金石書畫（第三卷）

內容簡介

《金石書畫》第三卷，分碑帖（海日樓舊藏碑帖專題）、書法（兩浙金石家書法專題下篇）、繪畫、篆刻（兩浙印人之韓登安專題），共四個單元，展品近二百件，其中不少作品系首次與公眾見面。碑帖海日樓是清末民初著名學者、書家沈曾植的齋號。與沈曾植近世以來聲名日隆的學問、書法相比，海日樓的收藏卻鮮為人所知。本期碑帖部分推出的“海日樓舊藏碑帖”專題，展出拓本三十四種，如南宋拓《姑孰殘帖》、初拓隋《寧贙碑》、明拓唐《圭峰定慧禪師碑》等，從版本角度看，均可列入善本之列。這些拓本上多有沈曾植批校題跋，內容或評其書法優劣，或考其版本源流，或校其筆畫差異，有的還是借來善本校勘後所記。作為晚清書壇碑帖融合實踐最為成功的代表性書家之一，沈氏“專用方筆，翻覆盤旋”（沙孟海語）的創作風格，對後世影響極大。比較而言，碑帖題跋帶有明顯日常書寫性質，往往別具風味，向我們展現了沈氏書風的另...(展開全部) 《金石書畫》第三卷，分碑帖（海日樓舊藏碑帖專題）、書法（兩浙金石家書法專題下篇）、繪畫、篆刻（兩浙印人之韓登安專題），共四個單元，展品近二百件，其中不少作品系首次與公眾見面。碑帖海日樓是清末民初著名學者、書家沈曾植的齋號。與沈曾植近世以來聲名日隆的學問、書法相比，海日樓的收藏卻鮮為人所知。本期碑帖部分推出的“海日樓舊藏碑帖”專題，展出拓本三十四種，如南宋拓《姑孰殘帖》、初拓隋《寧贙碑》、明拓唐《圭峰定慧禪師碑》等，從版本角度看，均可列入善本之列。這些拓本上多有沈曾植批校題跋，內容或評其書法優劣，或考其版本源流，或校其筆畫差異，有的還是借來善本校勘後所記。作為晚清書壇碑帖融合實踐最為成功的代表性書家之一，沈氏“專用方筆，翻覆盤旋”（沙孟海語）的創作風格，對後世影響極大。比較而言，碑帖題跋帶有明顯日常書寫性質，往往別具風味，向我們展現了沈氏書風的另一側面。本卷收錄的海日樓藏拓中，還有不少系出自友人饋贈，如潘祖蔭所贈大盂鼎銘文拓本軸、端方所贈元梵經石硯拓本軸、羅振玉所贈曹魏皇女墓記殘石拓本、吳重熹（吳式芬之子）所贈晉桓儀長子墓磚拓片軸、黃紹箕所贈宋黃庭堅、歐陽修三游洞題名拓本橫幅等，藉此亦可窺當年海日樓“金石朋友圈”之一斑。書法浙江無疑是清代以來傳統金石學的重鎮之一，《金石書畫》第二、三兩期連載的“兩浙金石家書法專題”，共收錄了一百一十位浙籍金石家（包括少數與浙江金石學關係密切的客籍人士）的書法作品，雖難稱全備，但也可謂“蔚為大觀”了。本期為專題的下篇，以晚清民國時期金石家為主，其中如吳昌碩《吳越王銀龍簡》拓本題耑、黃賓虹贈余紹宋金文七言對聯、魯迅南朝梁大同九年磚文及石牆村殘石摹本等，均具有極高的文獻史料價值。一部完整金石學史的構成，離不開器物（拓本）、人物、著作，這三個基本要素，而有關金石學家的個案研究，無疑是其中不可或缺的重要組成部分。本期收錄有作品的如吳士鑒、褚德彝、鄒安、顧燮光、陳錫鈞等浙籍金石學人物，在當時頗具影響，今日卻幾近被遺忘，很值得對兩浙金石學史有興趣的學者予以關注。繪畫繪畫部分展出的二十餘件作品，由董其昌與四王繪畫，建築園林與文人齋館圖、藏書樓與借書圖、吳昌碩八十壽辰賀畫、現代書畫鑑定名家繪畫作品等若干個小專題組成。其中如王翬為海寧陳元龍所作《竹嶼垂釣圖》軸，當年錢鏡塘先生以十六根金條的天價慨然購得之，堪稱現代收藏史上的一段佳話；康熙年間著名宮廷畫家焦秉貞所繪《怡園圖》絹本巨幅，是研究清代園林史的珍貴資料；丁輔之舊藏《西泠印社圖》卷，由陳豪、汪洛年、高時豐三家所繪合裱而成，其中陳圖作於光緒三十二年（1906），上距印社創建只有兩年，是一件十分珍貴的西泠印社早期社史文物；潘天壽、諸聞韻合作吳昌碩像軸，人物頭像部分採用西方炭筆擦描的寫實手法，而身體等其他部分則運用了傳統大寫意筆法，可謂中國近代肖像畫發展史上的經典作品。此外，繪畫部分展出的精品佳作還有：浙江省博物館藏董其昌仿梅道人山水圖軸、王原祁仿大痴富春圖軸、陳鴻壽《善權石室圖》軸、錢杜《傳石齋圖》軸、徐鉽《拜經覽古圖》軸、姚燮《焦嶼藏書圖》冊、吳湖帆《逃空圖》卷、徐邦達仿趙孟頫青綠山水圖軸、謝稚柳設色人物圖軸，以及臨海市博物館藏清初虞沅繪《牂牁生借書圖》冊頁等，可謂名家薈萃，精彩絕倫！篆刻本期篆刻部分，推出的是“兩浙印人—韓登安專題”，主要展出由家屬提供和浙江省博物館收藏的登安先生代表作毛澤東詩詞刻石、部分自用印，及刻贈邵裴子、沙孟海等友人印章近百方。韓登安（1905—1976）是浙江現代篆刻史上一位傑出的印人，他以細朱文印，尤其是多字印而聞名，印風矯健清麗，為世所重。毛澤東詩詞刻石印譜，創作於一九六二年春至一九六三年夏間，總計二十三方，字數多者達一百十四字

金石書畫（第三卷）

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