金麻省獲獎作文叢：獵豹

基本內容

《燥蒸凶金麻省獲獎作文叢:獵豹(申平卷)》收錄了人威，浪漫和恐怖之夜，懷念牛，去找戰馬墓，尋找大黃馬，獵兔，農場那頭公豬，絕壁上的青羊，兩條狗的愛情及其結局，人與虎（三題），車禍，絕路，活魯班，吳雪的兩次寒蒸套奇特經歷和不同結局，劉四養羊，“閒員”許克武，包公與貓，楊百萬……中國小小說30年心血結晶，23位名家殿堂級作品，精短文學的至高水準，值得一生珍藏的經典文叢。由申平編著的《獵豹（精）》為金麻雀獲獎作家文叢之一。

編輯推薦

《金麻省獲獎作文叢:獵豹(申平卷)》眾所周知，麻雀雖小，五臟俱全。麻雀能被譽為“空中的平民”，是因為它生存能力極強，有其自由自在、無拘無束的天性。無論春夏秋冬，天涯海角，處處可見其靈動活潑的身影；啼鳴說不上婉轉，卻是內心的歌聲；離人間煙火最近，卻又不願被關在籠子裡，是飛翔活躍在五大洲的唯一鳥類。小小說雅俗共賞，言近旨遠。

媒體推薦

申平是那種耐力持久、發揮穩定的作家。從《記憶力》、《砍頭王》、《黑框》等參評作品中可以看出，申平是一個有著濃厚的現實與人文情懷的作家。他善於在平淡的日常生活中發現和挖整婚棄掘其中的戲劇性，把現實生活中的故事和人物經營得有聲有色，並擅長用巧妙的“突轉”來使故事產生出人意料的藝術效果。寫“動物題材”也是申平的強項，他從中思考的是人類與自然的依存關係。讀申平的小小說，我們常常會沉浸在一種既世俗又清邁的審美意境之中。

——金麻雀獎頒獎辭

作者簡介

申平，中國作家協會會員，國家一級作家，惠州市作家協會副主席、惠州市小小說學會會長，惠州市突出貢獻人才獎“科教之星”獲得者。堅持文學創作多年，發表文學作品200多萬字，出版中短篇小說集和阿抹試多小小說作品集9部，小小說作品數百次入選《小說選刊》、《小小說選刊》、《微型小說選刊》和各種文集、權威選本，有的還被介紹到國外，被改編成多朵朵電視劇，進入大中專教材；曾獲小小說金麻雀獎、全國小小說優秀作品獎、蒲松齡微型文學獎和第20屆“冰心兒童圖書獎”等多項大獎，另有電視劇《你好，西拉沐淪》、《心中的佛珠》分獲“飛天獎”、“金童獎”和全國少數民族題材“駿馬獎”；少兒電影《戴佛珠的藏娃》獲廣東省五個一工程獎特別獎；廣播劇《會說話的佛珠》、《移民女兒的心事》等獲廣東省五個一工程獎、中國廣播劇一等獎。

序言

從故事裡開掘生活本質——申平小小說印象

楊曉敏

在當下的文學大家族裡，一些具有良好文學潛質的小小說作家們，在經過多年的創作實踐後，不僅在掌握小小說文體的藝術規律上愈加熟稔，能在字數限定、結構特徵和審美態勢上整體把握到位，而且在創作上有意味地思考，即在選擇題材、塑造人物和表現形式上，也彰顯出個性化的自覺追求。可以這么說，小小說寫作者通過長時期的勤奮努力，不懈地豐富著自身的文學儲備，以彌補諸多先天不足，由一般意義上的文學愛好者到作家的脫胎換骨般的蛻變，正為這一新興文體的健康良性生長，注入了鮮活的元素。

小小說易寫難精，卻有著入門容易出門隨意的便利，才使更多的人從單一的文學消費者轉化為文學創作的參與者。“文化中產定漏乎恥階級”的形成，必將會衝擊且抬升國人整體的生存意識和認知社會的強勢思維。雖然在成千上萬的小小說寫作者中，大多數人依然只能以粗疏的文字來編織故事，不屬於真正文學意義上的“作家”，但畢竟有數十名鳳毛麟角的小小說作家以自身數質兼優的創作，穩步厚束進入經典寫作的行列，在更大範圍內被認可的同時，也調節、改善著小小說的質地。小小說和長小說悄然接軌的重要標誌之一，在於同樣具備了大眾化寫作和精英化寫作的本領。這些代表性作家和優秀作品所折射出來的才華，以及對社會、人生、文學的深層理解思考，即使和從事別樣體裁、文本寫作的同行比較，也不遜其後。二十年前，因為一篇叫《摔跤》的小小說，申平便成為我重點聯繫的作者。《摔跤》的故事情節並不複雜：在“撥亂反正”時期，一位經“平反”復職的縣委書記，在大沙灘豪興大發，想和部下們一較身手，重新追尋當年的青春激情，誰知那些早已習慣於唯唯諾諾的隨從們，一個個竟佯裝不堪一擊。嘆息中他只能與邂逅的陌生小伙子較技，在被小伙子狼狽地側身扛摔時，他滿心期待著那個曾經縈繞心頭的結局重現，誰知部下們見狀一頓呵斥，小伙子即刻蔫了，瞬間變得癱軟如泥。他悵然若失，明白一場浩劫對社會風氣、幹群關係，乃至人們精神心靈上的戕害，已像毒素一樣蔓延滋長，想消除殆盡，恐非一朝一夕之事。雖然這篇優秀的作品並未大紅大紫，為讀者所耳熟能詳，然而作者在情節推進中體現出來的控制能力，語言表述上的個性化追求，卻給我留下極深的印象。

眾所周知，小小說這一新興文體在20世紀80年代尚處於襁褓期，遠未形成獨立的文體形態，更談不上成熟理論的引導和規範。眾多的小小說寫作，只能蹣跚在實踐探索的路上，無法擺脫短篇小說寫作技法的窠臼以及認識上的局限，多有脫水乾菜式的縮寫。像《摔跤》這樣的小小說，作者在字數限定、特定環境的選擇、典型人物的形象塑造以及主題思想的開掘上，自覺兼顧於一體，尤顯難能可貴。可以說20世紀80年代出現的“小小說專業戶”的寫作，之於小小說文體創新是有開拓、奠基意義的。《摔跤》的成功，使申平的小小說創作有了良好的開端，在此後不長的時間裡，他果然不負眾望，連續寫出了《紅鬃馬》、《草龍》、《古壇》、《通靈》等作品。僅從題目上即可看出，這些小小說攜帶著濃郁的傳奇意味，令讀者怦然產生出難以拒絕的閱讀期待。申平早期的寫作，是有意把可讀性擺放在首位的：風吹草低見牛羊的曠野，野性賁張的駿馬，遊牧民獨特神秘的帳篷生活等等，給作者提供了取之不盡、用之不竭的創作素材。

能把故事尤其是傳奇故事講得一波三折、九曲迴腸、跌宕起伏又不純粹獵奇，不能不說是寫作者能贏得讀者青睞的一種有效手段。雖說它多少含有一些取巧的成分，但事實上有不少小小說寫作者成功地徜徉在這條捷徑上。有此頓悟的申平深諳此道，通過近些年在南方的生活打拚，對文學的理解愈加成熟。他說，故事與小說的差異在於，前者是為了故事而故事，後者是故事後面有故事——回味無窮。現實生活中會有不同的故事，而要成為小說，則需要作家在生活中提乾貨、取精華，在故事這個“廟”里，適當造出一個“神”來。我以為作者所說的這個“神”，實際上就是文章的“立意”。近幾年作者之所以佳作迭出，能躋身於一流的小小說作家隊伍，自然和不俗的創作觀念有關。《頭羊》是申平榮獲過全國小小說優秀作品獎的佳作，它敘述了一個人與動物相處相離的怨艾故事。與早期的同類作品比較，《頭羊》不再是簡單地以獵奇式的結構來刺激讀者的眼球，而是對主人公羊倌狹隘的生存姿態進行一層層剖析，把卑劣人性中的短視、陰鷙、欺詐攤開，供人思索。《人威》屬於有亮色的作品。人類充分利用自身的優長和想像力，對侵犯的獸性進行抗拒、討伐和“施教”。此類題材極易極端化處理，作者卻偏執於智力資本的運用，既不傷害兇殘的野生保護動物，又有效地動用“高招”來保護自身的利益。《記憶力》則是一篇曲徑通幽、以點顯面的範文，一個人用一輩子的努力，依然未能脫淨少年時代的一記污點，著實讓人對俗世喟然長嘆，一種說不清道不明的滋味襲上心頭。

小小說的剪裁取捨間極有學問，在千把字的篇幅里何處寫意、何處潑墨，大有講究。申平的《獵豹》就一反常態，並不敘述獵豹的過程，而是側重在“結果”上做文章，渲染得懸念四起，有聲有色。圍繞著一張豹皮的處理意見、方式和態度，讓個別幹部敗類的醜惡嘴臉暴露在光天化日之下，詮釋著今天仍有“人性惡於豹”的陰暗一面。《誰能打我耳光》是一篇“新官場現形記”，讓按摩女來懲罰、教育幹部，令人啼笑皆非之餘，才會體味到它絕妙的諷刺效力。申平的語言工穩而富有張力，常有“傳神”“點睛”之筆，筆下人物個性鮮明，讀後令人揮之不去。

（楊曉敏，現任河南省作家協會副主席，《小小說選刊》、《百花園》主編，曾榮獲“小小說事業家”等榮譽稱號）

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