鄭利權，中國當代頗具綜合實力的藝術家。
基本介紹
- 中文名：鄭利權
- 出生地：浙江磐安窈川
- 出生日期：1979年
- 職業：集學者、書法家、畫家、學術策展人於一身
- 畢業院校：原杭州大學中文系
簡介,個人簡歷,參與展覽,學術著述,名家評述,作品精選,
簡介
集學者、書法家、畫家、學術策展人於一身，現為杭州書法院研究員、中國書法家協會會員、浙江省書法家協會學術委員會委員、浙江美術館學術策劃、浙江省書協沙孟海研究會副秘書長。主張多維度與寬視野的學術研究與藝術創作模式，其藝術作品原創性較強，學術底蘊深厚。
個人簡歷
1979年生，浙江磐安窈川人。
2001年畢業於原杭州大學中文系，執教於浙江大學城市學院。
2003年加入中國書法家協會。
2007年畢業於浙江大學藝術學院，獲碩士學位。
2007年供職於浙江美術館。
現為杭州書法院研究員、中國書法家協會會員、浙江省書法家協會學術委員會委員、浙江省書協沙孟海研究會副秘書長、浙江省青年書法家協會學術委員會副主任、《沙孟海研究》特約編輯。曾任杭州大學美工團團長。
在《中國書法》等核心刊物上發表論文80多篇，參加全國第六屆書學討論會、全國蘭亭學術論壇、海派書法國際學術研討會等學術論壇30餘次，浙江省文化廳立項課題《浙江美術資源調查》撰稿人，中國繪畫歷史大型斷代集成《宋畫全集》、《日藏中國書法》的撰稿人。
參與策劃余任天百年誕辰藝術展、“神州國光——黃賓虹藝術展” 、“東西貫中——吳冠中藝術回顧大展”、“書風書峰——2011浙江書法名家作品展”、“新·浙·派——浙江青年書法十人展”等。
作品多次參加全國性書法展覽並獲獎，為文化部、浙江大學、台灣藝術大學、浙江省書法家協會、沙孟海研究會、中國扇博物館、泰順博物館、周昌谷藝術館、樂清市人民政府、泰順縣人民政府、磐安縣人民政府收藏。
參與展覽
2012 2012蘭亭書法社雙年展，浙江美術館，浙江杭州。
全國文化系統青年美術作品展，中國美術館，北京。
中國書法百家扇面展，中國扇博物館，浙江杭州。
浙江省第六屆中青年書法篆刻大展，浙江金華。
2011 浙江省第二屆群星視覺藝術大展銀獎，浙江美術館，浙江杭州。
浙江省級文化系統慶祝建黨90周年書畫作品展金獎，浙江杭州。
萬山紅遍——慶祝建黨九十周年浙江書法大展優秀作品獎，浙江美術館，浙江杭州。
浙東書風——全國書法篆刻展，寧波美術館，浙江寧波。
香溢蘇杭——中國書法名城杭州·蘇州書法精品展，浙江杭州、江蘇蘇州。
2010 沙孟海獎——第七屆全浙書法大展銅獎，寧波美術館，浙江寧波。
浙江省第五屆中青年書法篆刻大展，嘉興博物館，浙江嘉興。
積健為雄·浙江省書協沙孟海研究會作品展，浙江杭州。
2009 浙江書法六十年系列大展精英展，浙江美術館，浙江杭州。
全國文化系統職工書畫展一等獎，中國美術館，北京。
水墨維度——鄭利權藝術作品展，浙江杭州。
2007 浙江省第四屆中青年書法篆刻大展，浙江麗水。
2006 第三屆全國書法研究生書學學術周作品聯展，，北京。
第三屆浙江省青年書法選拔賽提名獎，浙江富陽。
當代書畫藝術創新展，國立台灣藝術大學，台灣台北。
2005 磐安書法十人展，浙江大學，浙江杭州。
2004 浙江大學師生書畫作品展（教工組）一等獎，浙江大學，浙江杭州。
2003 全國第八屆書法篆刻展，陝西西安。
2002 浙江省第二屆中青年書法篆刻大展，浙江浦江。
慶祝建軍75周年全國書畫大展一等獎，中國書法研究院，北京。
蘭亭杯全國大學生書法篆刻大展一等獎，中國書法家協會，浙江紹興。
2001 金華第二屆中青年書法篆刻大展獲獎作品，浙江金華。
第三屆全浙書法大展，浙江杭州。
2000 中國浙江青少年藝術基金群鷹獎，浙江杭州。
首屆浙江省大中專學生美術大賽書法類二等獎，浙江杭州。
1999 浙江省首屆大學生藝術節書法業餘組銀獎，浙江杭州。
1998 浙江大學迎春書畫作品展一等獎，浙江大學，浙江杭州。
學術著述
2012 《蘭亭精神與浙江書風——兼及當代二王帖系書風的同質化現象研究》，《中國書法》（中文核心刊），2012年第1期。《從區域書風的視角研究浙江書法——“書風書峰：2011浙江書法名家作品展”學術研討會綜述》，《中國書法》（中文核心期刊），2012年第2期。《現代人，為什麼需要書法？》，《美術報》，2012年3月31日，總第958期。《明代浙派繪畫的社會背景與群體考察——兼及浙派概念的巨觀視野與學術重構》，《明代浙派繪畫國際學術研討會論文集》，浙江人民美術出版社，2011年版。《楷書冷落與大師缺席》，《書法》（中文核心期刊），2012年第8期。《視覺的傷害：當書法遭遇製作》，《書法》（中文核心期刊），2012年第9期。《浙派背景與意寫精神——周昌谷國畫藝術風格的觀念性臆述》，《指向深處——周昌谷藝術研討會論文集》，中國美術學院出版社，2012年版。
2011 《從抗戰期間故宮文物之保管看西泠印社第二任社長馬衡的功績》，《西泠印社》2011年第1期，第29輯。《近三十年來“現代書法”的觀念演進與文獻綜述》，《書法三十年·當代書法藝術深圳論壇論文集》，黃河出版社，2011年版。《“隱文化”的當下意義——周滄米先生山水畫的藝術考量》，發表於《美術報》，2011年3月26日。《“巨字”的跨越——王冬齡先生巨幅草書創作的學術意義》，發表於《美術報》，2011年4月16日。《流出生命的痕跡——陳子胄油畫的“寫意性”與“本土性”簡析》，《美術報》，2011年4月30日。《傳統與視覺的融匯——陳峰藝術評析》，《中國書畫》（中文核心期刊），2011年第6期。《繪畫寂寞論》，發表於《美術報》，2011年6月4日。《精緻和諧——楊西湖先生書法藝術簡述》，《浙江文史》，2011年第6期。《富春山居圖的地理視域與經典意義》，《美術報》，2011年6月11日，總第916期。《蘭亭精神與浙江書風——兼及二王帖系書風在浙江區域傳承的巨觀研究》，《第二屆中國書壇“蘭亭論壇”論文集》，浙江人民美術出版社，2011年版。《實證與簡約——朱關田先生書學研究與書法創作的多維勾稽》，《書風書峰：2011浙江書法名家學術文獻集》，浙江人民美術出版社，2011年版。《王冬齡的書學研究與學術體系綜論》，《書風 書峰 ：2011浙江書法名家學術文獻集》 ，浙江人民美術出版社 ，2011 年版。
2010 《歷史與藝術的維度——沙孟海多維身份的文化分析》，《中國書畫》（中文核心期刊），2010年第6期。
《吳冠中的浙江情結》，《今日浙江》2010年第5期。
《浮動的意義——桑火堯繪畫的符號學意義解讀》，《書畫世界》，2010年第3期。
《論篆刻文獻學學科體系的建構》，《西泠印社》2010年第1期，總第25輯。
《沙孟海書法藝術中的章草思想及其尋繹》，《沙孟海研究》2010年第4期。
《葉銘的“刻碑”生涯與金石活動考察》，《西泠印社》，2010年第4期，總第28輯。
《“深度繪畫”需要思想“給力”》，《美術報》，2010年12月11日。
2009 《邊緣狀態下的藝術化生存——陸儼少的書法人生》，《中國書法》（中文核心期刊），2009年第5期。
《期刊媒介與民國書法——民國書法的傳播媒介學考察》，《書法賞評》2009年第2期。
《文人雅集的當代延續與演進——會文書社》，《美術報》2009年5月16日。
2008 《效率與公平——論照片評審與書法把關》，《書法》（中文核心期刊），2008年第3期。
《意象生輝——池長慶書畫藝術的文化意象闡述》，《書畫藝術》2008年第3期。
《媒介的力量——三十年來書法傳播媒介之變遷與影響研究》，《中國書法》（中文核心期刊）2008年第8期。2008年度《中國書法》雜誌優秀論文獎。
《草書“同質化”現象芻議》，《書法》（中文核心期刊），2008年第9期。
《古代書法市場述論》，《書法賞評》2008年第2期。
《天廬病目考：非藝術因素與藝術家風格變遷——關於余任天的個案研究》，《余任天研究文集》浙江人民美術出版社，2008年版。
《海派書家的媒體生涯——民國時期海派書法家媒體從業的現象、類型與影響研究》，《海派書法國際學術研討會論文集》，上海書畫出版社，2008年11月版。
《詩性精神的缺失與重構——當代書法“同質化”現象批評》，《書法導報》2008年3月20日。
《東皋心越篆刻藝術在日本的傳播與接受》，《浙中書學論文集》，中國藝術出版社，2008年版。
2007 《顏真卿書法研究現狀綜述》，《民國美術期刊的生態狀況與原因探究》，《浙江大學美術文集》，浙江大學出版社，2007年4月。
《論民國時期紹興書法家群體的類型及成因》，《紹興歷史上的書法論文集》西泠印社出版社2007年版。
《雅集的力量——蘭亭雅集的社會學、文化學意義闡釋與書學史貢獻》，《全國首屆蘭亭論壇論文集》中國
美術學院出版社，2007年9月版。
2006 《“書法”概念考辨》，《書法賞評》2006年第1期。
《近三十年來顏真卿書法研究焦點評述》，《貴州大學學報·藝術版》2006年第1期。
《論大眾書法傳播中的“把關人”》，《書法導報》2006年4月26日、5月3日連載。
《論中國西方音樂學專著的生態狀況（1981-2001）》，《藝術探索》（廣西藝術學院學報）2006年第4期。
2005 《中國古代書法市場述論——古代書法市場的歷史分期、運作模式、研究價值諸問題》第二屆“全國書法
研究生書學論壇”論文集，首都師範大學出版社，2005年版。
《論書法學研究的發展趨勢》，《書壇新青年》第一輯，華夏文化藝術出版社，2005年12月第一版。
2004 《論古代書法的傳播手法》，《書法世界》2004年第3期。
《論大眾傳媒對當代中國書法的影響》，《金華職業技術學學報》2004年第1期。
《論書法傳播學的建設》，香港《中國傳媒報告》2004年第2期
《從實物傳播到數字傳播——網際網路與書法傳播的革命》，《書法賞評》2004年第3期。
《書法環境的失落與重建——論中國書法的可持續發展》，《浙江樹人大學學報》2004年第4期。
《漢字“方塊”造型論》，《書法賞評》2004年第4期。
2002 《氣象揮霍 體格凝重——評始平公造像記》，《書法導報》2002年第41期。
《聲華當筆健 麗落富清制——評李思訓碑》，《書法導報》2002年第42期。
《雄渾古穆 靜虛超邁——評泰山經石峪金剛經》，《書法導報》2002年第43期。
2001 《寄情山水，沖和淡遠——觀王駕吾教授對聯有感》，《美術報》2001年第380期。
2000 《一點一拂，純任自然——東漢摩崖書法藝術綜述》，《美術報》2000年第321期。 《一代詞宗的書藝——紀念夏承燾教授誕辰一百周年》，《浙江文藝報》2000年第157期
1999 《甲骨春秋一百年》，《美術報》1999年第309期。
名家評述
利權作品格調高，小楷寫得非常好，我看過他的小楷《樂毅論》，寫得非常精到，行草功力也不錯，駐基傳統，從傳統中吸收營養，並轉化為自已的東西。
——劉江（浙江省書法家協會顧問、西泠印社執行社長）
利權的草書總體的感覺是清逸、奔放、氣韻比較生動。寫草書要很有情緒，可以說是激情。古人云：“速而法畢”，大草下筆速度很快，還要特別注意用筆的細節問題，在快速的情況之下，要求把書寫應有的東西都交代好，所以感到難度很大，利權草書線條的感覺很好，不論形式上，還是內容都是意態的、生動的。
——馬世曉（浙江省書法家協會顧問）
利權擅寫行草，遍臨古之佳作，根砥紮實，視野廣闊，能出新意，頗具天賦。中文出身，亦寫一手好文章，並以其餘事兼作山水小品，以書入畫，清雅出新，格調自高，不蹈前人窠舊。文、書、畫之合流，當為青年藝術家之嬌嬌者。
——俞建華（浙江省書法家協會顧問）
利權的作品有的偏重於傳統，有的偏重於創新，有的則既有傳統也有創新。我認為在傳統基礎上的創新是我們努力的方向。鄭利權也一直是這樣想的，他是浙江青年書法家中理論成果較豐富的一位，因為有理論與學術支撐，使他的作品更有學術的意味，一旦思想進入作品之中，作品才有深度可言。
——駱恆光（浙江省書法家協會顧問）
鄭利權是浙江青年書法家中的佼佼者。他學書起初於“二王”，後攻顏魯公、米南宮、徐文長、王覺斯等，書法創作視野廣闊。同時，駐基國學，書內書外博收約守，藝術才情發揮有致。作品以行草擅優、線條流暢、開合有度。作品多次參加全國性展覽並獲獎，為同道之頌揚。
——宋濤（杭州市書法家協會常務副主席）
鄭利權多年來從事書畫研究並注重學術思考，而且是一個勤奮的書畫家。他深知寫生是記錄生活、提煉生活的有效手段，關注的應是生活中最生動、最感人、最凝鍊的物象，因此它最具鮮活的特質，最具強烈的情感。從“寫生”的視角觀照鄭利權的書畫創作，我們可以看到他的多元視野、豐富情感與書寫筆性。鄭利權的書法作品有繪畫的趣味，其繪畫作品有書法的筆意，在作品中表現著他對生動線條的捕捉與瞬間情感的流露，體現出一種對書法的生動性和情感性的追求，這是“寫生”觀作用於“書”與“畫”相得益彰的結果。
——馬鋒輝（浙江美術館館長、浙江省美術家協會副主席、國家一級美術師）
傳統的中國書畫家，都十分注重學問根砥培植。學問的深度決定了作品的品格，對於書法藝術來說，理論與創作向來是相輔相成的關係。書法家的“文”與作品的“格”相合，是書法氣息的重要來源。鄭利權是一位具有全面藝術素養的書法家，他的書法筆性筆意很好，他的繪畫充滿意趣，他的文章有理論深度、視點新穎。書法、繪畫、理論的三維一體，顯露出鄭利權的勤奮努力與藝術潛質。他的作品時常能給人耳目一新的感覺，進步很快，近幾年屢屢斬獲文化部展覽的大獎，可見他的實力。在當下較為浮躁與功利的藝術背景之下，鄭利權能潛心學術，勤於創作，不為外界所動，難能可貴。
——斯舜威（浙江美術館副館長、國家一級美術師）
鄭利權的學術學養是比較全面的，這種全面可以在作品當中體現出來，我覺得他的作品，書法也好，繪畫也好，確實有一個比較濃厚文化底蘊的水墨藝術。他是一個極具藝術潛質的青年藝術家，他與其他青年藝術家的區別，就是他有學術、有文字、有理念。他用學術理念去創作的作品，學術切入點是比較明確的。他書畫兼長，兩路並進，他用繪畫的方法來寫書法，然後又用書法的優勢來進行他的繪畫，這就是傳統的所謂“書畫同體”的藝術創作觀，在青年藝術中，要做到這一點，很難。所以他的繪畫和書法之間，我覺得界限是比較模糊的，這也呈現出21世紀比較開放的藝術趨向。
——桑火堯（浙江美術館副館長、國家一級美術師）
作品精選
鄭利權作品：
