金墨

金墨（gold ink；bronze ink）印刷後呈黃金光澤的油墨，系由銅合金粉為顏料所製成。 一種用特製連結料和金粉配製而成的印刷金色的油墨。按金光分可以作成青光、青紅光、紅光三個花色的金墨；按版型分有膠版金墨、凸版金墨、凹版金墨、絲印金墨。製作類型有油墨生產廠製作的金墨和印刷廠用調金油加金粉調配製成的金墨。

基本介紹

• 中文名：金墨
• 材料：銅合金粉為顏料
• 顏色：按金光分作成青光、青紅光、紅光
• 版型：膠版金墨、凸版金墨、凹版金墨等
• 製作類型1：有油墨生產廠製作
• 製作類型2：印刷廠用調金油加金粉調配

需要注意問題

金色能給人以華麗高貴的感覺，金光閃爍的金屬色彩，也是光譜色彩所無法表現的。所以，金墨印刷廣泛用於包裝裝璜印刷工藝上，為提高商品的形象發揮較好的作用。但是由於金墨的主要原料是黃銅粉末，在化學上它屬於活性金屬，容易產生變色情況，因而，我們在印刷金墨時應注意以下幾種情況：

①金墨容易與空氣、水蒸氣接觸而發生化學反應引起變色，因此要做好對金粉的保管環節，不讓它隨便暴露於空氣中，沒有用完的金粉應包緊蓋嚴；

②由於金粉的化學性質不夠穩定，若與酸、鹼、碳和硫化物接觸時，就會產生不同程度的化學變化。降低了金屬光澤性，金墨就會發黑。而且金墨應避免用於印刷大面積的國產銅版紙、膠版紙，因為採用酸法造紙工藝生產的紙張呈酸性，印刷後金墨不僅變色，還會失去光澤性；

③調配金屬墨的輔助材料，也不應使用含酸的輔助料，而應採用中性物質調配；

④金墨的使用應掌握隨調隨印的原則，即一次調配量宜適用於連續印刷3小時左右，以免量調過多使金粉在油脂中時間過長，與空氣接觸氧化變質而失去金色光澤；

⑤金墨印刷的機速不宜開過快，因為機器轉速快墨輥的摩擦熱量相應加大，以致容易使金墨氧化變黑。所以，印金的機速宜控制在3000張/h左右；

⑥膠印印金的潤版液，應採用含有酸類或樹膠類的潤版液，以免因酸性潤版液與金粉反應，使印品墨色變得深暗而失去光澤；

⑦印金時應調好膠輥，各膠輥的位置要調準確，以免因傳墨不良造成印刷過程中堆墨情況出現，使金粉滯留在膠輥上長時間的摩擦，引起金墨氧化變色；

⑧印刷金墨的半成品不宜堆疊過多，否則金墨在紙面乾燥過程中所釋放出的熱量不能儘快散發出，也會使金墨氧化變色；

⑨當機器墨斗、墨輥用煤油、汽油剛剛清洗，滯留於其表面上的有機溶劑還沒有完全揮發掉，即馬上進行金墨印刷，以致金墨與溶劑發生反應引起變色；

⑩若在底色上印金應注意在底色中適當加燥油，以免因底墨不乾就疊印金墨，將影響金墨的光澤色彩。

注意事項

紙張的性質

紙張的性質對金墨印刷質量會產生很大的影響，紙張平滑度越高、緊度越好，印刷的金屬效果越好；相反，在表面多孔、質地粗糙的紙張上印刷，其效果就會較差。另外，紙張表面pH值最好大於5.5，否則在印品堆疊存放時，紙張內含有的硫酸根就會導致金粉變色發黑，甚至會造成金粉被腐蝕而消失的現象。

金墨印刷圖文

金墨印刷版面的圖文不宜太細，否則容易造成糊版，而且其反射效果也會變差。

耐磨性

印刷後金墨層的耐磨性是衡量金墨印刷質量的一個重要指標。目前解決金墨耐磨性的措施有兩種：一種是採用黏度稍高一點的調金油調配金墨，另一種是印刷結束後，採用亮光漿上光。

金墨變色

金墨印刷產品放置一段時間後，金粉會受到空氣中硫、氧、水分等的侵入，使印跡表面光澤變暗，甚至發黑，影響產品質量。這就是我們通常所說的金墨變色問題，在印品儲存過程中要注意。

疊印

金墨與其他彩色油墨疊印

應儘可能將金墨印刷在深色實地上，如在紅色、藍色、黑色上印金，效果較好，特別是在紫、黑、深藍等顏色上印刷金墨時，效果更佳。

另外，還應儘量避免在金墨上印刷普通彩色油墨。如果一定要在大面積的金墨上印刷普通彩色油墨，應先降低普通油墨的黏度，並且一定要待金墨完全乾燥後才能進行印刷，否則就會導致金墨圖文發花。

同名人物

世界藝術家協會副主席

金墨男，漢族，江蘇連雲港人。 原名丁繼超。中共黨員。大專學歷。現系世界藝術家協會副主席，國際詩詞藝術家聯合會副會長。世界書畫家協會常務理事、東方書畫藝術百科全書編輯委員會副主任、世界楹聯學會研究員、（文化部）中國書法藝術研究院教授、中國國際書畫研究院研究員。主要業績：自幼受家父影響喜愛傳統的中國書法藝術。於1994年冬成功研製出書法大硬筆系列（已獲得中國國家專利號952406748），並在97年美國國際新技術產品博覽會展覽評審中被評為國際金獎；書法大硬筆的出現，填補了人類書寫工具發展史上大硬筆類的空白。同時，創立了硬書宏品藝術理論。論文《硬書宏品藝術的產生及意義》入選《當代專家學者優秀論文集》一書。早在1990年秋，他獨創了濡墨書法藝術。論文在《硬筆書法藝術報》上公開發表，聯合國教科文組織委員、世界書畫家協會會長郭農博士題贈“濡墨成家”。還在1992年春，他研製發明了儲墨毛筆，即用塑膠膠囊外加毛筆頭，書寫時，通過對膠囊壁的擠壓和書寫運行速度的增減，來控制毛筆的墨流量及其書法作品筆畫的規模，從而解決了毛筆書寫時的墨源問題。儲墨毛筆的產生，改寫了具有2000多年傳統歷史的中國毛筆製作史。在美學方面，於1996年春，他創立了越軌美學理論，《試論越軌美學的產生及其意義》榮獲：首屆全國人文社會科學優秀學術文獻一等獎，併入編《中國文學藝術家文典》。他的詩聯作品多次在全國詩聯大賽中獲得金獎和其他獎項。並被世界漢詩學會，中華詩詞發展研究會，北京詩文評審中心等單位授予“世界漢詩藝術家”和“當代中華詩神”榮譽稱號；還被《對聯學刊》雜誌社首批認定為“中國楹聯專家庫創作專家”。在書法方面，他臨摹了《泰山金剛經》、《漢簡》等歷代經典法跡七十餘種。主張：臨書無我，創作無帖（碑）；以意蘊法，神情至天。尤其在楹聯書法領域，他認為：聯書作品中和美構成了楹聯書法藝術的最高審美境界和廣泛普及的前提。他的各類書法作品先後在：“和平杯”國際書畫藝術交流大展賽中獲金獎；第二屆世界華人藝術大獎書法國際金獎；第三屆世界華人藝術大會書法國際特別獎；千年龍文化國際書畫大賽金獎；王子杯海峽兩岸書畫大賽特別金獎；第五屆世界華人藝術大會世紀榮譽獎；第七屆世界華人藝術大會國際藝術金爵獎；第七回國際書畫審美展金獎；第六屆國際書畫作品展國際金獎；香港海內外書畫名家精品展金獎等。作品還在“環球杯”、“炎黃杯”、“三國杯”、“陽光杯”、“金鵝杯”、“東方杯”、“新世紀杯”等大展賽中獲獎。作品赴日本、美國、韓國、加拿大、巴西、法國、泰國、菲律賓、英國、比利時、馬來西亞、新加坡、香港、台灣、澳門及北京、桂林、山東、河北等地展出。作品、傳略入編《世界當代著名書畫家真跡博覽大典》、《中國當代楹聯家作品經典》、《世界漢詩年鑑》、《中華當代詩詞家大典》、《中國書法名家名作選集》、（泰國）《世界華人當代名人大辭典》、（香港）《世界人物辭海》、（美國）《國際名人錄》等書典志傳若干部。1996年至1997年7月榮獲由國際美術家聯合會、世界藝術名人評審委員會等三十餘家藝術權威組織授予“世界藝術名人”、“世界傑出華人藝術家”、“世界金獎藝術家”和“世界高級硬筆書法家”榮譽稱號。1999年榮獲中國文學藝術界聯合會、全國民間工藝美術書法大展組織（評審）委員會聯合授予“海峽兩岸德藝雙馨藝術家”榮譽稱號。1999年12月作品入選（文化部）中國文化藝術城《世紀名家書畫展》並獲“世紀名家創作獎”。2000年4月獲（香港）世界名人傳記中心授予“世界華人風雲人物大獎”。2000年1月，中國文聯、中國書協、中國文化藝術城等單位聯合授予他為“中國當代百位傑出實力派行書名家”稱號。2001年9月被美國世界名人文化研究中心授予“榮譽博士”學位證書。其事跡於2002年4月被入編（北京大學）《中國當代傑出共產黨人》一書。