《鄉村裡的女人》是連載於17K小說網的一部都市小說類網路小說，作者是源根。
《鄉村裡的女人》是連載於17K小說網的一部都市小說類網路小說，作者是源根。內容簡介鄉村裡的青壯爺們都南漂打工去了，留守鄉村裡的女人們，憑藉鄉村里得天獨厚的自然和人文優勢，打造觀光旅遊，昔日的窮山溝變成了眾人嚮往的人間天堂...
重點描述了幾個生活在農村一個村里的女人所發生的故事，她們幾個各有各自的嚮往，從而演繹出了一個個耐人尋味的故事。在莒南縣嶺泉鎮的一個村莊，這裡依山傍水，下游是個水庫，村子就在這個水庫的上游，這裡沒有很多的土地，村子也不是很大，只有三十戶人家。祖祖輩輩在這裡生活的人們過的是窮苦的日子，隨著農民...
惠安女指是福建泉州惠安縣惠東半島和莆田南日島海邊的一群特殊的民間風情女人，她們以奇特的服飾，勤勞的精神聞名海內外。 惠安女，從狹義上來說其實是惠東女，主要分布在福建惠安東部崇武、山霞、淨峰和小岞四個鎮。惠安女服飾是古代百越遺俗與中原文化及海洋文化等多種文化在互相碰撞交融的過程中不斷演繹而形成的...
女性群體 一個多世紀前，在河汊縱橫，桑田滿目的珠三角，曾湧現出一個古老而獨特，人數眾多的群體--自梳女。這種興於明代，盛於清末民初的風俗，以鄉村妙齡少女結伴梳髻，拒絕婚嫁，奉行獨身而名揚遠近。作為這一獨特風俗最重要的發源地順德，一直擁有著數量最多的自梳女。據統計，二十世紀三十年代順德，女性共40...
《華北根據地鄉村女性研究》是2023年江蘇人民出版社出版的圖書。內容簡介 在中國革命史中，鄉村女性是一個近乎失語的群體。她們因出生地（農村）和性別（女性） 而被雙重邊緣化了。她們的經歷、人生體驗、生命情懷、所思所想以及記憶和講述幾近於無聲無息，她們生動豐富的故事在歷史中幾乎遁形。在革命巨變與民族戰爭...
《留守在鄉村的女人》是2013年安徽文藝出版社出版的圖書，作者是李承質。圖書目錄 無處安家 公公病了 此情未了 一根紅線牽兩頭 風景這邊獨好 財路不正 求愛不成 雇了個男保姆 依戀老屋 夢斷情殤 美女招人眼 山雨欲來 想得出做得出 我不是出氣筒 童言稚語 教室風波 奇招脫險 追根查源 我不淫蕩 鬧喪 閒事真...
《安靜的鄉村女人》是Claudio Giorgi執導的劇情片，西爾維婭·迪奧尼西奧和菲利普·勒魯瓦出演。該片講述了弗洛里安娜的兄弟圭多在一個鄉村創造了自己的獨裁而引發的故事。劇情簡介 義大利，二十世紀30年代。墨索里尼政權派遣義大利志願者參加西班牙內戰。在寧靜的鄉村景觀背景下，弗洛里安娜的兄弟圭多創造了自己的獨裁，他...
從女人生理方面來看，正常的、有規律生理需求可以調和女性體內的各種生理機能，促進激素的正常分泌。壓抑則使女性的身體機能失調，抗病能力下降，影響生理健康。生理上的不適，還影響了女性的心理健康。長期的壓抑容易使人產生抑鬱、焦慮、恐懼、懷疑等心理病變，使人對生活失去信心，對事情不負責任，容易衝動。概念區分 ...
吳一迪，1985年12月7日出生於安徽六安，中國內地女演員，畢業於中央戲劇學院表演系。2008年，出演農村愛情喜劇《鄉村愛情2》。2009年，出演愛情喜劇《關東大先生》；同年，參演遼寧衛視春晚小品《歡樂農家》。2010年，出演趙本山執導的農村愛情喜劇《鄉村愛情故事》。2011年，出演農村愛情喜劇《鄉村愛情小夜曲》，演農村...
王紅梅，1974年7月8日出生於中國吉林省松原市，曾用名王洪梅，畢業於吉林藝術學院，中國內地女演員。主要作品有：《聖水湖畔》《豆腐西施楊七巧》《女怕嫁錯郎》《鄉村愛情變奏曲》《劉家媳婦》等。2022年1月1日，與林家川、馬藜、孫爽等人主演的電視劇《親愛的姐姐們》開播。2023年9月19日，《愛在青山綠水間》該...
唐藝兮，1990年10月4日出生於內蒙古自治區呼倫貝爾市，籍貫遼寧省瀋陽市，畢業於北京電影學院，中國內地女演員。2009年，主演的愛情喜劇《關東大先生》。2013年，出演劉流執導的鄉村愛情喜劇《鄉村愛情圓舞曲》。2015年6月，領銜主演都市愛情喜劇片《山炮進城》。2016年8月，主演的奇幻喜劇片《超級大山炮之奪寶奇兵》...
嬌嬌，本名張玉嬌，1986年出生，中國內地女演員、歌手。“無名組合”成員，“無名組合”曾獲央視2011年度《星光大道》總決賽亞軍。她在2013年央視春晚小品《我要上春晚》中精彩亮相，備受好評。趙本山評價她“女丑是國寶”，她與孫立榮一起被為二人轉女演員中最優秀的兩位“女丑”。她與張堯組合因星光大道演唱《我是...
王君平，4月21日出生於遼寧省撫順市，畢業於遼寧大學本山藝術學院04級表演班，中國內地女演員。2006年，王君平出演了《鄉村愛情》中村長王長貴的女兒“王香秀”；2008年，參演電視劇《鄉村愛情2》；2009年，參加拍攝欄目劇《本山快樂營》；2010年與張譯主演《掌門女婿》，在劇中飾演外形靚麗的“小梅”。2013年，參演...
閻連科在鄉村女性故事之外，特別設計了具有補充詮釋性質的“聊言”加以穿插。這種有效的內部“亞文類”區隔寫法，使得敘事性回憶和議論性段落兩下分明，既易於讀者辨認，又幫助讀者理解，較好地傳達了作者的情感立場與理論反思。對於閻連科來說，這些家族女性的命運，與其說是偶然，不如說是必須，出生在這片土地上的女...
