郭娛親先生（1942-今）退休前，曾經是浙江海寧市的教師和學校領導，畫展中，先生向浙江海寧市圖書館、新疆阿克蘇市共享藍天公益協會贈送了《郭娛親中國花鳥畫作品集》。
基本介紹
- 中文名：郭娛親
- 國籍：中國
- 出生日期：1942
- 職業：書畫家
一九九五年，因喜好書畫而放棄校長、高級職稱位置提前退休的郭老娛親先生，懷揣滿天喜悅來到張宗祥書畫院作駐院畫師。從此，張宗祥書畫院與郭老師便開始了長達十六年之久的“通家之好”。期間，“淡煙三二紙，橫斜數枝梅”，或“倉基秋帶雨，冷僧宅生風”地作畫評畫，輔導與組織書畫活動，成了張宗祥書畫院（故居與紀念館）日後歷史的一個部分。郭老師是有口皆碑式的人物，特別是在海寧教育界，提起他，確是誰人不知，無人不曉式的一枝紅燭。
2013年2月6日，“群芳華滋除歲開新――郭娛親中國花鳥畫展”在海寧市張宗祥書畫院拉開帷幕。展覽共展出郭娛親花鳥畫作品60餘件。畫展於2013年2月19日結束。《海寧日報》記者王超英、祝佳到場採訪並攝影。
郭娛親先生（1942-今）退休前，曾經是浙江海寧市的教師和學校領導，畫展中，先生向浙江海寧市圖書館、新疆阿克蘇市共享藍天公益協會贈送了《郭娛親中國花鳥畫作品集》。畫展現場，郭老師欣悅地接受了阿克蘇人民廣播電台小記者李冰悅的獻詩。浙江嘉興市美學學會會長、海寧市張宗祥書畫院院長王學海先生主持了畫展開幕式並做了精彩的學術評論。
郭娛親先生的中國花鳥畫作品，是中華傳統文化教育的好教材。郭老師積極參與美育活動課程開發，關注教育均衡發展和援疆事業，不愧是一位有責任心有行動力的教育工作者。他的書畫，理應成為網友們養眼之作。郭老雖不是正規美院科班出身，卻教出許多學生考上了美院或其它大專的美術專業，尤其是素描一課，考生的成績有時令主考官也感到驚訝。即使後來年事漸高，棄院在家作浮雲野鶴狀，我們有事要他來院專門為新疆阿克蘇藍天班貧困學生作輔導，不管是雪花紛飛，還是大雨滂沱，也無論是晚上或白天，郭老照樣頂雪冒雨地趕來，而且一投入就是二三個小時。此種慈善與熱情（輔導不付報酬），在郭老的真誠與認真之下，就更顯得其人品的質樸與高尚。同樣，在書畫院的十六年工作中，郭老總是老枝發新芽般地事事搶在前頭做，如夏天布展，他一個人赤膊爬梯掛畫，冬天寒風凜冽，他總是比別人上班時間早到半小時來辦公室。他管理的藝術檔案，至今成為書畫院最珍貴的檔案資料之一，他管理的庫房，帳冊清楚，井井有條，從不出錯。此外，此公生性開朗，舉凡流行歌曲，基本是沒有他不會唱的。如果一定要按中國傳統文化之說，畫品首先在於人品的話，那么，郭老師在海寧書畫界乃至嘉興區域的書畫界中，正是一個兩品俱佳的畫師。
以畫而論，郭老的梅花在海寧乃至嘉興區域是出類拔萃的，人稱“梅花王”。而在二OO六至今的近六七年的時間裡，郭老一邊學書法，一邊又習畫山水，使之往昔的畫風又俱多元，令人有山煙江青，華枝春滿之感。如新作《松壽梅馨》圖，系九尺整張的大畫，畫中松柏三豎二橫，蒼勁特立又各顯異姿，淺降色梅花細枝亂影，疏密中透顯韻味，再輔以竹之清香，鳥之倚石，整個境像就蒼勁中帶連著溫馨，寒野中舒徐暖意。另有大畫《山水清氣》圖，在淡雲蘆草之側，蒼茫茫水天一色之間，扁舟小娘，點綴一小紅背心，豁然間為宇宙閃出一份人間春色。空朦之中的靈動，與村野無際的詩意，一下提升了畫作的品位。同樣的力作還見於《空谷深深》，此畫底色以淡墨襯之，用線條之活躍與水墨滲透的力度為張力，構勒起巨空幽谷的一派蕭肅之貌，而在流水淙淙之中，讓陳年的歷史順勢而出，予人古樸雅瑩之感。獨具匠心的筆，又在山水空谷之間，著一小亭紅日，以點晴之筆劃出空谷之中的一線生機，令觀賞者胸有丘壑，眼中生風之感。
王學海先生曾在《濕鞋》一書中評介郭娛親先生的早期畫作，近年，郭老關注中國畫的創新與發展，於自己的創作中亦不時滲入了此種元素，由花鳥進發山水的創作，明顯地體現了這一求新求變的趨向。水墨的山水，如《紫微山暮色》，以暈染的赭石青綠暮色背景中，凸顯樹根與草叢蔥鬱遒勁的生髮與枝幹在似雲似風似畫中的生情，尖鋒用筆利爽，中鋒用筆老辣，兩者相得益彰，把個山與暮色的意境，推到了一種詩意的境界。而《千岩競秀》更吸取了北方山水的畫法，於雲繞山浮中透出大氣，於側鋒的筆法把個赭綠盡情地寫了個昂然生機，在遠視的隱隱山峰與近視的蒼松翠柏點綴下，中心讓觀賞者平視的山岩更見出渾厚多嬌的審美神韻來。由此再來看他的水墨樹林與著色瓜果（如《群仙》中的芋頭等），樹木的畫法明顯參考了西畫的透視法，於水墨的線條中互動透氣在澄明的空間，又讓空間在參差不齊的枝間充盈與伸展自己的天地，如此的“水墨透視”自然便生出一份靈動與一份人與自然的親和之感。至於芋頭，便是郭老那種老而不衰，老而心情更年輕的那份率真與可愛天性的自然流露，伸脖搖身，東斜西傾的畫面，簡直可作芋頭木偶解。爾今再來看郭老師的近作，《秋的暮色》，左上方以水化墨出見淡灰之雲，襯出天際之茫，在茫茫生險下又凸出山巒之奇崛；右下側一泓青水淙淙成溪，一葉小舟上懸奇岩俯勢而出，舟岩之間留空一片，宛如天際之雲與地上之草中間存留的一派張勢之衢，使之整幅畫大氣貫串，空靈淼延之中自有天地浩氣飄r蕩漾……而《雲滿山頭樹滿溪》之青綠山水圖，雖田園小景置於遠山之下，天地空靈之間，卻不與人拉開距離，讓人觀之頗有“雲山憐客倦，草木向人親”之意，不失為一佳作也。
還不能不提郭老近年所作小品，堪稱新作中之精品。如梅蘭竹菊中之竹，竹根如石刻般精雕於畫中，竹葉微擺生風，應有板橋墨竹之韻味。山水小品中，《孤帆》一幅上置遠景，孤帆與隱山連天一瞥，極見清幽恬靜。若畫紙作舊，必為古品無疑。《梅花老枝》一幅，令人心靈震撼：粗皮之身於乾墨斧皴之狀中見出，實乃樹如生靈，虎虎有生氣，蒼勁之中，簡約出萬千百年綿延之歷史，也有八大之味隱隱在中。觀此畫中乾墨於老樹粗皮之狀，還不由人想起郭老平日豪爽耿直之性格。如當年某一社會活躍之人，因其言行不一，至郭老家中，當面被郭老指為“不受歡迎之人”而逐出門外，與畫相連不能不說是有一種性靈之氣在現實生活中互存著。再看《小鳥》一幅，著一小鳥豐滿地倚於一枝幹之上，且靜不靜，似動非動，大片空白留想，在彌散的古色之中，滲出些許禪意，八大之味在此亦綴其里。
目前，《郭娛親先生花鳥畫欣賞》活動正在騰訊公益網開展。
2013年2月6日，“群芳華滋除歲開新――郭娛親中國花鳥畫展”在海寧市張宗祥書畫院拉開帷幕。展覽共展出郭娛親花鳥畫作品60餘件。畫展於2013年2月19日結束。《海寧日報》記者王超英、祝佳到場採訪並攝影。
郭娛親先生（1942-今）退休前，曾經是浙江海寧市的教師和學校領導，畫展中，先生向浙江海寧市圖書館、新疆阿克蘇市共享藍天公益協會贈送了《郭娛親中國花鳥畫作品集》。畫展現場，郭老師欣悅地接受了阿克蘇人民廣播電台小記者李冰悅的獻詩。浙江嘉興市美學學會會長、海寧市張宗祥書畫院院長王學海先生主持了畫展開幕式並做了精彩的學術評論。
郭娛親先生的中國花鳥畫作品，是中華傳統文化教育的好教材。郭老師積極參與美育活動課程開發，關注教育均衡發展和援疆事業，不愧是一位有責任心有行動力的教育工作者。他的書畫，理應成為網友們養眼之作。郭老雖不是正規美院科班出身，卻教出許多學生考上了美院或其它大專的美術專業，尤其是素描一課，考生的成績有時令主考官也感到驚訝。即使後來年事漸高，棄院在家作浮雲野鶴狀，我們有事要他來院專門為新疆阿克蘇藍天班貧困學生作輔導，不管是雪花紛飛，還是大雨滂沱，也無論是晚上或白天，郭老照樣頂雪冒雨地趕來，而且一投入就是二三個小時。此種慈善與熱情（輔導不付報酬），在郭老的真誠與認真之下，就更顯得其人品的質樸與高尚。同樣，在書畫院的十六年工作中，郭老總是老枝發新芽般地事事搶在前頭做，如夏天布展，他一個人赤膊爬梯掛畫，冬天寒風凜冽，他總是比別人上班時間早到半小時來辦公室。他管理的藝術檔案，至今成為書畫院最珍貴的檔案資料之一，他管理的庫房，帳冊清楚，井井有條，從不出錯。此外，此公生性開朗，舉凡流行歌曲，基本是沒有他不會唱的。如果一定要按中國傳統文化之說，畫品首先在於人品的話，那么，郭老師在海寧書畫界乃至嘉興區域的書畫界中，正是一個兩品俱佳的畫師。
以畫而論，郭老的梅花在海寧乃至嘉興區域是出類拔萃的，人稱“梅花王”。而在二OO六至今的近六七年的時間裡，郭老一邊學書法，一邊又習畫山水，使之往昔的畫風又俱多元，令人有山煙江青，華枝春滿之感。如新作《松壽梅馨》圖，系九尺整張的大畫，畫中松柏三豎二橫，蒼勁特立又各顯異姿，淺降色梅花細枝亂影，疏密中透顯韻味，再輔以竹之清香，鳥之倚石，整個境像就蒼勁中帶連著溫馨，寒野中舒徐暖意。另有大畫《山水清氣》圖，在淡雲蘆草之側，蒼茫茫水天一色之間，扁舟小娘，點綴一小紅背心，豁然間為宇宙閃出一份人間春色。空朦之中的靈動，與村野無際的詩意，一下提升了畫作的品位。同樣的力作還見於《空谷深深》，此畫底色以淡墨襯之，用線條之活躍與水墨滲透的力度為張力，構勒起巨空幽谷的一派蕭肅之貌，而在流水淙淙之中，讓陳年的歷史順勢而出，予人古樸雅瑩之感。獨具匠心的筆，又在山水空谷之間，著一小亭紅日，以點晴之筆劃出空谷之中的一線生機，令觀賞者胸有丘壑，眼中生風之感。
王學海先生曾在《濕鞋》一書中評介郭娛親先生的早期畫作，近年，郭老關注中國畫的創新與發展，於自己的創作中亦不時滲入了此種元素，由花鳥進發山水的創作，明顯地體現了這一求新求變的趨向。水墨的山水，如《紫微山暮色》，以暈染的赭石青綠暮色背景中，凸顯樹根與草叢蔥鬱遒勁的生髮與枝幹在似雲似風似畫中的生情，尖鋒用筆利爽，中鋒用筆老辣，兩者相得益彰，把個山與暮色的意境，推到了一種詩意的境界。而《千岩競秀》更吸取了北方山水的畫法，於雲繞山浮中透出大氣，於側鋒的筆法把個赭綠盡情地寫了個昂然生機，在遠視的隱隱山峰與近視的蒼松翠柏點綴下，中心讓觀賞者平視的山岩更見出渾厚多嬌的審美神韻來。由此再來看他的水墨樹林與著色瓜果（如《群仙》中的芋頭等），樹木的畫法明顯參考了西畫的透視法，於水墨的線條中互動透氣在澄明的空間，又讓空間在參差不齊的枝間充盈與伸展自己的天地，如此的“水墨透視”自然便生出一份靈動與一份人與自然的親和之感。至於芋頭，便是郭老那種老而不衰，老而心情更年輕的那份率真與可愛天性的自然流露，伸脖搖身，東斜西傾的畫面，簡直可作芋頭木偶解。爾今再來看郭老師的近作，《秋的暮色》，左上方以水化墨出見淡灰之雲，襯出天際之茫，在茫茫生險下又凸出山巒之奇崛；右下側一泓青水淙淙成溪，一葉小舟上懸奇岩俯勢而出，舟岩之間留空一片，宛如天際之雲與地上之草中間存留的一派張勢之衢，使之整幅畫大氣貫串，空靈淼延之中自有天地浩氣飄r蕩漾……而《雲滿山頭樹滿溪》之青綠山水圖，雖田園小景置於遠山之下，天地空靈之間，卻不與人拉開距離，讓人觀之頗有“雲山憐客倦，草木向人親”之意，不失為一佳作也。
還不能不提郭老近年所作小品，堪稱新作中之精品。如梅蘭竹菊中之竹，竹根如石刻般精雕於畫中，竹葉微擺生風，應有板橋墨竹之韻味。山水小品中，《孤帆》一幅上置遠景，孤帆與隱山連天一瞥，極見清幽恬靜。若畫紙作舊，必為古品無疑。《梅花老枝》一幅，令人心靈震撼：粗皮之身於乾墨斧皴之狀中見出，實乃樹如生靈，虎虎有生氣，蒼勁之中，簡約出萬千百年綿延之歷史，也有八大之味隱隱在中。觀此畫中乾墨於老樹粗皮之狀，還不由人想起郭老平日豪爽耿直之性格。如當年某一社會活躍之人，因其言行不一，至郭老家中，當面被郭老指為“不受歡迎之人”而逐出門外，與畫相連不能不說是有一種性靈之氣在現實生活中互存著。再看《小鳥》一幅，著一小鳥豐滿地倚於一枝幹之上，且靜不靜，似動非動，大片空白留想，在彌散的古色之中，滲出些許禪意，八大之味在此亦綴其里。
目前，《郭娛親先生花鳥畫欣賞》活動正在騰訊公益網開展。
