《重返江南:中國電影中的江南影像》將通過對不同歷史階段最具代表性的江南題材電影的分析。就這些問題給出詳盡生動的回答，帶領讀者重返影像中的江南——那箇中國文人心目中最美好的桃花源。無論是1932年的《野玫瑰》，還是2012年的《百萬巨鱷》，小橋流水、白牆黑瓦的江南影像始終未曾遠離電影觀眾的視野。儘管歷經歷史動盪、外國資本主義入侵、快速工業化和都市化的洗禮，但它在許多中國人心中，仍是那個遠離都市紛爭的精神家園。那么：為什麼江南會在觀眾心中留下如此頑固的符號印象？為什麼中國電影人對江南影像情有獨鐘？江南影像在形式與風格上究竟有哪些特徵？在各個歷史時期，電影文本對江南的建構和表述發生過怎樣的變化？這些變化與歷史、社會的變遷有著怎樣的聯繫？
基本介紹
- 書名：重返江南:中國電影中的江南影像
- 出版社：中國廣播電視出版社
- 頁數：211頁
- 開本：16
- 品牌：北京人文線上
- 作者：趙健飛
- 出版日期：2014年7月1日
- 語種：簡體中文, 英語
- ISBN：9787504371713
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《重返江南:中國電影中的江南影像》由中國廣播電視出版社出版。
作者簡介
趙建飛，女，出生於1978年，浙江餘姚人。本科和研究生均就讀於浙江大學人文學院，畢業後到浙江傳媒學院任教。2005年到上海戲劇學院讀在職博士，2011年畢業。2013年到英國利茲大學做訪問學者。本科學習中文，碩士攻讀美學與藝術理論，而後進入電影研究。目前的研究興趣為電影文化與地方認同。
圖書目錄
導論
第一章江南，不變的田園幻象（1930～1949）
第一節 最初的田園幻象：《野玫瑰》《小玩意》
第二節 自然江南的詩性審美：《春蠶》《船家女》
第三節 溫柔敦厚的江南倫理：《慈母曲》《小城之春》
第二章 十七年和“文革”電影中的政治江南（1949—1979）
第一節 政治空間的逐步替代：《太平春》《枯木逢春》
第二節 詩性審美的潛流：《林家鋪子》《早春二月》《祝福》
第三節 詩性審美風格與政治空間的縫合：《柳堡的故事》《舞台姐妹》
第三章最憶舊江南（1979～2010）
第一節 市井江南的尷尬處境：《清水灣，淡水灣》《小小得月樓》
第二節 懷舊江南與後現代認知圖繪：《風月》《畫魂》等
第三節 難以重返的江南：新舊版《春蠶》比較
第四章江南影像的形式風格
第一節 南北影像的風格差異
第二節 江南影像的視覺符號
結語
參考文獻
後記
第一章江南，不變的田園幻象（1930～1949）
第一節 最初的田園幻象：《野玫瑰》《小玩意》
第二節 自然江南的詩性審美：《春蠶》《船家女》
第三節 溫柔敦厚的江南倫理：《慈母曲》《小城之春》
第二章 十七年和“文革”電影中的政治江南（1949—1979）
第一節 政治空間的逐步替代：《太平春》《枯木逢春》
第二節 詩性審美的潛流：《林家鋪子》《早春二月》《祝福》
第三節 詩性審美風格與政治空間的縫合：《柳堡的故事》《舞台姐妹》
第三章最憶舊江南（1979～2010）
第一節 市井江南的尷尬處境：《清水灣，淡水灣》《小小得月樓》
第二節 懷舊江南與後現代認知圖繪：《風月》《畫魂》等
第三節 難以重返的江南：新舊版《春蠶》比較
第四章江南影像的形式風格
第一節 南北影像的風格差異
第二節 江南影像的視覺符號
結語
參考文獻
後記
