基本介紹
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劇情簡介
《醉·生夢死》描述出身南管劇團的母親（呂雪鳳飾），因為婚姻不幸、鎮日酗酒麻痹自己。總陪在她身旁的孝順小兒子（李鴻其飾），不慎陷入黑道尋仇糾紛，一心寄望有所成就的大兒子（黃尚禾 飾），卻又因遭男友遺棄尋短，讓為人母的她放心不下。所有母親過度的關愛與叨絮，最後竟對兒子們形成巨大的壓力，逼著這個風波不斷的家庭，走向一場宿命般的結局。
演職員表
演員表
演職員表參考資料來自：
角色演員介紹
弟弟演員：李鴻其一個在菜市場廝混的男子，雙肩上各刺有東、西方死神的圖像。因緣際會愛上一名遭到人人嫌棄的援交妹，援交妹因受過創痛，不願開口說話，他於是決定使出渾身解數來取悅她，用愛融化她的心牆。
媽媽演員：呂雪鳳每天醉酒的母親、落魄的媽媽桑。因大兒子的性向而傷透腦筋，經常小酌幾杯之後絮叨叨的分別囑咐兩兄弟。
哥哥演員：黃尚禾雖然學歷顯赫，卻因是同志，沉溺在肉慾、酒精中麻醉療傷。他的成就是母親的美夢，他的性向，則是母親的噩夢。在遭受男友拋棄後自尋短見。振作後又從美國回來，並喜歡上了他們家的房客，一個夜店舞男。
表姐夫演員：鄭人碩碩哥。以做牛郎店的頭牌為生，在台北夜生活的欲望洪流里掙扎，四處尋找救命稻草。和諸多基佬打得火熱，他結過一次婚，有一個女兒，割過一顆腎給情人。
角色演員介紹參考資料：
幕後花絮
- 李鴻當初他和張作驥談合作時原本只是想當工作人員，但張作驥卻相中他當男主角，從此改變他的人生。
- 呂雪鳳透露張作驥找她拍片時，正是他的性侵案最風風雨雨的時候，不過因為二人的老交情，她連酬勞都沒問，就答應張作驥拍攝。實際拍攝後，張作驥也只給她車馬費，沒有能力給她酬勞，後來她甚至掏台幣十萬塊出來，協助張作驥入獄後安置工作室新人。
- 呂雪鳳在《醉·生夢死》只有四個鏡頭，但犧牲極大，其中一個鏡頭她扮屍體，上千上百隻蛆在她身上爬行，對她造成莫大的心理壓力，她形容這個過程“比死還可怕”。
- 鄭人碩表示和黃尚禾為了真實演繹情慾，在片中的床戲完全真槍實彈，沒有任何防護措施，二人也積極培養感情，甚至因為太入戲，後來和同劇組的女友感情生變，演出也沒有獲得任何片酬。
- 李鴻其曾做導演組工作，被張作驥引導成為演員。玩樂團的李鴻其在開鏡前，就為了融入角色，跑到菜市場賣了兩個月的菜。與螞蟻培養感情，屍體爬蛆實拍，詮釋“老鼠”角色。
獲獎記錄
| 時間 | 獎項名 | 具體獎項 | 獲獎方 | 結果 |
|---|---|---|---|---|
2015年 | 柏林影展 | 電影大觀全景單元 | 《醉·生夢死》 | 入選 |
2015年 | 柏林影展 | 勝利柱獎 | 《醉·生夢死》 | 獲獎 |
2015年 | 第17屆台北電影獎 | 媒體推薦獎 | 《醉·生夢死》 | 獲獎 |
最佳劇情長片 | 《醉·生夢死》 | |||
百萬首獎 | 《醉·生夢死》 | |||
最佳女配角獎 | ||||
最佳男配角獎 | ||||
最佳男主角 | ||||
2015年 | 第52屆台灣金馬獎 | 最佳女配角 | 呂雪鳳 | 獲獎 |
最佳新演員 | 李鴻其 | |||
最佳原創電影音樂 | ||||
最佳剪輯 | ||||
最佳劇情片 | 《醉·生夢死》簡單主張影音製作有限公司 | 提名 | ||
最佳導演 | 張作驥 | |||
最佳男主角 | 李鴻其 | |||
最佳男配角 | 鄭人碩 | |||
最佳原著劇本 | 張作驥 | |||
最佳攝影 | 許之駿、張志騰 | |||
2016年 | 第7屆“金掃帚獎” | 2015“年度華語十佳”影片 | 《醉·生夢死》 | 獲獎 |
2016年 | 第十六屆華語電影傳媒盛典 | 最佳女配角 | 呂雪鳳 | 獲獎 |
幕後製作
拍攝地點
創作背景
影片英文片名Thanatos, Drunk，系來自希臘神話中的死神Thanatos的悲劇故事，中文片名靈感則是來自於李白的《將進酒》，導演想表達的是一種詩意的生活態度和沉重的母愛。醉生夢死分別代表四位主要演員在戲中的角色。
製作發行
上映日期
| 上映時間 | 國家/地區 |
|---|---|
2015年2月12日 | 德國 柏林電影節 |
2015年8月7日 | 中國台灣 |
影片評價
《醉·生夢死》詮釋男男情慾，獲得柏林最大同志雜誌《Siegessäule》讀者選為最佳影片。濃烈的慾念、動人的友誼、以及糾葛萬千的親情，經由張作驥細膩鋪陳，迸發出強大的張力。尤其是以魔幻寫實表達母親對子女過度關愛所形成的壓力，精煉出色的手法獲得國際媒體與影人的一致讚賞，堪稱今年度最值得重視的電影之一。（網易娛樂評）
在寫實的故事軸線中，隱藏著高度奔放的內在精神描繪，作者透過勇敢的電影語言，創造出每一個角色奮力求存，如夢境中親密，自由也悲傷的情感狀態。《醉·生夢死》是一部性感、大膽且充滿創作核心精神的電影。《醉·生夢死》的鏡頭是有生命的。張作驥執掌的影像恍若“活著”，在紅樓、寶藏岩和傳統市場與芸芸眾生一同穿梭，晃動、迷離的質感更傳達了紅塵醉生的無奈、以及人們苟活夢死的悲傷。張作驥精巧地使用蛆蟲螻蟻與人類的互動，讓所有抽象的生命悲傷，化為有機的悲傷生命，《醉·生夢死》除了劇情、故事，竟也傳達了彷佛怪獸般的傷痛，連配樂鼓聲、南管大師王心心的詠唱也強如心跳脈搏、悠似血漿體液。（台北電影節評）
