作者簡介,人物簡介,作品目錄,點評鑑賞,
作品信息
作品分類：青春校園 | 連載狀態：全本 | 最後更新：2013-10-01 |
作品性質：VIP | 授權級別：授權作品 | 首發網站：本站首發 |
全文長度：219131字 | 章 節 數：74 |
作品介紹
內容簡介
宋攸悠與林軒青梅竹馬， 
鋪滿玉百合的夜空
鋪滿玉百合的夜空卻因付梓雲的出現起了風雲變化。
曾經的一年之約，鑄成一場離別的開始。
匆匆流年之後，誰還記得那個鋪滿玉百合的夜晚？
作者簡介
一抹斜陽，女，苗族，現居湖南湘西，一個文字愛好者。以往在論壇寫作中，涉及到古詩詞，現代詩歌，散文隨筆，以及短篇小說，目前正在某論壇擔任版主；著有網路小說之穿越小說《遺夢桃花林》、青春校園小說《鋪滿玉百合的夜空》、青春校園偏都市言情小說《致命誘惑》、恐怖靈異小說《未知鬼域》以及正在連載的《切記！天黑要關門》等；現為黃海數字出版社簽約作家。
人物簡介
宋攸悠：一個集萬千寵愛，卻總是固執的女生。
《鋪滿玉百合的夜空》
《鋪滿玉百合的夜空》林軒：陽光帥氣，悠悠的青梅竹馬，因悠悠的一句話，而追逐屬於自己的愛情。
付梓雲：因為家庭而變得冷酷，因為家庭的緣故，遇見了遠在鄉下的悠悠，而學會的笑容，從此心裡留下了一個身影。
作品目錄
第一卷：青梅竹馬
第一章：正是兩小無猜時（1）
第二章：正是兩小無猜時（2）
第三章：正是兩小無猜時（3）
第四章：轉眼、三人行（1）
第五章：轉眼、三人行（2）
第六章：悲史之我是女王（1）
第七章：悲史之我是女王（2）
第八章：悲史之我是女王（3）
第九章：一年之約話離別（1）
第十章：一年之約話離別（2）
第十一章：一年之約話離別（3）
第十二章：當分離變成遺忘（1）
第十三章：當分離變成遺忘（2）
第二卷：對面相逢不相識
第十四章：紫竹大學的初遇（1）
第十五章：紫竹大學的初遇（2）
第十六章：紫竹大學的初遇（3）
第十七章：莫名其妙的詭異事件（1）
第十八章：莫名其妙的詭異事件（2）
第十九章：傳說中的廢棄屋（1）
第二十章：傳說中的廢棄屋（2）
第二十一章：傳說中的廢棄屋（3）
第二十二章：遭遇奇葩醫生（1）
第二十三章：遭遇奇葩醫生（2）
第二十四章：遭遇奇葩醫生（3）
第二十五章：風起雲湧（1）
第二十六章：風起雲湧（2）
第三卷：風揚青春的殤
第二十七章：誰的心跳在說話？（1）
第二十八章：誰的心跳在說話？（2）
第二十九章：誰的心跳在說話？（3）
第三十章：躲不過的競選意外(1)
第三十一章：躲不過的競選意外（2）
第三十二章：躲不過的競選意外（3）
第三十三章：這個冬天會不會太冷（1）
第三十四章：這個冬天會不會太冷（2）
第三十五章：這個冬天會不會太冷（3）
第三十六章：突如其來的表白（1）
第三十七章：突如其來的表白（2）
第三十八章：突如其來的表白（3）
第三十九章：駛在離別的冬季（1）
第四十章：駛在離別的冬季（2）
第四十一章：意外來客（1）
第四十二章：意外來客（2）
第四十三章：新學期新開始？（1）
第四十四章：新學期新開始？（2）
第四十五章：酒醒後記（1）
第四十六章：清醒後記（2）
第四十七章：聯姻（1）
第四十八章：聯姻（2）
第四十九章：還能不能回到從前？
第四卷：最終選擇
第五十章：半路殺出個歐陽（1）
第五十一章：半路殺出個歐陽（2）
第五十二章：半路殺出個歐陽（3）
第五十三章：半路殺出個歐陽（4）
第五十四章：半路殺出個歐陽（5）
第五十五章：如何抉擇（1）
第五十六章：如何抉擇（2）
第五十七章：如何抉擇（3）
第五十八章：最終的我們三人
第五十九章：青梅竹馬的結局（1）
第六十章：青梅竹馬的結局（2）
第六十一章：青梅竹馬的結局（3）
第六十二章：我們的幸福 終章
番外卷
番外一：付梓雲的心
番外二：田菲兒的計
番外三：袁曉月的痛
番外四：歐陽的灑脫
番外五：暖暖的幸福
番外六：再聚 完
完本感言
點評鑑賞
人氣網路編輯一縷清風點評
看到這本書，親切之感油然而生。“鋪滿玉百合的夜空”這句話，是我幾年前寫過的一首詩里的一句。那晚，就書名、簡介和前幾章的修改，斜陽與我探討了很久。她當時還擔心自己因為不懂愛情，害怕這個情感小說寫著會卡殼，沒想到很快就完成了這本小說。這和她的堅持與認真的態度不無關係。
語言。
一般一本新書，我唯讀前面幾章，然後讓作者修改，直到我覺得可以了就簽約。初讀斜陽的文字，一股清新純淨的氣息撲面而來，讓我嗅到了青草般淡淡的清香，嗅到了泥土的氣息。讀著讀著，我想起了沈從文，想起了《邊城》，想起了翠翠。為了對比《邊城》和《鋪滿玉百合的夜空》兩小說的區別，在讀斜陽的書之前，我又重新看了一遍《邊城》。
沈老的文字，純淨優美，那種舒適，是浮躁之心無法創作出來的。小說結尾那句更是盪氣迴腸，令人回味——“這個人也許永遠不回來了，也許‘明天’回來！”
斜陽小說的前半部分，就是大學之前悠悠、林軒等這群孩子上國小的時光里，語言和營造的意境，頗有些沈老的韻味，那種純淨，就像安與騎兵小眾化的歌曲《紅山果》那樣，雖然非主流，卻獨守一方淨土，令人陶醉。
藝術的真實。
寫長篇是需要相當的底氣的。金庸老爺子收徒弟，開出了兩個條件，結果全國合格者無幾——精通文史哲，至少會兩門外語。後來與我的老師聊到此事，老師淡淡地說，這都是最基本的。除了這些硬功之外，對生活的感悟與提煉，有雙敏銳的眼睛和熱忱的心，對創作也非常重要。
就像斜陽自己說的，她不懂愛情，缺乏經歷，這種“沒底氣”在後文中逐漸凸顯出來。這也是我為她寫這篇書評中想重點討論的一個問題：藝術的真與假。
這兩年，我思考很多的一個問題就是藝術的真實與生活的真實。
抽象的語言與說教，不僅不容易被人理解，而且顯得枯燥無味。我先說兩個自身的小故事吧。
有次我和一位老師，我們兩個單獨吃飯。他說，省里舉行小說大賽，有篇微型小說竟然得了二等獎，我覺得很奇怪，告訴了主編，主編趕緊拿了下來。我講給你聽聽，你覺得問題出在了哪裡。然後，他講了故事的梗概：一個在大雨中迷路的女人，騎著腳踏車到了一個前不著村後不著店的郊區，渾身濕透了。就在這時，她看到不遠處有一間小屋，窗戶隱隱透出亮光。她就去敲門，一個年輕帥氣的獨居男人在那裡。然後熱茶熱飯各種伺候，她洗了個熱水澡，吃了飯，美美睡了一晚。第二天，兩人惜惜而別。後來，這個女人騎著腳踏車又來找他。發現他不在小屋裡，她無奈地離去，山花插滿頭，引來蝴蝶無數。
我聽老師敘述完故事梗概，只說了一句話：她寫的不是小說，是童話。
老師說，她寫的就是現代版的“人面桃花”。
關於幽默，我已經寫了兩本書，但是第一次見到一個陌生人，尤其是異性，是切記幽默的。兩個初識的人，首先要消除對方本能的戒備心，交談熟悉中，彼此建立信任，覺得安全，才適合開玩笑。
同樣的，狂放暴雨孤立的小屋，獨居的男人，一個落魄的女人闖入，洗個熱水澡，然後吃飯睡覺，自然而然得像在自己家一樣。這種連生活基本邏輯都不符的情節與細節，就讓人覺得很假。
電影很假，但是不影響它感動我們。如果一邊播放電影，一邊讓你看到導演敲著二郎腿打哈哈，跑龍套的在一邊數便當。真假相差如此之大，如此忽視你的智商，騙你騙得如此明目張胆，估計也騙不來你的眼淚。
藝術的真實，應該符合人性符合一般規律和生活的邏輯，是一種虛構的真實。
另一件小事。
我拿著自己的小說讓另一位老師給我改的時候，他說了一句話，生活的真實不等同於藝術的真實。
生活中，你走在回家的路上。路邊一個人打了你一巴掌，這是有可能的。他可能醉了，可能有神經病，可能沒事找事，可能耍流氓。但是，這種情況毫無來由地出現在小說里就不行。生活中的真實，放到小說里，可能就顯得虛假。
（“小軒，吶吶，你看。”舉著的杯子裡，放著的是金黃色的小螃蟹。“阿姨好厲害喔！”小林軒崇拜。“那是呢！媽媽做的最好吃的了。”）
熟螃蟹會是“金黃色”。反正我吃過的都是橘紅色，紅色。只有活著的才是金黃色，也許有其他做法吧，這個細節我不太肯定。
《鋪滿玉百合的夜空》在國小時光的部分里，小學生看《紅樓夢》？小學生你拉我小手上學，我拉你小手放學？
男女之間那種不符生活真實的地方，隨著小說進入大學階段，愈加明顯。
我上大學時，教心理學的呂老師長期生活在國外，在講中西方文化差異的時候。她說，在瑞士，大學裡，男女混住，每人獨立一間。性別的差異讓彼此在生活中互幫互助，卻從沒有聽說過“出事”。她女兒在瑞士長大，一個中國女留學生看中了她的衣服，在她面前換衣服時，她女兒尖叫著跑了出來。在同性之間，他們也不赤身裸體。後來，呂老師的女兒來我們學校，看到女生寢室門口立著的牌子“男生止步”，覺得新奇，站在牌子邊照相留念，後來傳到她校園網上，一時成為熱門話題。
就在9月25日，《北京晨報》上還有一篇新聞《中小學生宿舍將封閉管理，男老師及家長未經允許禁入》。
這種大前提下，小學生牽小手也就算了，後來大學期間，反覆出現男女隨意進出寢室的敘述，竟然還有女生進入男生寢室，進門恰好遇到別人洗澡的情節。
這種不真實的感覺，不僅僅表現在客觀環境的虛假上，而且表現在邏輯上。
愛情是具有排他性的。愛情就是霸占，就是別人不能染指，是嫉妒，是恨，是求而不得輾轉反側。
舉個不恰當但是能說明問題的例子。男人花錢找妓女，他不會在乎她跟多少男人上過床，甚至找女朋友都不會在乎，但是認真戀愛，準備結婚的男人，他不可能完全無視。你當著他的面讓其他男人抱一下親一口試試，保證倆人得來個男女混打。
然而斜陽的小說里，竟然出現了悠悠兩隻手分別牽著林軒和付梓雲，三人一起去遊樂場玩的畫面，我覺得好奇怪啊。
（想到這，田菲兒會心一笑，因為家裡人是已經放話了，自己過段時間就可以嫁給自己喜歡的人了。）
父母支持大學沒畢業的倆人結婚，我覺得好奇怪啊。
還有，還有好多——付梓雲與表妹田菲兒整天黏在一起，卻因為看到悠悠與林軒在一起而突然失去理智，未免太霸道了點（尤其是之前本就知道）？誤以為悠悠與林軒睡覺的曉月，第二天會沒事人一樣望著倆人離去的背影犯花痴，接著再對林軒投懷送抱？路上遇見陌生的歐陽同學，他說句話，悠悠就坐上他的腳踏車倆人去玩了，還抱人家的腰。然後倆人就在小鎮過一夜？告訴了自己的男朋友，林軒還沒有一點反應？悠悠與林軒情深意重，半路殺來沒接觸幾次的歐陽表情達意遭悠悠拒絕後，索要一個擁抱，趁機親吻悠悠，然後倆人竟然忘我地親吻了起來？然後林軒來了，歐陽離開了，悠悠又和林軒相擁熱吻？
我這幾天看了三本多書，寫了兩個書評，審核六份契約，有些透支，在看曉凡的書時，睡著兩次。但是看斜陽的小說，後面很多情節讓我在睡意中驚醒。咳咳。
還有一點就是小學生的他們，種種幼稚、可愛與隨意，在大學裡依然這幅德行，就有點怪。
（“雲哥哥，我將來一定要做女王，就讓你和小軒當我的左右騎士，可不能忘了喔。”悠悠聲音漸漸的小了下去，看著邊上的悠悠閉上的眼睛，沒有聽到了那一句似承諾一般的話語。“是，我的女王。”）
小學生做做女王夢，隨意牽手什麼的也就算了，到了大學還繼續做夢，缺乏兩性意識，讓我覺得有些鬱悶。
（風，幾分清涼的刮著，兩人醉酒就這樣的睡在涼亭里。）
我如果沒有記錯，悠悠貌似還不小心睡著在大學的小溪旁吧。唉。中國的校園不是那么安全的好吧，內幕我就不再說了。
故事的節奏。
小說整體顯得鬆散，缺乏連貫。可以看看安妮寶貝的小說，外松內緊，文字零碎，情節卻不鬆弛。
電視劇《裸婚》里，吃飯是為了吃飯而吃飯嗎？不是。是為了說事，是為了推進故事發展，文章在裡面說了多少經典的話——“細節打敗愛情。”等等，都是在飯局上說的。
但是斜陽小說里，不少瑣碎的細節，都顯得可有可無，這種情節的慢節奏，讓故事懈怠的同時，也會讓讀者提不起勁。
對話。
有句話說得很好：“小說里的對話往往就是故事情節。”
私下裡，我對夜未眠、我心等作者，也多次提醒他們注意小說里的對話。
安妮寶貝主編的雜誌《大方》，第一期就有一個對日本著名作家村上春樹進行的為期一周的採訪，裡面對小說對話有精彩的敘述。（可惜兩期後流產了，韓寒的《獨唱團》一期後就流產了，《合唱團》直接胎死腹中。我想起了李敖的一句話，弱者多不得好活，強者多不得好死。套用一句——壞雜誌多不得好活，好雜誌多不得好死。當然，吃皇糧的不算。）
生活的對話，需要提煉之後運用到小說里。
舉個例子。
生活中的對話：
A：你吃飯了嗎？
B：吃了。你呢？
A：我也吃了。
小說里的對話：
A：你吃飯了嗎？
沉默。
A：你怎么了？
B：讓我一個人待會兒。
例子一，是細節。例子二，是情節。例子二里，包含了更多的信息，B有事了，而且可能有大事了。
關於對話，篇幅所限，就不多說了。
關於《鋪滿玉百合的夜空》，我有個想法。如果配合著校園魔法之類，可能斜陽會寫得更加順手，也會贏得更大的市場，不妨一試。
小毛病：
（此時，校門口某個拖著家鄉特產的男孩，第一眼，陽光，第二頁，還是很陽光，第三眼，特別陽光。簡單的休閒服加身，雖說拖著行李，卻也不顯得老土。）
“第二眼”寫成了“第二頁”，筆下誤整本書有好幾處。
（“咔嚓”一聲，是開門聲。）
“咔嚓”一聲，應該是門壞了吧。“嘰哇”、“吱”一聲，可能更合適。原句也不精煉，可以這樣：“咔嚓”一聲，門開了。
（好好好```好酷啊~）
這些奇怪的標點，以後就不要了吧。
我寫書評，挑刺為主。小說整體，尤其是前半部分，我還是非常喜歡的。讀起來很舒服，很享受。斜陽潛力無限，找到自己熟悉的領域去寫或進行新的嘗試，效果應該會好很多。
當初斜陽找我投稿的時候說，她在別的網站投稿賺的錢比來新中文多，就是衝著我來的。這讓我壓力很大，寫了四千字的書評，批得多，誇得少，二十多萬字，挑來挑去，找出了以上問題，希望能夠幫助到斜陽，沒有辜負她的信任。
語言。
一般一本新書，我唯讀前面幾章，然後讓作者修改，直到我覺得可以了就簽約。初讀斜陽的文字，一股清新純淨的氣息撲面而來，讓我嗅到了青草般淡淡的清香，嗅到了泥土的氣息。讀著讀著，我想起了沈從文，想起了《邊城》，想起了翠翠。為了對比《邊城》和《鋪滿玉百合的夜空》兩小說的區別，在讀斜陽的書之前，我又重新看了一遍《邊城》。
沈老的文字，純淨優美，那種舒適，是浮躁之心無法創作出來的。小說結尾那句更是盪氣迴腸，令人回味——“這個人也許永遠不回來了，也許‘明天’回來！”
斜陽小說的前半部分，就是大學之前悠悠、林軒等這群孩子上國小的時光里，語言和營造的意境，頗有些沈老的韻味，那種純淨，就像安與騎兵小眾化的歌曲《紅山果》那樣，雖然非主流，卻獨守一方淨土，令人陶醉。
藝術的真實。
寫長篇是需要相當的底氣的。金庸老爺子收徒弟，開出了兩個條件，結果全國合格者無幾——精通文史哲，至少會兩門外語。後來與我的老師聊到此事，老師淡淡地說，這都是最基本的。除了這些硬功之外，對生活的感悟與提煉，有雙敏銳的眼睛和熱忱的心，對創作也非常重要。
就像斜陽自己說的，她不懂愛情，缺乏經歷，這種“沒底氣”在後文中逐漸凸顯出來。這也是我為她寫這篇書評中想重點討論的一個問題：藝術的真與假。
這兩年，我思考很多的一個問題就是藝術的真實與生活的真實。
抽象的語言與說教，不僅不容易被人理解，而且顯得枯燥無味。我先說兩個自身的小故事吧。
有次我和一位老師，我們兩個單獨吃飯。他說，省里舉行小說大賽，有篇微型小說竟然得了二等獎，我覺得很奇怪，告訴了主編，主編趕緊拿了下來。我講給你聽聽，你覺得問題出在了哪裡。然後，他講了故事的梗概：一個在大雨中迷路的女人，騎著腳踏車到了一個前不著村後不著店的郊區，渾身濕透了。就在這時，她看到不遠處有一間小屋，窗戶隱隱透出亮光。她就去敲門，一個年輕帥氣的獨居男人在那裡。然後熱茶熱飯各種伺候，她洗了個熱水澡，吃了飯，美美睡了一晚。第二天，兩人惜惜而別。後來，這個女人騎著腳踏車又來找他。發現他不在小屋裡，她無奈地離去，山花插滿頭，引來蝴蝶無數。
我聽老師敘述完故事梗概，只說了一句話：她寫的不是小說，是童話。
老師說，她寫的就是現代版的“人面桃花”。
關於幽默，我已經寫了兩本書，但是第一次見到一個陌生人，尤其是異性，是切記幽默的。兩個初識的人，首先要消除對方本能的戒備心，交談熟悉中，彼此建立信任，覺得安全，才適合開玩笑。
同樣的，狂放暴雨孤立的小屋，獨居的男人，一個落魄的女人闖入，洗個熱水澡，然後吃飯睡覺，自然而然得像在自己家一樣。這種連生活基本邏輯都不符的情節與細節，就讓人覺得很假。
電影很假，但是不影響它感動我們。如果一邊播放電影，一邊讓你看到導演敲著二郎腿打哈哈，跑龍套的在一邊數便當。真假相差如此之大，如此忽視你的智商，騙你騙得如此明目張胆，估計也騙不來你的眼淚。
藝術的真實，應該符合人性符合一般規律和生活的邏輯，是一種虛構的真實。
另一件小事。
我拿著自己的小說讓另一位老師給我改的時候，他說了一句話，生活的真實不等同於藝術的真實。
生活中，你走在回家的路上。路邊一個人打了你一巴掌，這是有可能的。他可能醉了，可能有神經病，可能沒事找事，可能耍流氓。但是，這種情況毫無來由地出現在小說里就不行。生活中的真實，放到小說里，可能就顯得虛假。
（“小軒，吶吶，你看。”舉著的杯子裡，放著的是金黃色的小螃蟹。“阿姨好厲害喔！”小林軒崇拜。“那是呢！媽媽做的最好吃的了。”）
熟螃蟹會是“金黃色”。反正我吃過的都是橘紅色，紅色。只有活著的才是金黃色，也許有其他做法吧，這個細節我不太肯定。
《鋪滿玉百合的夜空》在國小時光的部分里，小學生看《紅樓夢》？小學生你拉我小手上學，我拉你小手放學？
男女之間那種不符生活真實的地方，隨著小說進入大學階段，愈加明顯。
我上大學時，教心理學的呂老師長期生活在國外，在講中西方文化差異的時候。她說，在瑞士，大學裡，男女混住，每人獨立一間。性別的差異讓彼此在生活中互幫互助，卻從沒有聽說過“出事”。她女兒在瑞士長大，一個中國女留學生看中了她的衣服，在她面前換衣服時，她女兒尖叫著跑了出來。在同性之間，他們也不赤身裸體。後來，呂老師的女兒來我們學校，看到女生寢室門口立著的牌子“男生止步”，覺得新奇，站在牌子邊照相留念，後來傳到她校園網上，一時成為熱門話題。
就在9月25日，《北京晨報》上還有一篇新聞《中小學生宿舍將封閉管理，男老師及家長未經允許禁入》。
這種大前提下，小學生牽小手也就算了，後來大學期間，反覆出現男女隨意進出寢室的敘述，竟然還有女生進入男生寢室，進門恰好遇到別人洗澡的情節。
這種不真實的感覺，不僅僅表現在客觀環境的虛假上，而且表現在邏輯上。
愛情是具有排他性的。愛情就是霸占，就是別人不能染指，是嫉妒，是恨，是求而不得輾轉反側。
舉個不恰當但是能說明問題的例子。男人花錢找妓女，他不會在乎她跟多少男人上過床，甚至找女朋友都不會在乎，但是認真戀愛，準備結婚的男人，他不可能完全無視。你當著他的面讓其他男人抱一下親一口試試，保證倆人得來個男女混打。
然而斜陽的小說里，竟然出現了悠悠兩隻手分別牽著林軒和付梓雲，三人一起去遊樂場玩的畫面，我覺得好奇怪啊。
（想到這，田菲兒會心一笑，因為家裡人是已經放話了，自己過段時間就可以嫁給自己喜歡的人了。）
父母支持大學沒畢業的倆人結婚，我覺得好奇怪啊。
還有，還有好多——付梓雲與表妹田菲兒整天黏在一起，卻因為看到悠悠與林軒在一起而突然失去理智，未免太霸道了點（尤其是之前本就知道）？誤以為悠悠與林軒睡覺的曉月，第二天會沒事人一樣望著倆人離去的背影犯花痴，接著再對林軒投懷送抱？路上遇見陌生的歐陽同學，他說句話，悠悠就坐上他的腳踏車倆人去玩了，還抱人家的腰。然後倆人就在小鎮過一夜？告訴了自己的男朋友，林軒還沒有一點反應？悠悠與林軒情深意重，半路殺來沒接觸幾次的歐陽表情達意遭悠悠拒絕後，索要一個擁抱，趁機親吻悠悠，然後倆人竟然忘我地親吻了起來？然後林軒來了，歐陽離開了，悠悠又和林軒相擁熱吻？
我這幾天看了三本多書，寫了兩個書評，審核六份契約，有些透支，在看曉凡的書時，睡著兩次。但是看斜陽的小說，後面很多情節讓我在睡意中驚醒。咳咳。
還有一點就是小學生的他們，種種幼稚、可愛與隨意，在大學裡依然這幅德行，就有點怪。
（“雲哥哥，我將來一定要做女王，就讓你和小軒當我的左右騎士，可不能忘了喔。”悠悠聲音漸漸的小了下去，看著邊上的悠悠閉上的眼睛，沒有聽到了那一句似承諾一般的話語。“是，我的女王。”）
小學生做做女王夢，隨意牽手什麼的也就算了，到了大學還繼續做夢，缺乏兩性意識，讓我覺得有些鬱悶。
（風，幾分清涼的刮著，兩人醉酒就這樣的睡在涼亭里。）
我如果沒有記錯，悠悠貌似還不小心睡著在大學的小溪旁吧。唉。中國的校園不是那么安全的好吧，內幕我就不再說了。
故事的節奏。
小說整體顯得鬆散，缺乏連貫。可以看看安妮寶貝的小說，外松內緊，文字零碎，情節卻不鬆弛。
電視劇《裸婚》里，吃飯是為了吃飯而吃飯嗎？不是。是為了說事，是為了推進故事發展，文章在裡面說了多少經典的話——“細節打敗愛情。”等等，都是在飯局上說的。
但是斜陽小說里，不少瑣碎的細節，都顯得可有可無，這種情節的慢節奏，讓故事懈怠的同時，也會讓讀者提不起勁。
對話。
有句話說得很好：“小說里的對話往往就是故事情節。”
私下裡，我對夜未眠、我心等作者，也多次提醒他們注意小說里的對話。
安妮寶貝主編的雜誌《大方》，第一期就有一個對日本著名作家村上春樹進行的為期一周的採訪，裡面對小說對話有精彩的敘述。（可惜兩期後流產了，韓寒的《獨唱團》一期後就流產了，《合唱團》直接胎死腹中。我想起了李敖的一句話，弱者多不得好活，強者多不得好死。套用一句——壞雜誌多不得好活，好雜誌多不得好死。當然，吃皇糧的不算。）
生活的對話，需要提煉之後運用到小說里。
舉個例子。
生活中的對話：
A：你吃飯了嗎？
B：吃了。你呢？
A：我也吃了。
小說里的對話：
A：你吃飯了嗎？
沉默。
A：你怎么了？
B：讓我一個人待會兒。
例子一，是細節。例子二，是情節。例子二里，包含了更多的信息，B有事了，而且可能有大事了。
關於對話，篇幅所限，就不多說了。
關於《鋪滿玉百合的夜空》，我有個想法。如果配合著校園魔法之類，可能斜陽會寫得更加順手，也會贏得更大的市場，不妨一試。
小毛病：
（此時，校門口某個拖著家鄉特產的男孩，第一眼，陽光，第二頁，還是很陽光，第三眼，特別陽光。簡單的休閒服加身，雖說拖著行李，卻也不顯得老土。）
“第二眼”寫成了“第二頁”，筆下誤整本書有好幾處。
（“咔嚓”一聲，是開門聲。）
“咔嚓”一聲，應該是門壞了吧。“嘰哇”、“吱”一聲，可能更合適。原句也不精煉，可以這樣：“咔嚓”一聲，門開了。
（好好好```好酷啊~）
這些奇怪的標點，以後就不要了吧。
我寫書評，挑刺為主。小說整體，尤其是前半部分，我還是非常喜歡的。讀起來很舒服，很享受。斜陽潛力無限，找到自己熟悉的領域去寫或進行新的嘗試，效果應該會好很多。
當初斜陽找我投稿的時候說，她在別的網站投稿賺的錢比來新中文多，就是衝著我來的。這讓我壓力很大，寫了四千字的書評，批得多，誇得少，二十多萬字，挑來挑去，找出了以上問題，希望能夠幫助到斜陽，沒有辜負她的信任。
