《金麻省獲獎作文叢:獵豹(申平卷)》收錄了人威，浪漫和恐怖之夜，懷念牛，去找戰馬墓，尋找大黃馬，獵兔，農場那頭公豬，絕壁上的青羊，兩條狗的愛情及其結局，人與虎（三題），車禍，絕路，活魯班，吳雪的兩次奇特經歷和不同結局，劉四養羊，“閒員”許克武，包公與貓，楊百萬……中國小小說30年心血結晶，23位名家殿堂級作品，精短文學的至高水準，值得一生珍藏的經典文叢。由申平編著的《獵豹（精）》為金麻雀獲獎作家文叢之一。
基本介紹
- 書名：金麻省獲獎作文叢:獵豹
- 出版社：中國出版集團,世界圖書出版公司
- 頁數：190頁
- 開本：16
- 作者：申平
- 出版日期：2011年6月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787510033216, 7510033217
基本內容,編輯推薦,媒體推薦,目錄,作者簡介,序言,
基本內容
《金麻省獲獎作文叢:獵豹(申平卷)》收錄了人威，浪漫和恐怖之夜，懷念牛，去找戰馬墓，尋找大黃馬，獵兔，農場那頭公豬，絕壁上的青羊，兩條狗的愛情及其結局，人與虎（三題），車禍，絕路，活魯班，吳雪的兩次奇特經歷和不同結局，劉四養羊，“閒員”許克武，包公與貓，楊百萬……中國小小說30年心血結晶，23位名家殿堂級作品，精短文學的至高水準，值得一生珍藏的經典文叢。由申平編著的《獵豹（精）》為金麻雀獲獎作家文叢之一。
編輯推薦
《金麻省獲獎作文叢:獵豹(申平卷)》眾所周知，麻雀雖小，五臟俱全。麻雀能被譽為“空中的平民”，是因為它生存能力極強，有其自由自在、無拘無束的天性。無論春夏秋冬，天涯海角，處處可見其靈動活潑的身影；啼鳴說不上婉轉，卻是內心的歌聲；離人間煙火最近，卻又不願被關在籠子裡，是飛翔活躍在五大洲的唯一鳥類。小小說雅俗共賞，言近旨遠。
媒體推薦
申平是那種耐力持久、發揮穩定的作家。從《記憶力》、《砍頭王》、《黑框》等參評作品中可以看出，申平是一個有著濃厚的現實與人文情懷的作家。他善於在平淡的日常生活中發現和挖掘其中的戲劇性，把現實生活中的故事和人物經營得有聲有色，並擅長用巧妙的“突轉”來使故事產生出人意料的藝術效果。寫“動物題材”也是申平的強項，他從中思考的是人類與自然的依存關係。讀申平的小小說，我們常常會沉浸在一種既世俗又清邁的審美意境之中。
——金麻雀獎頒獎辭
——金麻雀獎頒獎辭
目錄
第一輯 獲獎作品
功臣
大仙姑
摔跤
頭羊
市長扶貧
獵豹
貓王
砍頭王
戰馬火龍駒
記憶力
第二輯 動物世界
紅鬃馬
狼涎
獸戲
草龍
怪獸
通靈
獵神
狼財
人威
浪漫和恐怖之夜
懷念牛
去找戰馬墓
尋找大黃馬
獵兔
農場那頭公豬
絕壁上的青羊
兩條狗的愛情及其結局
人與虎（三題）
第三輯 拍案驚奇
車禍
絕路
活魯班
吳雪的兩次奇特經歷和不同結局
劉四養羊
“閒員”許克武
包公與貓
楊百萬
英雄的傳說
成仙記
葉公好龍（二題）
第四輯 一壺老酒
戒菸
絕方
殺牛
抓狐
歌唱家
老張的羅曼史
愛情紐扣
浪子回頭
老冷這個人
餅乾
書法家
窗外，那棵杏樹
第五輯 酸甜苦辣
母親的守望
作家的父親
老吳醉酒
巨石
老爹的腰帶
垃圾夫妻
情書
追火車
這條小路
重逢
女大學生宿舍的虱子
黑匣
極品人參
給咱寫個墓志銘
驗證
第六輯 官場一瞥
貓女子
局長的愛好
選醜
活人讓尿憋死
誰能打我耳光
黑框
機關潛規則
領導出書
植樹節目記
豪華下鄉
動物形象中的人文立意——申平小小說創作淪
功臣
大仙姑
摔跤
頭羊
市長扶貧
獵豹
貓王
砍頭王
戰馬火龍駒
記憶力
第二輯 動物世界
紅鬃馬
狼涎
獸戲
草龍
怪獸
通靈
獵神
狼財
人威
浪漫和恐怖之夜
懷念牛
去找戰馬墓
尋找大黃馬
獵兔
農場那頭公豬
絕壁上的青羊
兩條狗的愛情及其結局
人與虎（三題）
第三輯 拍案驚奇
車禍
絕路
活魯班
吳雪的兩次奇特經歷和不同結局
劉四養羊
“閒員”許克武
包公與貓
楊百萬
英雄的傳說
成仙記
葉公好龍（二題）
第四輯 一壺老酒
戒菸
絕方
殺牛
抓狐
歌唱家
老張的羅曼史
愛情紐扣
浪子回頭
老冷這個人
餅乾
書法家
窗外，那棵杏樹
第五輯 酸甜苦辣
母親的守望
作家的父親
老吳醉酒
巨石
老爹的腰帶
垃圾夫妻
情書
追火車
這條小路
重逢
女大學生宿舍的虱子
黑匣
極品人參
給咱寫個墓志銘
驗證
第六輯 官場一瞥
貓女子
局長的愛好
選醜
活人讓尿憋死
誰能打我耳光
黑框
機關潛規則
領導出書
植樹節目記
豪華下鄉
動物形象中的人文立意——申平小小說創作淪
作者簡介
申平，中國作家協會會員，國家一級作家，惠州市作家協會副主席、惠州市小小說學會會長，惠州市突出貢獻人才獎“科教之星”獲得者。堅持文學創作多年，發表文學作品200多萬字，出版中短篇小說集和小小說作品集9部，小小說作品數百次入選《小說選刊》、《小小說選刊》、《微型小說選刊》和各種文集、權威選本，有的還被介紹到國外，被改編成電視劇，進入大中專教材；曾獲小小說金麻雀獎、全國小小說優秀作品獎、蒲松齡微型文學獎和第20屆“冰心兒童圖書獎”等多項大獎，另有電視劇《你好，西拉沐淪》、《心中的佛珠》分獲“飛天獎”、“金童獎”和全國少數民族題材“駿馬獎”；少兒電影《戴佛珠的藏娃》獲廣東省五個一工程獎特別獎；廣播劇《會說話的佛珠》、《移民女兒的心事》等獲廣東省五個一工程獎、中國廣播劇一等獎。
序言
從故事裡開掘生活本質——申平小小說印象
楊曉敏
在當下的文學大家族裡，一些具有良好文學潛質的小小說作家們，在經過多年的創作實踐後，不僅在掌握小小說文體的藝術規律上愈加熟稔，能在字數限定、結構特徵和審美態勢上整體把握到位，而且在創作上有意味地思考，即在選擇題材、塑造人物和表現形式上，也彰顯出個性化的自覺追求。可以這么說，小小說寫作者通過長時期的勤奮努力，不懈地豐富著自身的文學儲備，以彌補諸多先天不足，由一般意義上的文學愛好者到作家的脫胎換骨般的蛻變，正為這一新興文體的健康良性生長，注入了鮮活的元素。
小小說易寫難精，卻有著入門容易出門隨意的便利，才使更多的人從單一的文學消費者轉化為文學創作的參與者。“文化中產階級”的形成，必將會衝擊且抬升國人整體的生存意識和認知社會的強勢思維。雖然在成千上萬的小小說寫作者中，大多數人依然只能以粗疏的文字來編織故事，不屬於真正文學意義上的“作家”，但畢竟有數十名鳳毛麟角的小小說作家以自身數質兼優的創作，穩步進入經典寫作的行列，在更大範圍內被認可的同時，也調節、改善著小小說的質地。小小說和長小說悄然接軌的重要標誌之一，在於同樣具備了大眾化寫作和精英化寫作的本領。這些代表性作家和優秀作品所折射出來的才華，以及對社會、人生、文學的深層理解思考，即使和從事別樣體裁、文本寫作的同行比較，也不遜其後。二十年前，因為一篇叫《摔跤》的小小說，申平便成為我重點聯繫的作者。《摔跤》的故事情節並不複雜：在“撥亂反正”時期，一位經“平反”復職的縣委書記，在大沙灘豪興大發，想和部下們一較身手，重新追尋當年的青春激情，誰知那些早已習慣於唯唯諾諾的隨從們，一個個竟佯裝不堪一擊。嘆息中他只能與邂逅的陌生小伙子較技，在被小伙子狼狽地側身扛摔時，他滿心期待著那個曾經縈繞心頭的結局重現，誰知部下們見狀一頓呵斥，小伙子即刻蔫了，瞬間變得癱軟如泥。他悵然若失，明白一場浩劫對社會風氣、幹群關係，乃至人們精神心靈上的戕害，已像毒素一樣蔓延滋長，想消除殆盡，恐非一朝一夕之事。雖然這篇優秀的作品並未大紅大紫，為讀者所耳熟能詳，然而作者在情節推進中體現出來的控制能力，語言表述上的個性化追求，卻給我留下極深的印象。
眾所周知，小小說這一新興文體在20世紀80年代尚處於襁褓期，遠未形成獨立的文體形態，更談不上成熟理論的引導和規範。眾多的小小說寫作，只能蹣跚在實踐探索的路上，無法擺脫短篇小說寫作技法的窠臼以及認識上的局限，多有脫水乾菜式的縮寫。像《摔跤》這樣的小小說，作者在字數限定、特定環境的選擇、典型人物的形象塑造以及主題思想的開掘上，自覺兼顧於一體，尤顯難能可貴。可以說20世紀80年代出現的“小小說專業戶”的寫作，之於小小說文體創新是有開拓、奠基意義的。《摔跤》的成功，使申平的小小說創作有了良好的開端，在此後不長的時間裡，他果然不負眾望，連續寫出了《紅鬃馬》、《草龍》、《古壇》、《通靈》等作品。僅從題目上即可看出，這些小小說攜帶著濃郁的傳奇意味，令讀者怦然產生出難以拒絕的閱讀期待。申平早期的寫作，是有意把可讀性擺放在首位的：風吹草低見牛羊的曠野，野性賁張的駿馬，遊牧民獨特神秘的帳篷生活等等，給作者提供了取之不盡、用之不竭的創作素材。
能把故事尤其是傳奇故事講得一波三折、九曲迴腸、跌宕起伏又不純粹獵奇，不能不說是寫作者能贏得讀者青睞的一種有效手段。雖說它多少含有一些取巧的成分，但事實上有不少小小說寫作者成功地徜徉在這條捷徑上。有此頓悟的申平深諳此道，通過近些年在南方的生活打拚，對文學的理解愈加成熟。他說，故事與小說的差異在於，前者是為了故事而故事，後者是故事後面有故事——回味無窮。現實生活中會有不同的故事，而要成為小說，則需要作家在生活中提乾貨、取精華，在故事這個“廟”里，適當造出一個“神”來。我以為作者所說的這個“神”，實際上就是文章的“立意”。近幾年作者之所以佳作迭出，能躋身於一流的小小說作家隊伍，自然和不俗的創作觀念有關。《頭羊》是申平榮獲過全國小小說優秀作品獎的佳作，它敘述了一個人與動物相處相離的怨艾故事。與早期的同類作品比較，《頭羊》不再是簡單地以獵奇式的結構來刺激讀者的眼球，而是對主人公羊倌狹隘的生存姿態進行一層層剖析，把卑劣人性中的短視、陰鷙、欺詐攤開，供人思索。《人威》屬於有亮色的作品。人類充分利用自身的優長和想像力，對侵犯的獸性進行抗拒、討伐和“施教”。此類題材極易極端化處理，作者卻偏執於智力資本的運用，既不傷害兇殘的野生保護動物，又有效地動用“高招”來保護自身的利益。《記憶力》則是一篇曲徑通幽、以點顯面的範文，一個人用一輩子的努力，依然未能脫淨少年時代的一記污點，著實讓人對俗世喟然長嘆，一種說不清道不明的滋味襲上心頭。
小小說的剪裁取捨間極有學問，在千把字的篇幅里何處寫意、何處潑墨，大有講究。申平的《獵豹》就一反常態，並不敘述獵豹的過程，而是側重在“結果”上做文章，渲染得懸念四起，有聲有色。圍繞著一張豹皮的處理意見、方式和態度，讓個別幹部敗類的醜惡嘴臉暴露在光天化日之下，詮釋著今天仍有“人性惡於豹”的陰暗一面。《誰能打我耳光》是一篇“新官場現形記”，讓按摩女來懲罰、教育幹部，令人啼笑皆非之餘，才會體味到它絕妙的諷刺效力。申平的語言工穩而富有張力，常有“傳神”“點睛”之筆，筆下人物個性鮮明，讀後令人揮之不去。
（楊曉敏，現任河南省作家協會副主席，《小小說選刊》、《百花園》主編，曾榮獲“小小說事業家”等榮譽稱號）
楊曉敏
在當下的文學大家族裡，一些具有良好文學潛質的小小說作家們，在經過多年的創作實踐後，不僅在掌握小小說文體的藝術規律上愈加熟稔，能在字數限定、結構特徵和審美態勢上整體把握到位，而且在創作上有意味地思考，即在選擇題材、塑造人物和表現形式上，也彰顯出個性化的自覺追求。可以這么說，小小說寫作者通過長時期的勤奮努力，不懈地豐富著自身的文學儲備，以彌補諸多先天不足，由一般意義上的文學愛好者到作家的脫胎換骨般的蛻變，正為這一新興文體的健康良性生長，注入了鮮活的元素。
小小說易寫難精，卻有著入門容易出門隨意的便利，才使更多的人從單一的文學消費者轉化為文學創作的參與者。“文化中產階級”的形成，必將會衝擊且抬升國人整體的生存意識和認知社會的強勢思維。雖然在成千上萬的小小說寫作者中，大多數人依然只能以粗疏的文字來編織故事，不屬於真正文學意義上的“作家”，但畢竟有數十名鳳毛麟角的小小說作家以自身數質兼優的創作，穩步進入經典寫作的行列，在更大範圍內被認可的同時，也調節、改善著小小說的質地。小小說和長小說悄然接軌的重要標誌之一，在於同樣具備了大眾化寫作和精英化寫作的本領。這些代表性作家和優秀作品所折射出來的才華，以及對社會、人生、文學的深層理解思考，即使和從事別樣體裁、文本寫作的同行比較，也不遜其後。二十年前，因為一篇叫《摔跤》的小小說，申平便成為我重點聯繫的作者。《摔跤》的故事情節並不複雜：在“撥亂反正”時期，一位經“平反”復職的縣委書記，在大沙灘豪興大發，想和部下們一較身手，重新追尋當年的青春激情，誰知那些早已習慣於唯唯諾諾的隨從們，一個個竟佯裝不堪一擊。嘆息中他只能與邂逅的陌生小伙子較技，在被小伙子狼狽地側身扛摔時，他滿心期待著那個曾經縈繞心頭的結局重現，誰知部下們見狀一頓呵斥，小伙子即刻蔫了，瞬間變得癱軟如泥。他悵然若失，明白一場浩劫對社會風氣、幹群關係，乃至人們精神心靈上的戕害，已像毒素一樣蔓延滋長，想消除殆盡，恐非一朝一夕之事。雖然這篇優秀的作品並未大紅大紫，為讀者所耳熟能詳，然而作者在情節推進中體現出來的控制能力，語言表述上的個性化追求，卻給我留下極深的印象。
眾所周知，小小說這一新興文體在20世紀80年代尚處於襁褓期，遠未形成獨立的文體形態，更談不上成熟理論的引導和規範。眾多的小小說寫作，只能蹣跚在實踐探索的路上，無法擺脫短篇小說寫作技法的窠臼以及認識上的局限，多有脫水乾菜式的縮寫。像《摔跤》這樣的小小說，作者在字數限定、特定環境的選擇、典型人物的形象塑造以及主題思想的開掘上，自覺兼顧於一體，尤顯難能可貴。可以說20世紀80年代出現的“小小說專業戶”的寫作，之於小小說文體創新是有開拓、奠基意義的。《摔跤》的成功，使申平的小小說創作有了良好的開端，在此後不長的時間裡，他果然不負眾望，連續寫出了《紅鬃馬》、《草龍》、《古壇》、《通靈》等作品。僅從題目上即可看出，這些小小說攜帶著濃郁的傳奇意味，令讀者怦然產生出難以拒絕的閱讀期待。申平早期的寫作，是有意把可讀性擺放在首位的：風吹草低見牛羊的曠野，野性賁張的駿馬，遊牧民獨特神秘的帳篷生活等等，給作者提供了取之不盡、用之不竭的創作素材。
能把故事尤其是傳奇故事講得一波三折、九曲迴腸、跌宕起伏又不純粹獵奇，不能不說是寫作者能贏得讀者青睞的一種有效手段。雖說它多少含有一些取巧的成分，但事實上有不少小小說寫作者成功地徜徉在這條捷徑上。有此頓悟的申平深諳此道，通過近些年在南方的生活打拚，對文學的理解愈加成熟。他說，故事與小說的差異在於，前者是為了故事而故事，後者是故事後面有故事——回味無窮。現實生活中會有不同的故事，而要成為小說，則需要作家在生活中提乾貨、取精華，在故事這個“廟”里，適當造出一個“神”來。我以為作者所說的這個“神”，實際上就是文章的“立意”。近幾年作者之所以佳作迭出，能躋身於一流的小小說作家隊伍，自然和不俗的創作觀念有關。《頭羊》是申平榮獲過全國小小說優秀作品獎的佳作，它敘述了一個人與動物相處相離的怨艾故事。與早期的同類作品比較，《頭羊》不再是簡單地以獵奇式的結構來刺激讀者的眼球，而是對主人公羊倌狹隘的生存姿態進行一層層剖析，把卑劣人性中的短視、陰鷙、欺詐攤開，供人思索。《人威》屬於有亮色的作品。人類充分利用自身的優長和想像力，對侵犯的獸性進行抗拒、討伐和“施教”。此類題材極易極端化處理，作者卻偏執於智力資本的運用，既不傷害兇殘的野生保護動物，又有效地動用“高招”來保護自身的利益。《記憶力》則是一篇曲徑通幽、以點顯面的範文，一個人用一輩子的努力，依然未能脫淨少年時代的一記污點，著實讓人對俗世喟然長嘆，一種說不清道不明的滋味襲上心頭。
小小說的剪裁取捨間極有學問，在千把字的篇幅里何處寫意、何處潑墨，大有講究。申平的《獵豹》就一反常態，並不敘述獵豹的過程，而是側重在“結果”上做文章，渲染得懸念四起，有聲有色。圍繞著一張豹皮的處理意見、方式和態度，讓個別幹部敗類的醜惡嘴臉暴露在光天化日之下，詮釋著今天仍有“人性惡於豹”的陰暗一面。《誰能打我耳光》是一篇“新官場現形記”，讓按摩女來懲罰、教育幹部，令人啼笑皆非之餘，才會體味到它絕妙的諷刺效力。申平的語言工穩而富有張力，常有“傳神”“點睛”之筆，筆下人物個性鮮明，讀後令人揮之不去。
（楊曉敏，現任河南省作家協會副主席，《小小說選刊》、《百花園》主編，曾榮獲“小小說事業家”等榮譽稱號）
