郭振華(人民出版社編審)

郭振華，男，1931年7月生於山西定襄。1950年插班入中央美術學院繪畫系，1953年畢業後在通俗讀物出版社從事美編、插圖創作；1958年後，在人民出版社從事政治書刊裝幀設計及其理論研究。1985年被中國美術家協會主席團聘為藝術委員會委員，被選為插圖裝幀藝術委員會副主任委員，並任全國版協裝幀藝術研究會副會長兼秘書長

基本介紹

• 中文名：郭振華
• 職業：人民出版社編審
• 出生日期：1931年7月
• 出生地：山西定襄

人物簡介

郭振華，男，1931年7月生於山西定襄。自幼熱愛圖畫、習字、作文。1950年插班入中央美術學院繪畫系，1953年畢業後在通俗讀物出版社從事美編、插圖創作；1958年後，在人民出版社從事政治書刊裝幀設計及其理論研究。1985年被中國美術家協會主席團聘為藝術委員會委員，被選為插圖裝幀藝術委員會副主任委員，並任全國版協裝幀藝術研究會副會長兼秘書長。

主要成就

郭振華早年擔任美術編輯，以插圖創作為主；1958年後從事書刊的美術設計、編審工作，同時研究插圖藝術。他在人民出版社的30多年間，先後為700多種書刊作裝幀，從單本到多卷本的整體設計，從裝幀構思的切題性入手到藝術加工的簡潔、力度、時代感的追求，由字型書寫、形象紋樣繪製到色調有料及印製工藝，傾注了大量的心血。他在裝幀設計、插圖藝術、美術理論研究等方面取得了突出的成就，多次被聘擔任全國書籍裝幀藝術評審會、全國期刊封面設計評審會委員。他作為發起人之一，積極參與中國藏書票研究會的組織與創作研究工作。1989年，在中國美術家協會與中國出版工作者協會聯合舉辦的“第一屆全國裝幀藝術論文評獎”與“第一屆全國裝幀藝術研究成果評獎”活動中，他編選的《中國文藝作品插圖選集》、《葉淺予插圖速寫漫畫選》、《丁聰插圖》、《中外裝幀論文選》等獲“研究成果獎”。主要作品插圖代表作——《冰化雪消》、《桃花峪》、《我的第一個上級》、《呂梁英雄傳》、《老水牛爺爺》等插圖研究專文——《插圖藝術之春》、《中國插圖一瞥》、《魯迅小說的新插圖》、《中國古代插圖繡像藝術瑣記》、《插圖藝術的人物形象塑造》等裝幀設計代表作——《共產黨宣言》、《列寧全集》（1975年版）、《黑麵包乾》、《蔡特金傳》、《孫犁文論集》、《胡風評論集、譯文集》、《沈從文小說選、散文選》、《親情人間》、《人物》（1983年本，獲全國期刊封面獎）、《祖國叢書》等裝幀設計研究專文——《途上回想》、《中國的裝幀藝術與插圖創作》（與曹辛之合作）、《繪畫大師葉淺予》、《魯迅小說的插圖新作》、《裝幀藝術的魅力》、《中國插圖一瞥》、《話說丁聰插圖》、《我的朋友韓羽》、《新中國第一代女雕塑家》等書票代表作——《蝶》、《山山水水》、《寶庫》等書票研究專文——《中國藏書票藝術的興起》、《李樺的藏書票藝術與插圖創作》、《美國肯特的書票藝術》、《書票絮語》、《刻以致用》、《由愛書想到藏書票藝術》以及《中國藏書票的走向世界》等編選著作——《書的藝術》（與王卓倩合作）、《中國文藝作品插圖選集》、《葉淺予插圖、速寫、漫畫選》、《丁聰插圖》、《中外裝幀論文選》等 楊壽松：記人民出版社美術編審郭振華郭振華，不僅是一位書籍裝幀藝術家；也是一位風趣、熱情的美術編審。郭振華，又名任愚、呂梁，1931年7月生於山西定襄。振華幼時雖然有點頑皮，但書讀得好。18歲時考入中央美術學院繪畫系做插班生。他的上進精神，從青少年時代起就逐漸萌發。50年代初的中央美術學院繪畫系，是深入工農兵體驗生活最頻繁的專業之一。郭振華認真地到礦山和工廠，到農村和城鎮，深入生活。經過幾年的磨鍊，他產生了為民眾繪畫的志向，在1953年畢業時，自願到當時初創的通俗讀物出版社，專門從事通俗文藝讀物的插圖創作和美術編輯工作。他到了出版社，如魚得水，為《呂梁英雄傳》、《老水牛爺爺》、《桃花峪》、《冰化雪消》等小說畫了大量插圖。在1956年全國青年美展上，他的作品得到美術界好評，並獲得獎勵。同年，他被吸收為中國美術家協會會員。那年他剛滿24歲。1958年，郭振華下放農村。他邀集同行趕繪壁畫，還為當地農民辦了一所“農民美術學校”，做了不少美術普及工作。同年10月，他加入了中國共產黨。下放回來後，郭振華被調入人民出版社，從事政治書籍的裝幀設計工作。當時，他雖然與插圖難捨難分，對書籍裝幀又不熟悉，但是，郭振華服從了。他放棄自己的專長，又開始了新課題的學習，去熟悉嚴肅而又無限豐富的政治書籍裝幀工作。從書籍本身的規格層次，到色調與材料、字型與紋樣、構圖與開本，以及書脊字的安排、堵頭布與絲帶的選擇，還有口號頁、扉頁、像頁等等，都重新學起。他細緻地研究了出版社8年中所出的全部新書，較快地進入了“角色”。他初期設計的幾本政治書籍的封面，是通過與老同志合作完成的。這是一種速成見習，使他得益非淺。他自居零的位置，老實地學，虛心地問；老同志則盡其所能，和盤托出。一兩年之後，郭振華走進了書籍藝術界。他設計的《黑麵包乾》和《蔡特金傳》等書的封面，得到了老書籍藝術家張光宇、鄒雅和邱陵的好評。郭振華在設計高層次的政治書籍時，所學的繪畫一時無用武之地，就用版畫中的雕刻頭像、色調、材料等技巧處理來取勝。在設計政治規格不太高或較有可讀性、資料性的書時，他更特別注意將繪畫溶進設計中。如他設計季米特洛夫《控訴法西斯》等書的裝幀時，就發揮了自己的繪畫專長；他還雕刻了馬、恩、列、斯的頭像，畫了約翰·布朗的封面像，用石膏版刻了朱塞普·加里波德的頭像，用硬筆畫了托馬斯·閔採爾、何塞·馬蒂的形象，以素描畫了普列漢諾夫的頭像，用木炭水墨畫了綏青的像……在設計《盧森堡評傳》一書時，他讀了譯稿，對盧森堡的革命獻身精神和才華十分欽佩。然而，他看到的資料照片，卻是盧森堡羸弱的駝背形象，他捨去未用，而在封面上畫出了年輕娟秀的盧森堡像，用較為溫和的色調，表達了革命者青春永在的主題。70年代末期以來，他變動了幾次工作，轉換了幾個編輯室。他這個老美編，為了適應工作，總是隨遇而安，來什麼題目做什麼文章。他曾經在一個雜誌編輯室編彩色畫頁。新的工作，促使他熟悉了許多畫種的現狀與眾多的畫家。於是，他花了幾年業餘時間，或用書信詢問約請，或登門訪問徵集，遍訪國內有代表性的文藝出版社、期刊編輯部和插圖畫家，共徵集、搜借到近2000幅插圖原稿。從中選出不同畫種、藝術風格各界約600幅新老畫家的力作，編成《中國文藝作品插圖選集》出版。這本選集，從廣度和深度兩方面濃縮地反映了我國現代文學插圖的發展和成就，介紹了我國插圖畫家的藝術造詣和藝術風格，為中國現代插圖藝術史作了資料準備，為插圖藝術的後學提供了範本。郭振華在另一個雜誌編輯部編選美術評論文章時，除了向各地精於此道的美術家索稿外，他自己也動筆寫文章。近年他為期刊、畫報寫的專欄文章也發表了50多篇，如《繪畫大師葉淺予》、《魯迅小說的插圖新作》、《裝幀藝術的魅力》、《中國插圖一瞥》、《話說丁聰插圖》、《我的朋友韓羽》和《新中國第一代女雕塑家》等，其中有的被譯成日文、英文轉載海外。他在調到另一個雜誌當美編時，1983年為《人物》雜誌設計的封面，在全國書刊封面設計評獎中得到好評並獲獎。郭振華傾注滿腔熱情，向社會介紹眾多刻苦創作的中青年美術家和書籍藝術家；他在再學習的同時，幫助老畫家整理畫稿、編輯成書。葉淺予先生熱愛祖國的藝術事業，在藝術上自強不息，有卓越的藝術成就。他開創了我國速寫與漫畫相結合的畫派；他用中國傳統筆墨寫舞蹈人物，下筆有神；他的線描造型藝術，簡約、俊逸，爐火純青。郭振華常向自己的這位老師討教，並將葉淺予50多年來的插圖、速寫、畫稿梳理學習了一遍，選出先生各個時期的代表作，編輯成《寄情人間》、《繪畫小品》、《速寫畫稿》等，請幾家美術出版社出版。接著，他還為《丁聰插圖》等畫集的編選、設計、直至出版付出了大量的勞動。前幾年，在本職之餘，他又應邀設計了《孫犁文論集》、《沈從文散文選》、《胡風評論集》等文藝作品的裝幀。這些藝術設計都是經過與作家商量、研究後定稿的，也可以說是合作的成果。除了裝幀設計、編書、寫文章以外，郭振華還參加了一些社會活動。他接受中國出版工作者協會的委託，參加了裝幀藝術研究會的籌組工作，1985年被選為理事、常務理事、秘書長、副會長。他還被聘任為中國美術家協會插圖裝幀藝術委員會副主任委員，作了不少工作。他多次被聘擔任全國書籍裝幀藝術評審會全國期刊封面設計評審會委員。在評選優秀書刊封面設計時，他主要講究藝術水平，也注意到團結的加強，為推進我國書刊裝幀藝術的不斷發展與提高做了一些工作。他作為發起人之一，積極參與中國藏書票研究會的組織與創作研究工作。1984年該會成立時，他被推選為常務理事、副理事長。他撰寫的論文《中國藏書票藝術的興起》、《李樺的藏書票藝術與插圖創作》、《書票絮語》、《刻以致用》、《由愛書想到藏書票藝術》以及《中國藏書票的走向世界》等，敘史翔實，論點鮮明，有的還被譯成英文、日文、法文介紹到國外。他創作的書票《蝶》、《山山水水》、《寶庫》等，曾獲好評。他成為我國有代表性的藏書票收藏者與研究者。他參加了中國美術家協會與中國出版工作者協會1989年聯合舉辦的“第一屆全國裝幀藝術論文評獎”與“第一屆全國裝幀藝術研究成果評獎”活動，由他編選的《中國文藝作品插圖選集》、《葉淺予插圖速寫漫畫選》、《丁聰插圖》、《中外裝幀論文選》等曾獲“研究成果獎”。他應聘擔任1986年“全國第一屆期刊封面設計評獎”評審，和1990年“全國期刊展覽會”整體設計評審，對我國期刊藝術水平作了比較認真的評介。他珍視和愛護邊遠地區兄弟民族朋友的藝術成果，並與那裡的藝術家廣交朋友。他在與西藏、寧夏、新疆、青海、廣西、貴州、四川、雲南的書籍裝幀藝術家的交往中，相互學習，相互切磋，獲得許多寶貴的啟示。他還拜訪過東北、中南、西南等各大區許多裝幀藝術家，和他們一起交流書籍裝幀設計心得。通過這些活動，可以看到郭振華是用較多參與社會藝術研究活動的辦法，來加深對書籍藝術和美術的探討。一方面，他從全國了解信息，了解書籍藝術水平；另一方面，他實際設計書籍封面、編輯有關書籍，並闡發自己的心得。前者開拓了他的藝術視野，啟迪了他的形象思維；後者則使他的新的藝術構想、新的藝術探索變成藝術實體。兩者相輔相成。近40年來，郭振華基本上就是沿著這條路子，錘鍊自己、豐富自己，成為新中國自己培養的第一代書籍藝術家的。郭振華仍在不斷地工作，不斷地與書籍藝術界交流。當他回首幾十年的往事以後，他的進取精神似乎更加亢奮。這是符合邏輯的，因為，歷史給我們的最好的東西就是它所激起的熱情。[1]