帕加曼的父親是個廉潔的府尹，在任多年，依然兩袖清風，父親亡故，一家立刻陷入困頓，連喪事也是借錢辦的。在清理父親的遺物時，帕加曼發現了一個藍皮記事本子，裡面還夾了一封信，是父親寫給帕加曼的堂姑母蒙帕納萊·沙旺翁的。母親告訴她，父親臨終前曾有遺言，要帕加曼保存好這個本子，拿這封信去金沙屋，投靠堂姑母蒙帕納萊。
基本介紹
內容概要,作品賞析,作者簡介,
內容概要
金沙屋是個深宅大院，建築豪華雄偉，林木奇麗茂盛。然而，帕加曼到達之時堂姑母不在，老花匠不理她，傭人凶得要命，大表姐帕拉迪更不收留她，只有一個殘廢的孩子小表弟帕奴塔表示同情，可他沒有任何權力。又氣又餓的帕加曼只得憤然離開，但她沒走幾步就昏倒在台階上，醒來之後發現自己躺在奶媽坤諾的黑屋裡。從奶媽的嘴裡帕加曼得知堂姑母是個迷信的人，她認為殘廢的小兒子生下來剋死了丈夫，所以對他很厭惡。她最喜歡的是小女兒帕維妮，大女兒性情古怪，有心臟病，大兒子在國外。奶媽告訴她，這個家庭事情不少，慢慢就會知道了。故意躲出去的蒙帕納萊回來後大發雷霆，埋怨長女帕拉迪收留了帕加曼。蒙帕納萊和帕加曼的父親是堂姐弟。帕加曼的祖父因“行為不端”，沒有得到任何遺產。帕加曼的父親青年時曾寄居在金沙屋，但因娶了個鄉下女人，褻瀆了門庭，被伯父逐出，他發憤苦讀，當了法官，得了“帕”的爵位。然而帕加曼的父親卻不念舊惡，祖父病重之際是帕加曼的母親侍侯直到臨終的，帕拉迪得知這些事情，對母親的作法產生了懷疑。寄人籬下的帕加曼形同僕人，動輒得咎，面對盛氣凌人的帕拉迪，帕加曼不得不指出：金沙屋是皮尼德南家族的祖先留下的，而現在居住在這裡的沙旺翁一家卻是個外姓！帕加曼表示，她不是來討債的，也沒有希望他們全部供養自己，況且她每天還幹了不少活！帕加曼的話句句在理，帕拉迪也覺得母親對這個女孩子也太刻薄了，可她一直不明白，為什麼母親一定要擠走這個女孩兒，這個謎底其實只有外祖父才能解開。
帕加曼的曾祖父有三個兒子，兩個兒子是正室所生，一個兒子是和傭人生的，這妾生的小兒子就是躺在陰暗潮濕的“橫樓”里的那位臥病在床，形容枯槁的老人，此人怪癖極多，瘋瘋顛顛。帕加曼的祖父素拉蓬年輕時愛上了個戲子，為曾祖父所不容，祖父一氣之下跑掉，而這位戲子則受到了非人的待遇。這就是祖父的“行為不端”和沒有得到遺產的原因。蒙帕納萊的小女兒帕維妮覺得大姐無能，她要自己動手把帕加曼趕出去，於是找個藉口，打了帕加曼一耳光，憤怒的帕加曼也不甘示弱向帕維妮猛地撲去。可她的反抗無人同情，也不敢把自己在金沙屋的遭遇告訴母親，她也無意離開這裡，因為這是父親的遺囑，金沙屋是自己家族的遺產，她有權留在這兒，她想看個究竟。蒙帕納萊的大兒子帕拉達從國外考察回來，他更加沉默了。他看到西歐受到的戰爭創傷，人民的貧困和發奮的工作，但是對於泰國，他只能悽然一笑。是他發現了由於受到驚嚇昏死過去的帕加曼，並把她抱回來的。他從奶媽那裡得知了帕加曼的來歷，對這個家庭對這女孩子的態度產生了疑問。看到了帕加曼淺藍色本子上所記載的內容，他更鎖緊了眉頭。帕加曼高燒不退，他把她送進了醫院。帕拉達對母親、姐姐和妹妹兩年來花去了公有的積蓄四萬帕，外祖父的身體不見好，小弟弟的腿也沒給予治療，把帕加曼安排在僕人的屋子裡都很有意見，母親卻冷言冷語，罵他賂膊肘向外拐。帕拉達回到這個家裡使帕加曼的境遇有了根本的好轉，他把她安排在樓上單獨住，讓她繼續上學，學習音樂，在客人面前親自介紹這個妹妹，給她買演出的衣服，親自出席了有帕加曼鋼琴演奏的晚會，然而得知帕拉達又將出國的訊息，帕加曼感到震驚，帕拉達即將訂婚的傳聞又使她苦悶。帕拉達臨走時留下一封信，囑咐她遇事考慮周全，以擺脫面臨的困境。蒙帕納萊和帕維妮不顧帕拉達的警告，繼續迫害帕加曼。帕維妮更想把帕加曼引向墮落，帕拉達不同意妹妹這樣，於是引起了爭吵，於是帕維妮的用心，金沙屋的內幕，母親的詭計統統被揭露出來。
帕維妮不相信金沙屋不是自家的財產，一定要找外祖父核對。病危的外祖父聽到帕加曼的名字霍地坐了起來，他當著眾人的面說出隱瞞幾十年的事實。原來他的母親臨死的時候對他說：“所有的東西都歸你，但這金沙屋要歸素拉蓬。”帕加曼理所當然地對金沙屋擁有繼承權。帕拉迪的外祖父死了，金沙屋如果易主的話，沙旺翁家族就要“跌價”了。帕維妮打算決一死戰。帕加曼回到自己家裡。正在此時帕拉達從國外回來，這對於陷於混亂的這個家庭來說，好如大旱逢雨。帕拉達告訴姐姐，說他早就知道金沙屋應該屬於誰。外祖母本是素拉蓬的情人，但被外祖父奪了過去，外祖父臨死的時候說出了遺產應該歸誰所有的真象，是為家族洗去了污點，帕拉達認為，自己一家應該淨身出戶，免得蒙受奇恥大辱。帕加曼回到家裡對於破落的家庭非常失望，可是帕拉達在自己家裡的突然出現差點沒使帕加曼昏厥過去。母親看到這個情景，明白了女兒的心思，帕拉達的來意有兩個，一、請她回到金沙屋繼承這個產業，二、有兩個求婚者，請帕加曼自己決定。帕加曼真想與帕維妮的未婚夫結婚，以便出口報復的惡氣，但長輩卻告訴她，別的可以賭氣，唯獨愛情不可當兒戲。帕加曼回到金沙屋，內心消除了芥蒂的大表姐親自迎接她，彼此激動萬分。大表姐走進帕加曼的房間，送來了帕拉達送給她的項鍊，告訴她：“客廳里有兩個愛著你的人，你要慎重選擇！”她說自己的愛情是不幸的，她不希望看到弟弟也和自己一樣。當帕加曼步入客廳之時，帕維妮的未婚夫興高采烈，又見幼時的夥伴納昆也在座，便和納昆先打了招呼。帕拉達見此情景，長嘆一聲走掉了，帕加曼不顧一切地追了上去，只聽在圖書室里一聲驚喜的高喊：“帕——加曼！”
作品賞析
高·素朗卡娘的小說有一個鮮明的特點，這就是她十分注意作品的故事性、趣味性和可讀性，為此她在藝術上進行了可貴的探索。家庭愛情小說寫起來是有一定難度的。它一般不具有偵探小說那樣曲折離奇的情節，也沒有打鬥作品的刺激性。它寫的大都是極平常的瑣細事情。但高·素朗卡娘很注意小說的結構與情節，使小說起伏跌宕，不至被瑣細的生活細節淹沒。她前後照應，使人物的關係和命運在情節發展中逐漸趨於明朗。
比如小說中最吸引讀者的金沙屋所有權的問題就是在戲劇性的矛盾衝突中解開的。然而為迎接這個高潮的到來，作者做了多層次的鋪墊，製造了許多懸念。帕加曼的突然到來，給占據金沙屋的沙旺翁家族帶來極大的震動和恐慌，然而帕加曼的來意如問，堂姑母和表姐為什麼那么不近人情，作者未予解答。待到帕加曼深入禁地，發現“神秘鬧鬼”、陰暗潮濕的橫樓里躺著一位形容枯槁的老人，讀者又會急切地想知道這個老人是誰，他為什麼有如此遭遇，他和帕加曼的祖父是什麼關係，帕加曼的祖父為什麼被剝奪了財產的繼承權。帕拉達回國和出國，又使帕加曼的地位一起一落，堂姑母和小表姐的陰謀幾乎得逞。老皮皮特目睹了女兒和外孫女的惡行，悟出了“你們是愛我的財產，並不愛我這個人”時，他才急切地想找到帕加曼。在鬥爭白熱化的時刻，老頭臨死時終於倒出了自己的虧心事。高潮之後，作者還留下一個尾聲：帕拉達究竟愛誰？房屋的繼承權究竟應該怎樣處理？帕拉達愛上帕加曼以後，使得會傷害一方的金沙屋所有權問題變成了皆大歡喜。
高·素朗卡娘在人物塑造上也取得了很高的成就，她的小說的主要人物性格十分鮮明，次要人物也各具特色，連作為陪襯的僕人們也被她寫活了。過去的家庭、愛情小說寫的大都是大家閨秀、淑女，她們知書達理，溫文爾雅，柔情如水，但是高·素朗卡娘卻塑造了一些不同凡響的貴族少女形象。帕加曼是小說的女主人公，她聰明、能幹、倔強、自尊、果敢，不在強權下低頭，這是她性格的最大特點。當堂姑媽污辱她的父母的時候，她敢於駁斥，雖然寄人籬下，卻沒有奴顏媚骨；當帕維妮打她耳光時，她敢於把她推倒，當小姑母的孩子欺侮殘廢的帕奴塔的時候，她替帕奴塔還了手。她敢於在眾人面前丟這些“體面人”的臉，然而她又潔身自好，並不企圖繼承金沙屋這筆遺產。高·素朗卡娘筆下的反面人物也極有特色。蒙帕納萊極端自私，心理陰暗，事事想的是自己，眼裡根本沒有別人，但她卻要擺長者和貴族的臭架子。她的小女兒帕維妮驕橫、跋扈、放縱，有時甚至撒潑。她在家也穿戴得花枝招展，吸菸、賽馬，想乾什麼就乾什麼。她看到別人都“管”不了帕加曼，便要親自出馬，顯顯她的威風。她見硬的不行，便來軟的，想把帕加曼引向墮落，而到頭來卻偷雞不著蝕把米，把自己的未婚夫也丟了。外祖父臨死前她大鬧橫樓，把這個人物的性格推向了高潮。高·素朗卡娘對於次要人物也不馬虎。好花需要綠葉扶持，如果次要人物形象乾癟、乏味，整部小說就很難成功，次要人物的敗筆也會導致主要人物塑造上的失敗，這是屢見不鮮的。在《金沙屋》中，作者對蒙帕納菜的大女兒的性格、心理的刻畫就極成功。作者寫她雖然也養尊處優，但本身的感情曾受傷害，失去了愛情的幸福，因而形成了孤僻冷漠的處事態度，曾打算削髮為尼。她雖然也有貴族的家庭帶給她的偏見，但內心仍然是熱的，所以她能隨著矛盾的發展調整自己的態度。她對母親隱瞞帕加曼的來意不滿，對妹妹帕維妮在帕加曼身上的險惡用心有所察覺，並且間接提醒過帕加曼，最後她和帕加曼的相互理解和信任是很自然的。作者寫她對帕加曼態度上的變化入情入理，很有層次，十分可信。
高·素朗卡娘在家庭愛情小說這類通俗小說方面所取得的成就，特別是在塑造人物方面所取得的成就，對泰國文壇來說是有某些開拓意義的，因而對後來這類小說的發展也產生了重大的影響。
作者簡介
高·素朗卡娘，泰國家庭愛情小說代表作家之一，本各甘哈·堪希里，1911年出生於吞武里的一個官宦之家。再皇后女子中學畢業後教了3年書，之後辭去了教職，專門從事寫作，創辦過文學藝術出版社及《芒通日報》，並自任總編輯，做過《婦女之家報》的編輯部主任。1931年發表第一篇短篇小說。她轟動文壇的第一部長篇小說是發表於1937年的《妓女》，小說寫的是一位鄉下少女被騙到曼谷淪為妓女的遭遇。一位年輕的女作家在當時的環境下敢於寫妓女的題材，在泰國文壇上是空前的。1938—1944年鑾披汶執政，推行狹隘民族主義政策，摧殘文學，禁錮文藝，高·素朗卡娘用作品大膽抗爭，她寫了長篇小說《思念》、《歸宿》、《記錄》、《夫妻》等，較有意義的是長篇小說《台帕拉》扣《潘蒂帕》，小說對傳統的價值觀和鑾披汶的“道德規範”提出了大膽挑戰，對婦女的不幸命運表達了深切的同情。第二次世界大戰又是她創作的一個高峰期。這一時期她的主要作品有《金沙屋》（1953）、《隆阿侖》、《萍開夫人》、《絕代佳人》和《如此愛情》等等。《金沙屋》是她的代表作，當時即譽滿文壇，後來仍受到讀者的喜愛，被多次改編成電影和戲劇。二十世紀七十年代以後創作稀少，後來擱筆。幾十年中，她共寫了短篇小說約百篇，長篇小說45部，翻譯一部，劇本三部，詩集一部，散文多種。她的作品對泰國家庭愛情小說的發展和繁榮，起了很大作用，產生了深廣的影響。
