郭大偉，出生於1951年，字凡夫，男，吉林懷德人（現公主嶺市），齋號，高粱齋、丁廬。因受父輩影響，自幼喜好繪畫。早年受到東北畫家戈沙、孫文鐸的培育，六歲即有作品發表。70年代停頓。八十年代末重拾畫筆，成為著名山水大家梁天柱的入室弟子，專攻山水。中國石油美術家協會副主席。原中國石油管道局黨委副書記，中國石油審計服務中心黨委書記，中國石油管道美協主席。
基本介紹
- 中文名：郭大偉
- 出生地：吉林懷德
- 出生日期：1951
- 主要成就：中國石油美術家協會副主席
- 齋號：高粱齋、丁廬
人物經歷,成就榮譽,藝術作品,
人物經歷
1951年生於吉林懷德（現公主嶺市），長於長春。
1964年考入吉林省實驗中學
1969年1月赴農村插隊
1970年以民兵身份參加“八三工程會戰”，即東北輸油管道建設。
1971年正式成為石油管道職工，當過司泵工，電影放映員，基層團委負責人，宣傳幹部
1975年調管道局工作。擔任過黨委辦公室秘書、科長，組織部副部長、部長等。
1990年任管道局黨委常委。
1993年任局紀委書記。
1994年任局黨委副書記。期間曾兼任過澀寧蘭、西氣東輸等工程建設的黨工委書記。
2006年1月調中國石油審計服務中心任黨委書記兼副主任。
1989年被中央組織部授予全國優秀黨務工作者稱號。
2001年受中石油集團給予的行政記大過處分。
郭大偉曾致力於企業管理研究，編著《現代企業管理行為》，主編：《企業效益開發與基礎》、《基層站隊（車間）思想政治工作》等。與學者尹毅夫、李景元合著《組織行為理論多維探源與套用》
1990年起任中國石油美術家協會副主席、中國石油管道美術協會主席。
2011年退休後策劃中國管道萬里行採風創作活動。花甲之年自駕車，重走自己近40年參與建設的數萬公里輸油氣管道，完成畫管道，寫管道，拍攝管道的夙願。
1951年出生在一個新舊文化俱存的家庭。祖父在上個世紀20年代作過地方法院的法官，有舊學底子，擅長書法。父親學過建築，在大學一年級時加入鄧華領導的遼吉軍區，參加了遼瀋戰役。解放後短暫地作過建築公司的經理，後來，長期從事報紙雜誌的編輯工作。受父輩影響，郭大偉從小就喜歡繪畫。為了得到良好的培養，在不到六歲時，父親就每天送他到戈沙、孫文鐸的工作室學畫。畫素描，畫色彩，每日半天，幾乎風雨不誤。周末則經常隨戈沙外出寫生。這種情況持續到1964年，他考入吉林省實驗中學，需要住校時才終止。
1969年1月，他成為插隊知青。
1970年8月，他參加了東北八三工程----即大慶至鐵嶺的東北輸油管道建設。開始的時候挖管溝。因為一份總結寫得不錯，被借調到指揮部政工組臨時工作。
1971年6月，管道投產前夕，正式獲得招工，成為吉林輸油管理處的職工。他先後做過司泵工、電影放映員、宣傳幹部。
1976年，他上調到中國石油管道局機關工作。作過黨委辦公室的秘書、科長，組織部副部長、部長。1991年在管道局黨代會上當選為黨委常委。1993年初任局紀委書記，1994年任局黨委副書記。2006年，調北京總部，提任中石油審計中心黨委書記。
成就榮譽
他在石油行業服務了40多年，多半在行政領導崗位上，幾乎與繪畫沒有任何聯繫。其實，他骨子裡是個畫家。新華社記者吳平在採訪他時問：您為什麼喜歡繪畫但放棄了繪畫？
他回答說：你看科隆大教堂,是教堂偉大還是裡面的繪畫偉大？你肯定會被輝煌的建築打動。你在故宮是宮殿偉大還是裡面的捲軸畫偉大?你可能會對捲軸畫忽略不計。
他參加管道建設時，我們國家一條長距離大口徑管道都沒有，他們的目標是要讓管道在全國連成網，現在，我們國家有了八萬多公里幹線，這種豪邁是有誘惑力的。管道生涯不影響他把繪畫作為一種生活方式，他沒有放棄繪畫，只是沒有把繪畫作為職業。
其實，這種回答，僅僅說了一半。他放棄繪畫，還有著時代的無奈。祖父的所謂歷史問題曾經使他備受壓抑。父親長期在意識形態領域工作，也曾經歷過政治風險。在文化大革命中興建的東北管道，在周恩來的直接關注和控制下，幾乎禁止掉當時政治運動的干擾，成為精忠報國者的樂土。在管溝里挖土時他就預感到在這裡可以安心地施展才幹。
於是他踏踏實實地在這裡一乾就是幾十年。
他幾乎成為管理專家。
他先學中文，很快就不滿足，他又到中央黨校學習經濟，到武漢工業大學學習管理，在40多歲時以優異的成績讀完了研究生課程，獲得管理學碩士學位。他將36萬字的學習筆記整理成《現代企業管理行為》一書出版。他主編了《站隊車間思想政治工作》、《企業效益開發與基礎》等。他專心做著企業管理者的事情。他曾主持和參與了企業的一系列重大改革，甚至為之付出代價。2001年，為了給12000多名有償解除勞動契約的職工多發補償金，中石油集團給了他記大過的處分。他也曾榮獲全國優秀黨務工作者稱號，在中南海受到總書記的接見。
他終究沒有放棄繪畫。閒來無事他會畫畫，身處逆境時也會畫畫。他說，畫畫真是排遣心中塊壘的最好辦法，一畫畫，什麼煩惱都沒有了。熟悉他的人都認為他寵辱不驚，其實哪裡知道，在應該煩惱時，他畫畫去了，你奈何不得他。
畫畫成了他的一種生存方式。
80年代，他發現石油企業竟然有美術家協會，有組織畫展，他就送了兩幅參展。畫的“少小離家老大回”和“松下問童子”。行家看了說,你這是童子功啊。結果活動多了起來，畫展培訓寫生，他就都參加了。後來他成為中國管道美協主席，再後來，他成為中國石油美協副主席。他請王頌余、白庚延、王文芳、霍春陽、王鏞、李孝宣來企業指導，連靳尚誼、詹建俊、王仲、聞立鵬、水天中、朱乃正等等都請來了。他還到天津拜訪過孫其峰、孫克剛這樣的老先生。這些老先生知道他參與了數萬公里的管道建設，都羨慕他走了萬里路，這是文人的追求，更是山水畫家的追求。他們說，你應該畫山水啊。他自己也不知不覺對山水產生了興趣。他開始臨習范寬、王蒙、龔賢、石濤、石溪、董其昌、王原祁……後來他對黃賓虹發生了興趣。
一次在一個雜誌上他看到了梁天柱的畫，驚訝得不得了，他覺得那才是活著的黃賓虹。他決心拜師。
他托人幫助引薦。人家說，找不到。他不收弟子。他性情古怪 ……他找到青島出版局長徐誠，徐說，我送你先生的畫？他說，我不要畫，我要拜師。徐誠為難了。第二天，他去逛畫廊，在一個店面前看到一幅對聯，他問營業員，營業員說美工寫的，他就去見美工，說他的字像梁先生的，他說先生的畫筆力奇雄，鋼筋鐵骨。那美工說：想見？於是領他到家，原來那美工竟然是先生的女婿。
梁先生家,四壁都是自己的畫作,燦爛奪目，他見了很激動。原來先生是極平易的人，在他的冊頁上題“真誠相見”。第一天給他講老莊，第二天講京戲，老先生學的程派，竟然可以登台演旦角。先生給他講京劇的虛實關係與中國畫的關係。他知道自己遇到高人了。有一種不見則已，一見驚魂的感覺,為什麼?因為過去學畫問法不問理，粱先生講的是理，講的是大法。他就正式向先生行了磕頭大禮……成為入室弟子。
梁老的畫激情奔放，筆墨蒼茫，天真爛漫，有法無法。他把敦煌藝術的流韻和色彩融入畫中，令人耳目一新。張汀先生評價他是“陳子莊黃秋園之後的第三大發現”；王魯湘稱之為“深遠、博大、奔放的齊魯文化”。美術理論家邵大箴說：“梁先生的畫隨意、自然、毫不造作，就是拿到大英博物館、紐約大都會美術館、羅浮宮博物館也毫不亞於馬蒂斯、畢卡索等人……”。梁先生還被劉勃舒聘為國家畫院前身、中國畫研究院唯一的院外畫師。
跟梁先生的那些年，他最大的收穫是懂得了中國畫與中國哲學的關係，懂得了中國畫與太極和陰陽五行等中國古老哲學理念的契合。
郭大偉的畫，自覺不自覺地走入文人的畫境。筆墨靈動，意境高遠。有時沉靜，有時苦澀，有時松秀，有時深厚。有一種文學式的豐富性。這顯然與他從事企業領導工作的閱歷有關，畢竟，他經過了歷練;
他好讀書，有時寫寫散文樣的文字，偶爾會寫畫論。他認為中國山水畫家採用的散點透視，並不是簡單地描繪眼前看到看不到的景色，而是描繪心的流動。在畫面中，畫家自覺或不自覺地把這種流動的軌跡叫做氣，其流動的狀態很接近太極圖中分割黑白的曲線。氣，也可以理解為黑白間的交會線。他的畫執著地描繪他心中流動的曲線。他也據此感受“天人合一”。
2011年退休後，他策劃中國管道萬里行採風創作活動，花甲之年自駕車，重走參與建設的數萬公里管道，完成畫管道，寫管道，拍攝管道的夙願。
他說，古人總是將繪畫和走路聯繫起來。認為“行萬里路，讀萬卷書”才能“丘壑內營，為山水傳神”。這裡不光是積累見聞，更多的是體悟人生。他說，他的人生經歷十分普通，但是，也經歷過生死名利的考驗。20多歲時一座五千立方的儲油罐著火，他竟然拎著一隻小小的滅火器衝到罐頂，不知怎么竟然死裡逃生。70年代的大會戰，他身邊倒下了不少的年輕人，當他在為他們痛苦時，發現參加追悼會的不少人依然有說有笑。你不能說他們太無情，人大都生活在自己的狀態之中不能自拔，那些懂得關照別人的人才更加偉大。在極左思潮盛行時，他曾經以微薄之力保護過比他更天真更年輕的人。當蘭成渝（蘭州—成都—重慶）輸油管道修通慶功時，他為沒有死一個人流了淚。蜀道難，難於上青天啊！他感慨，我們終於學會了關照生命。
人對生命的體驗才是真的財富。
他說，我們將能放下作為大境界,對生死沒有體驗的人談什麼放下？！繪畫要追求隨心所如，天真爛漫，巧拙化境，實在是靠能放下。
他給自己寫過一段話：國企高管二十年不以位憂；痴迷繪畫五十載順機求變。常逢逆境不自知，寬厚若愚；總以山水得自在，暗合太極。他是這么審視自我的。
