《野村夢語》的主要內容包括：鮑二進城；野村夢語；老梁；村支書張三；有錢；張搗鬼；活眼眼；黑婆姨和白婆姨；馬家父子；狼溝王寧。微觀的陝北；這種小角度的切入，客觀、親切、迷人，是本書。
基本介紹
- 書名：野村夢語
- 出版社：長江文藝出版社
- 頁數：192頁
- 開本：16
- 品牌：長江文藝出版社
- 作者：高寶軍
- 出版日期：2014年2月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787535471994, 7535471994
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基本介紹
內容簡介
《野村夢語》由長江文藝出版社出版。
作者簡介
高寶軍 漢族，1973年8月生，陝西吳起入，研究生學歷，現就職於延安市委政策研究室。作品多見於《人民日報》《文藝報》《讀者》《人民文學》《十月》等，獲第四屆、第五屆冰心散文獎，第一屆、第二屆西部散文獎等多個獎項。主要著作有《鄉村漫步》《吳起古城寨堡初考》《大美陝北》等。系中國作家協會會員、中國散文學會理事．陝西作家協會簽約作家。
專業推薦
媒體推薦
離寶軍的小說里有一種“散淡的韌勁”，這種不疾不徐、不溫不火、不陵不蔓的敘述，與其說是一種技巧，不如說是一種天性，一種自信。
——賈平凹
寶軍的這個集子，有詩的簡潔與準確，汪曾祺先生認為：“語言唯一的際準就是準確，伏爾泰說過，契訶夫也說過，他們說一句話只有一個最好的說法。”《野村夢語》讓我看到了小說的另一種可能。
——鄒靜之
如果說路遙的《平凡的世界》是巨觀的陝北，那么高寶軍的《野村夢語》就是微觀的陝北；這種小角度的切入，客觀、親切、迷人。
——王巨才
——賈平凹
寶軍的這個集子，有詩的簡潔與準確，汪曾祺先生認為：“語言唯一的際準就是準確，伏爾泰說過，契訶夫也說過，他們說一句話只有一個最好的說法。”《野村夢語》讓我看到了小說的另一種可能。
——鄒靜之
如果說路遙的《平凡的世界》是巨觀的陝北，那么高寶軍的《野村夢語》就是微觀的陝北；這種小角度的切入，客觀、親切、迷人。
——王巨才
名人推薦
高寶軍的小說里有一種“散淡的韌勁”，這種不疾不徐、不溫不火、不枝不蔓的敘述，與其說是一種技巧，不如說是一種天性，一種自信。
——賈平凹
寶軍的這個集子，有詩的簡潔與準確，汪曾祺先生認為：“語言唯一的標準就是準確，伏爾泰說過，契河夫也說過，他們說一句活只有一個最好的說法。”《野村夢語》讓我看到了小說的另一種可能。
——鄒靜之
如果說路遙的《平凡的世界》是巨觀的陝北，那么高寶軍的《野村夢語》就是微觀的陝北；這種小角度的切入，客觀、親切、迷人。
——王巨才
——賈平凹
寶軍的這個集子，有詩的簡潔與準確，汪曾祺先生認為：“語言唯一的標準就是準確，伏爾泰說過，契河夫也說過，他們說一句活只有一個最好的說法。”《野村夢語》讓我看到了小說的另一種可能。
——鄒靜之
如果說路遙的《平凡的世界》是巨觀的陝北，那么高寶軍的《野村夢語》就是微觀的陝北；這種小角度的切入，客觀、親切、迷人。
——王巨才
圖書目錄
鮑二進城
野村夢語
老梁
村支書張三
有錢
張搗鬼
活眼眼
黑婆姨和白婆姨
馬家父子
狼溝王寧
野村夢語
老梁
村支書張三
有錢
張搗鬼
活眼眼
黑婆姨和白婆姨
馬家父子
狼溝王寧
序言
陝北有句土話：“難道還沒有二畝三分地種也？”
種地是陝北人最普通的勞動，二畝三分則是一度時期官方分配給農民的最少土地面積。這句話的意思是：我才不管你當官掌權的，只要不犯法，難道我連最普通的農民也做不成？最少的二畝三分地也不讓種了？
這句話聽起來有點消極，其實是一種狀態，是一個人的自我、自然和自在，也就是我所說的二畝三分地。這二畝三分地，不一定就非得是地，就是種地也不一定就是二畝三分，它只是一種心情而已。一個人從小到大，從自然人到社會人，將要在不同的崗位上扮演著不同的社會角色。這個過程，只能叫作工作，只能叫作生計，它不一定是你的興趣。只有做自己想做的事，讓心靈抵達自由，心情得到寄託，價值得到體現，這才是自己的二畝三分地。
作為一個作家，也各有各的二畝三分地。莫言的二畝三分地在高密市，陳忠實的二畝三分地在白鹿原，賈平凹的二畝三分地在商州。這是因為他們一是想寫，二是好寫。我雖然不能和這些大家相提並論，但狀態也是這么個狀態，寫陝北就是我的二畝三分地。
這幾年，我陸陸續續寫了一些有關陝北的文章，多為散文體裁，什麼有趣就寫什麼，想到那裡寫到那裡。可以說，從正月初一寫到臘月月盡，從糜谷高粱寫到白菜蘿蔔，從陰晴雨雪寫到樹木草蒿，從生產生活寫到民俗民風，最後自然而然地寫到了人。在寫人的過程中，我先是以行業工種分類，寫過做石活的石匠、做木活的木工、說書的瞎子、唱曲的後生、紅白事上的“總管”、牲口市上的“牙子”，後來還覺得不過癮，又以年齡性別為序，寫過陝北的老漢、老婆、漢子、婆姨、小子、女子等等。寫得都是身邊的人，說得都是遇過的事。後來有朋友建議：“你熟悉這么多人物，何不寫成小說，小說的核心就是人物。”由於當時散文寫得順手，加上工作也不是太忙，便動筆寫了起來，而且直接上手寫長篇！
誰知這事說起來容易做起來難，完全不像朋友說的那么輕鬆。我將自己熟悉的人物照朋友說的辦法集中了一番，歸納了一番，提煉了一番，想像了一番，便形成了腹稿。開先，我把所有人物都展開來寫，但不行，總是按下葫蘆浮起瓢，寫著寫著就亂了套，相互連不起來；之後，我又以一兩個人物為線索，圍繞著這一兩個主人公往開拓，但也不行，人物順了，結構又散了。最終力沒少出，夜沒少熬，不但成果不大，還使自己陷人了一種左右為難的境地。不寫罷，花費了這么大的精力，總是不甘心；寫罷，又一步也推不前，只好放下了。就在這時，我接到了援藏任職的通知，這樣一來不但解決問題的辦法沒找到，連時間也沒有了，只好作罷。
說來也巧，就在我不得不放棄時，當初建議我寫小說的朋友再次出現，他看了我寫下的人物筆記後，認為這些筆記本身就是小說，之不過不是長篇罷了，笑我“騎著驢找驢”。我先是不信，後來順著他的思路又將這筆記看了兩遍，還真的越看越覺得像小說了。於是，我就利用在西藏自治區黨校學習時的空閒時間，將這些筆記按人物分開，一篇寫一個人，長一點的算為中篇，短一點的定為短篇，也就有了這本書。
書名定為《野村夢語》，讓人覺得有點神神道道，是因為錄人書中的十篇短文，都是些鄉村的故事，過去的回憶。鄉村因年久多為荒村，回憶因時長好似做夢，而寫這本書就像是整理夢中的情境，故以此而命名。由於初寫小說，自己也不太滿意，但因工作原因，只能是醜媳婦先見公婆了。不管它是個什麼樣子，它畢竟有我作務時的汗水，是我二畝三分地長出的莊稼，只能請方家賜教，讀者批判了。
是為序！
種地是陝北人最普通的勞動，二畝三分則是一度時期官方分配給農民的最少土地面積。這句話的意思是：我才不管你當官掌權的，只要不犯法，難道我連最普通的農民也做不成？最少的二畝三分地也不讓種了？
這句話聽起來有點消極，其實是一種狀態，是一個人的自我、自然和自在，也就是我所說的二畝三分地。這二畝三分地，不一定就非得是地，就是種地也不一定就是二畝三分，它只是一種心情而已。一個人從小到大，從自然人到社會人，將要在不同的崗位上扮演著不同的社會角色。這個過程，只能叫作工作，只能叫作生計，它不一定是你的興趣。只有做自己想做的事，讓心靈抵達自由，心情得到寄託，價值得到體現，這才是自己的二畝三分地。
作為一個作家，也各有各的二畝三分地。莫言的二畝三分地在高密市，陳忠實的二畝三分地在白鹿原，賈平凹的二畝三分地在商州。這是因為他們一是想寫，二是好寫。我雖然不能和這些大家相提並論，但狀態也是這么個狀態，寫陝北就是我的二畝三分地。
這幾年，我陸陸續續寫了一些有關陝北的文章，多為散文體裁，什麼有趣就寫什麼，想到那裡寫到那裡。可以說，從正月初一寫到臘月月盡，從糜谷高粱寫到白菜蘿蔔，從陰晴雨雪寫到樹木草蒿，從生產生活寫到民俗民風，最後自然而然地寫到了人。在寫人的過程中，我先是以行業工種分類，寫過做石活的石匠、做木活的木工、說書的瞎子、唱曲的後生、紅白事上的“總管”、牲口市上的“牙子”，後來還覺得不過癮，又以年齡性別為序，寫過陝北的老漢、老婆、漢子、婆姨、小子、女子等等。寫得都是身邊的人，說得都是遇過的事。後來有朋友建議：“你熟悉這么多人物，何不寫成小說，小說的核心就是人物。”由於當時散文寫得順手，加上工作也不是太忙，便動筆寫了起來，而且直接上手寫長篇！
誰知這事說起來容易做起來難，完全不像朋友說的那么輕鬆。我將自己熟悉的人物照朋友說的辦法集中了一番，歸納了一番，提煉了一番，想像了一番，便形成了腹稿。開先，我把所有人物都展開來寫，但不行，總是按下葫蘆浮起瓢，寫著寫著就亂了套，相互連不起來；之後，我又以一兩個人物為線索，圍繞著這一兩個主人公往開拓，但也不行，人物順了，結構又散了。最終力沒少出，夜沒少熬，不但成果不大，還使自己陷人了一種左右為難的境地。不寫罷，花費了這么大的精力，總是不甘心；寫罷，又一步也推不前，只好放下了。就在這時，我接到了援藏任職的通知，這樣一來不但解決問題的辦法沒找到，連時間也沒有了，只好作罷。
說來也巧，就在我不得不放棄時，當初建議我寫小說的朋友再次出現，他看了我寫下的人物筆記後，認為這些筆記本身就是小說，之不過不是長篇罷了，笑我“騎著驢找驢”。我先是不信，後來順著他的思路又將這筆記看了兩遍，還真的越看越覺得像小說了。於是，我就利用在西藏自治區黨校學習時的空閒時間，將這些筆記按人物分開，一篇寫一個人，長一點的算為中篇，短一點的定為短篇，也就有了這本書。
書名定為《野村夢語》，讓人覺得有點神神道道，是因為錄人書中的十篇短文，都是些鄉村的故事，過去的回憶。鄉村因年久多為荒村，回憶因時長好似做夢，而寫這本書就像是整理夢中的情境，故以此而命名。由於初寫小說，自己也不太滿意，但因工作原因，只能是醜媳婦先見公婆了。不管它是個什麼樣子，它畢竟有我作務時的汗水，是我二畝三分地長出的莊稼，只能請方家賜教，讀者批判了。
是為序！
