《銀幕世界的空間造型》是2000年1月1日中國電影出版社出版的一本圖書，作者是周登富。
基本介紹
- 中文名：銀幕世界的空間造型
- 出版社：中國電影出版社
- 平裝：312頁
- 正文語種：簡體中文
基本信息,商品描述,內容簡介,作者簡介,目錄,
基本信息
出版社: 中國電影出版社; 第1版 (2000年1月1日) 平裝: 312頁 正文語種: 簡體中文 開本: 32 ISBN: 7106015695
商品描述
內容簡介
本書作者是北京電影學院美術系的教授、系主任、研究生導師。作者在電影美術理論與實踐上都有很深的造詣。
電影美術的空間造型和人物造型是銀幕世界的影像造型要素，從電影美術設計設計角度讀解影片，如同從電影劇作、電影導演藝術、電影攝影藝術等角度觸片，如同從電影劇作、電影導演藝術、電影攝影藝術等角度讀解影片一樣，是電影美術家們研究的主要命題之一。
本書從電影美術的角度讀解分析了十餘部影片，這些影片在電影美術設計上均有其藝術特色。作者在細緻分析影片美術設計的同時，也對電影美術的理論作了闡述，使得本書既具有理論深度，又具有細緻剖析、欣賞影片的功能。文字深入淺出、流暢細膩，書中有大量的影片劇照，更增加了閱讀興趣。
本書是認識銀幕世界空間造型，進而分析研究名片佳作的導讀性著作，同時它也是北京電影學院影片分析課教材。對於電影鞏遙理論工作者本書是一本極好的參考書，對於那些希望步入電影淋棕乎藝術殿堂的年輕人，本書是必讀的教材書。
作者簡介
周登富：1941年生於河南，現任北京電影學院教授，美術系系主任，研究生導師。已出版著作《電影美術概論》；參加創作的主要電影有：《丹心譜》、《蘇小三》《小城台朽再細》、《緩期執行》、《特別混艦隊在行動》、《大漠恩仇》、《瀟酒一回》、《姍娘》等；電視劇有：《徐悲鴻》、《秋白之死》、《外交管之家》、《朱生豪》等。
目錄
第一章 銀幕世界的空間造型導論——電影美術·銀幕影像劇作·影片讀解
一、“銀幕世界”的“空間造型”
二、銀幕影像劇作與電影文學劇作比較
三、電影美術
四、電影美術設計師及其創作任務
五、現代電影對電影美術設計的要求
六、影片讀解
第二章 具象空間造型與幻旬空間造型的完美融合——析影片《太陽帝國》光·夢的構成與設計
一、“太陽”·“光”·“帝國”的異化思維
二、“光”·“巨大的歷院體贈史大帳篷”——“聖戰”的魂框
三、夢幻空間·現實空間——二者的交合與熔鑄
四、空間構成·人物造型——設計創作特點
第三章 空間成為角色——析影片《印度之行》的銀幕景像設計
一、印度——超越自然的藝術魅力
二、景物·空間——銀幕角色
三、人物·空間——銀幕角色
四、銀幕像語言的創作特色
（一辣囑凶煉）具有濃郁的東方傳統美學色彩和審美觀念
（二）具有一種純雅優關頭則風格獨特的電影感
（三）現實主義與浪漫主義的完美結合
第四章 “鐵籠”造型語言——一種與眾不同的銀幕敘事策略——析影片（虎膽龍威）第一集的造型語言設計
一、孤獨的“總體空間”設定
二、實力的縣殊人物設定
三、獨特的人·景構成關係
四、影像敘事·銀幕敘事策略的成功探求
第五章 史詩性歷史影片的現代電影思維軌跡——析影片《埃及豔后》的電影美術設承店牛全計
一、西方電影美術造型設計的特異思維
二《埃及豔后》的空間構成規律
三、美術設計成功的秘訣
四、值得研究的遺憾之處
五、值得思考的三個啟示
第六章 全封閉立體空間造型的典範——析影片《幽光》的心理空間造型
一、總體空間造型的架構
（一）全卦閉的心理空間多層構成
（二）現實空間說潤遷與幻覺空間的有機契合
（三）色彩·光線·音響的合一運動
……
第七章 “景眼”·“畫眼”·語境
第八章 “高雅”與“邪惡”的奇妙熔鑄
第九章 善·惡·偽裝·空間造型的包裝藝術
第十章 琴魂與心靈
第十一章 現實“報復”歷史·歷史與現實的混融
第十二章 映像新時代·高科技電影
參考資料和書目
後記
二、實力的縣殊人物設定
三、獨特的人·景構成關係
四、影像敘事·銀幕敘事策略的成功探求
第五章 史詩性歷史影片的現代電影思維軌跡——析影片《埃及豔后》的電影美術設計
一、西方電影美術造型設計的特異思維
二《埃及豔后》的空間構成規律
三、美術設計成功的秘訣
四、值得研究的遺憾之處
五、值得思考的三個啟示
第六章 全封閉立體空間造型的典範——析影片《幽光》的心理空間造型
一、總體空間造型的架構
（一）全卦閉的心理空間多層構成
（二）現實空間與幻覺空間的有機契合
（三）色彩·光線·音響的合一運動
……
第七章 “景眼”·“畫眼”·語境
第八章 “高雅”與“邪惡”的奇妙熔鑄
第九章 善·惡·偽裝·空間造型的包裝藝術
第十章 琴魂與心靈
第十一章 現實“報復”歷史·歷史與現實的混融
第十二章 映像新時代·高科技電影
參考資料和書目
後記
