《醉桃源·春景》是南宋詞人嚴仁創作的一首詞。上片繪景狀物，刻畫一對對鴛鴦嬉戲於碧波蕩漾、落花飄香的湖面上的情景。下片隱藏人物的活動而從側面著筆，抒寫樓上佳人的傷春情懷。全詞筆致輕靈，意境新穎，能給人以精神上的愉悅。
基本介紹
- 作品名稱：醉桃源·春景
- 創作年代：南宋
- 作品體裁：詞
- 作者：嚴仁
- 作品出處：《全宋詞》
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作品原文
醉桃源⑴·春景
拍堤春水蘸垂楊⑵，水流花片香。弄花噆柳小鴛鴦⑶，一雙隨一雙。
簾半卷，露新妝，春衫是柳黃。倚闌看處背斜陽，風流暗斷腸⑷。
注釋譯文
詞句注釋
⑴醉桃源：詞牌名，又名“阮郎歸”等，雙調四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。
⑵蘸：以物浸入水中，這裡是形容垂楊輕拂水面。
⑶噆（zǎn）：銜，叼。
⑷風流：風情，風韻。
白話譯文
拍岸春水蘸著輕柔垂楊，流水中花片飄香。追啄花片爭叼柳絲小鴛鴦，它們相親相愛一雙跟隨著一雙。
小樓上珠簾半卷，露出佳人的新妝，薄薄的春衫是柳黃。她轉身倚靠欄桿背著斜陽，為那風流情事暗自傷心斷腸。
創作背景
作品鑑賞
文學賞析
詞的上片所寫的境界，在唐宋詞中並未少見，像溫庭筠《楊柳枝》中的“一渠春水赤闌橋”；韋莊《菩薩蠻》中的“春水碧於天，畫船聽雨眠”；歐陽修《採桑子》中的“綠水逶迤，芳草長堤”……總有某種相似之處。然而細細品味，卻有所不同，它寫得有聲有色，有情有味，將畫境、詩意、音響感融為一體，在美學上達到一個很高的境界。首句“拍堤春水”，讓人感到風吹浪起，湖水輕輕地拍打堤岸的聲音；而堤上的楊柳倒掛湖面，輕輕拂水，像是有聲，然而卻非常細微。再看看水中，瓣瓣落花，隨波蕩漾，種種色彩，陣陣幽香，都作用於讀者的感官。然而詞人並未到此為止，他要把這垂楊、流水、落花寫足，於是又添上一對對鴛鴦。它們在湖上自由自在遊戲，一會兒嬉弄花瓣，一會兒又用小嘴去咬下垂的柳梢。這一“嗜”字看上去有點冷僻，然卻用得極工，非常準確地表現了鴛鴦動作的迅速與細巧。添上鴛鴦，整個畫面就活了，完整了，並且充滿了生意和動態美。
詞的下片轉入抒情。詞人把鏡頭對著小樓，只見珠簾卷處，一位佳人露出淡雅的新妝，在這新妝中最突出的一點是她那件柳黃色的春衫。“春衫是柳黃”，同上片的“垂楊”是一樣的顏色，人的裝束與周圍的環境取得了和諧一致。下面接著攝下佳人的一幅剪影：她背著斜陽，憑闌凝望。至於她的容顏和表情究竟如何，詞人並未從正面予以描畫，而僅僅從側面著筆，寫她的風神，寫她的情韻；只是最後“風流暗斷腸”一句，才用作者的主觀評價給她的情緒淡淡地點上一筆哀愁的色調。整個下片的立意，似從唐人王昌齡《閨怨》詩來。王詩云：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”嚴羽強調“博取盛唐名家，醞釀胸中，久之自然悟入”（《滄浪詩話·詩辨》）。嚴仁此處，似得其妙悟。這詞的下片同王詩頗為神似，前面幾句同樣自然輕快，後面同樣一個轉折，表現了輕微的哀怨，而熔裁衍化，已如“羚羊掛角，無跡可求”。
這首詞的基調是輕快靈妙的。上片寫落花流水，剔除了古典詩詞中那種習見的傷感；下片寫少婦登樓，也不著重表現傷懷念遠。全詞筆致輕靈，意境新穎，能給人以精神上的愉悅。另外詞的下片還注意藝術上的藏和露的關係，露出的是人物最富特徵的春衫和倚闌的身影，隱藏的是人物的思想感情。好比畫家筆下的斷山雲霧，在幾座峰巒之間留下空白，讓幽深的意境隱藏在白雲籠罩之下。這就留下足夠的空間，讓讀者去想像，去回味。
名家點評
清·況周頤《蕙風詞話》：宋嚴仁詞《醉桃源》云：“拍堤春水蘸垂柳，水流花片香。弄花嗜柳小鴛鴦，一雙隨一雙。”描寫芳春景物，極娟妍鮮翠之致，微特如畫而已。政恐刺繡妙手，未必能到。
作者簡介
嚴仁，字次山，號樵溪，邵武（今屬福建）人。生卒年不詳，約宋寧宗慶元末前後在世。楊巨源誅吳曦，安丙惎而殺之，仁為作長憤歌，為時傳誦。與同族嚴羽、嚴參齊名，人稱“三嚴”。工詞，有《清江欸乃集》不傳，《文獻通考》行於世。存詞30首。
