基本介紹
- 中文名：重彩油畫
- 線條技法：西方油畫基礎上融入中國工筆重彩
- 特色：重用色，重渲染，重畫面效果
- 表現：西方油畫的豐富色彩和立體質感。
重彩油畫概念,重彩油畫創造者,
重彩油畫概念
重彩油畫完全由工筆重彩畫法的線條來組成，把重彩畫的線條擴大成油畫的筆觸，延展了的擴大的線條效果，色彩表現上具有明顯的東方脈絡，是用原色直接潑到畫布上，用最少的幾種元素，青、赤、黃、白、黑，很少有中間色彩調和。所以也有人說重彩油畫是用油畫表現中國色彩。
重彩油畫傳承了重彩畫的三重（zhong）特色（重用色，重渲染，重畫面效果），同時表現出了西方油畫的豐富色彩和立體質感。
重彩油畫創造者
重彩油畫這個概念首先是由中國畫家周昌新提出來的，並由此開創了中國重彩油畫的新畫風，向世人表達了東方的審美方式。
周昌新
周昌新“重彩油畫”該當是重彩和油畫聯姻後生的兒子，這個兒子接收了父母的精髓，長大後會比他爹和他娘都要優 良，但是他既不 是他爹，也不是他娘，他代表的是本人。
今代重彩畫必需和油畫相交融，油畫不能只單單停止在用於表現中國題材這一層面。這兩種繪畫的分離絕不是技法的整合，尺幅的比較。重彩油畫該當是形形 色色，突破章法，調動一切技法，接收人類 一切繪畫上的結晶，把一切美的方式同 一起來為發揚中國五千年的文明這一形式效勞。
介於重彩畫和油畫之間的一種既有著中華民族的藝術特性，又同時吸納西方藝術精髓的全新畫種——“重彩油畫”。
“重彩油 畫”不時向著重彩和油畫兩極汲取養分，將來開展進去的既不是重彩，也有別於世界上其它油畫的中國油畫——“重彩油畫”。
周昌新，是中國重彩油畫的開創奠基人，是第一位一次性全程環島畫台灣的藝術家周昌新先生，他還是中國當代在世的油畫家中第一位單幅作品拍賣價格突破1000萬元的藝術家。作為一個敢於突破傳統、挑戰自我的藝術家，周昌新的藝術人生與眾不同。
中國的重彩畫其實是以中國的敦煌壁畫為代表，是一個中西合璧的典範。敦煌壁畫在一兩千年發展的變革過程中，其實是中國“絲綢之路”里多個國家的藝術語言對中國繪畫衝擊的表現。中國的重彩畫在國際上應該是很有地位的，相比之下敦煌壁畫的名氣比中國繪畫在世界上名氣還大。
為什麼會這樣？中國的重彩畫已經吸收了西方繪畫的表現主義的優點，在幾千年的發展歷程里已經有了很好的表現。我在1998年以前一直在搞現代重彩畫的創作。我在創作的過程中發現我們的重彩畫發展到今天，已經發展出了瓶頸。如果我們不再創新和改革，重彩畫發展可能會比較滯後。也不是說沒有發展，就是它表現力的要求已經達不到表現的要求。
第一，我在研究過程中發現，重彩畫不管是怎么表現，它都是平面的，一種平面的黑白灰的關係。重彩畫可以做版畫，可以複製，像我們在國際上的現代重彩，可以做一些數碼印刷，它的表現力比較受局限。
第二，重彩畫的表現材料的表現力也是有局限的。因為我們畫現代重彩是用一些宣紙來畫，它和中國繪畫的體系是緊密相連的。對於一些高難度的、很深入的表現力，重彩畫沒有。重彩畫有一個很大的優點，也是它的缺點，就是它的裝飾性。重彩畫的裝飾性給外國的藝術家或者觀眾的感覺會有一種誤導，因為重彩畫畫得再好，它也是一幅裝飾畫。所以重彩畫的裝飾性既體現了它的優點，也體現了它的局限性。外國很多人可能會認為真正的繪畫藝術不光是裝飾畫，裝飾畫的價值有限的。家庭裡面隨便掛一幅畫都是作為裝飾品，那就是作為裝飾畫。當然作為一種真正嚴肅的藝術，已經超越了裝飾以外的感覺。
所以，我在98年的時候就發現它有極限。另外，重彩畫的保存也有問題的，保存環境潮濕各個方面以上種種原因，我覺得重彩畫應該找一個發展的新路，才能進行突破。因為中國的敦煌壁畫很多人能看到，我們能做得事情就是天天看到它脫落，看著它走向死亡。可能中國的重彩畫家中，沒幾個人敢說：“我的畫已經超過敦煌。”所以，重彩畫通過敦煌一兩千年的發展，我們的畫家能做得事情已經不是太多了。所以重彩畫既是中國藝術的瑰寶，我們要傳承和發揚它，我們應該做好什麼？所以，從1998年開始不畫重彩。
