基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞語注釋,白話譯文,創作背景,作品賞析,文字賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
野老
野老(1)籬前(2)江岸回，柴門不正逐江開(3)。
漁人網集澄潭(4)下，賈客(5)船隨返照來。
王師未報收東郡，城闕秋生畫角哀。
注釋譯文
詞語注釋
（1）野老：杜甫自稱。
（2）籬前：竹籬前邊，有的版本作籬邊。
（3）逐江開：浣花溪自西而東流。
（4）澄潭：指百花潭。
（5）賈（gǔ）客：商人。
（6）劍閣：指劍門關，今四川省劍閣縣境內。
（7）琴台：漢司馬相如彈琴的地方，在成都浣花溪北。
白話譯文
江岸回曲，竹籬茅舍，我正在草堂前的江邊漫步觀賞， 柴門歪歪斜斜的卻自然而然的正好迎著大江。而那邊澄碧的百花潭種漁民們正歡快的下網捕魚呢 ，連那一艘艘商船也映著晚霞，紛紛在此靠岸了。我想到那返回故里的路途，然而劍門失守，不盡歸路斷絕，整個局勢都是那樣危急，使人憂念日深，可我這浮雲般的漂泊之身卻滯留蜀中。去年洛陽再次失陷後，至今尚未光復，而西北方面的吐蕃又在虎視眈眈，蜀中也隱伏戰亂的危機聽那從蕭瑟秋風中的成都牆頭傳來的畫角聲，淒切悲涼。
創作背景
《野老》寫於（上元元年）760年，這時杜甫剛在成都西郊的草堂定居下來，對生活還是聊感欣慰，但是國家仍然動盪不安，百姓處於水深火熱中使他無法寧靜，於是寫下這首詩。
作品賞析
文字賞析
首聯，概括寫草堂周圍環境，文筆簡單隨心，開頭“野老”二字，是詩人自稱。江岸回曲，竹籬茅舍，此時詩人正在草堂前的江邊漫步觀賞。“柴門”一句妙在寫得毫不費力。這個柴門好像是隨意安上去的，既然江流在這裡拐了個彎，詩人就迎江安個門，方位不正也無所謂，一切任其自然。
頷聯，寫草堂之外人的活動和江村的景色，筆觸悠閒疏淡，詩句好像信手拈來一樣。澄碧的百花潭中，漁民們正在歡快地下網捕魚。也許因為江流回曲，適於泊舟，那一艘艘商船也映著晚霞，紛紛在此靠岸了。
詩的上半部分，是詩人野望之景，出語純真自然，猶如勾畫了一幅素淡恬靜的江村閒居圖，整個畫面充滿了村野之趣，傳達了此時此刻詩人的閒適心情。詩的前四句所寫之景，好像詩人自身融入到客觀世界，寫出的意境恰如王國維在《人間詞話》所說的“無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物”。這首詩的前四句，詩人心境淡泊閒靜，完全陶醉於優美的江邊晚景中，達到了物我兩忘的境界。然而詩人並不是一個超然物外的隱士，久望之下，竟又生出另一番情思來了。詩的後半部分轉入抒情後，仍未脫離寫景，但是帶有主觀感受，正如《人間詞話》中“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩”。這裡的景物，無論是雲彩還是城闕，是秋色還是角音，都浸染了詩人哀傷的感情色彩。兩種境界，互相映襯，產生了強烈的藝術感染力。
頸聯，“長路”承上“賈客船”而來，接得極自然。正是這些“賈客船”，擾亂了詩人平靜的心境，令詩人想起那漫漫長途。這“長路”首先把詩人的思緒引向大江南北，那裡有詩人日夜思念的弟妹，詩人常想順江東下。由此又想到另一條北上長安，東下洛陽，重返故里的“長路”。然而劍門失守，不僅歸路斷絕，而且整個局勢緊張危急，使詩人憂念日深。在這迷惘痛苦之中，詩人仰頭見到白雲，不禁感慨自己浮雲般的飄泊之身卻留滯蜀中，首先是因為戰亂未平，兵戈阻絕，其次，這也是詩人對那些把詩人趕出朝廷，剝奪了詩人為國效力的機會的人的憤慨。詩人借雲抒情，深婉含蓄，表達了詩人流寓劍外、報國無門的痛苦，以及找不到出路的迷亂心情。
尾聯，傳出了詩人哀愁傷感的心情。詩人感嘆去年洛陽再次失陷後，至今尚未光復，而西北方面吐蕃又在虎視眈眈。蜀中也隱伏著戰亂的危機，聽那從蕭瑟秋風中的成都城頭傳來的畫角聲，十分淒切悲涼。全詩以此作結，餘味無窮。
整首詩採用了借景抒情的手法，當詩的上半部展現出那幅江村圖時，詩人似乎是忘情於自然了，到了下半部，才表現出詩人深沉的憂國憂民之心，原來詩人的閒適放達，是在報國無門的困境中的一種自我解脫，這種超脫是平靜之下的深沉的無奈和哀痛。
名家點評
《唐詩品匯》：劉云：句句洗削。
《唐詩歸》：鐘云：趣事。譚云：妙於窮境。鐘云：佳境甚畫。
《詩源辨體》：……如“西望瑤池降王母”、“柴門不正逐江開”……等句，皆稚語也。
《杜臆》：柴門面江而開，故漁網商船，時常在目。“長路關心”，言其思鄉；“片云何意”，言非戀蜀。東郡未收，歸鄉無日，故聽畫角而中哀也。
《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：江岸紆曲，柴門瞰岸而開，故不審方面之正；漁網下集，賈船晚來，乃江上所有之景。
《唐詩評選》：境遇蘊藉，波勢平遠。
《唐詩摘鈔》：即所見所聞以寓意，捉筆一直寫就，詩成乃拈二字為題，此類皆漫興之作。……細思此一詩非“野老”二字，亦無可為題，此正如畫家落款，有一定天然位置，毫髮不差，未易為淺人道也。
《繭齋詩談》：前解切近，後解推開，言天下未平，雖有佳處，不敢寧居，非判然不相照管也。
《唐詩成法》：前景後情。次句寫景如畫。……全無斧鑿痕，已臻自然。
《唐宋詩醇》：黃生曰：前摹晚景，真是詩中有畫；後說旅情，幾乾淚痕濕紙矣。
《唐詩別裁》：前寫晚景，後寫旅情，不必承接，杜詩中偶有此格。
《讀杜心解》：八句中，各次句尤勝。蓋出調猶見用意，接手全歸自然矣。
《杜詩鏡銓》：張云：偶然事，寫出便妙。對句活變，喻留蜀非己意也。邵云：非此一結，全首味淺。
《唐七律選》：寫景貴如睹，此如睹也。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公曰：……單筆起，第二承作最老健，復是趣筆。三、四寫物色……。“集”則曰“澄潭”，“來”則曰“隨返照”，便生色矣！此琢句之法，筆復蒼茫。第五忽悲來路，正是關心。第六觸目，寓存飄零，不意而出對二句，各各加工烹煉……結又入時事，另意矯拔，彌增郁然。
