《親親土豆:遲子建短篇小說編年(卷2)(1992-1996)》以編年形式，收錄著名作家遲子建的短篇小說近二十篇，包括《月光下的革命》、《守靈人不說話》、《回溯七俠鎮》、《跳蕩的銀扣》、《臘月宰豬》、《旅人》等。代表各個時期，其短篇的特質。
基本介紹
- 書名：遲子建短篇小說編年卷2:親親土豆
- 出版社：人民文學出版社
- 頁數：283頁
- 開本：32
- 品牌：人民文學
- 作者：遲子建
- 出版日期：2012年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787020088096
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《親親土豆:遲子建短篇小說編年(卷2)(1992-1996)》由人民文學出版社出版。
作者簡介
遲子建，1964年元宵節出生於漠河。1984年畢業於大興安嶺師範學校。1987年入北京師範大學與魯迅文學院聯辦的研究生班學習，1990年畢業後到黑龍江省作家協會工作至今。1983年開始寫作，已發表以小說為主的文學作品五百餘萬字，出版有七十餘部單行本。主要作品有：長篇小說《偽滿洲國》《越過雲層的睛朗》《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》，小說集《北極村童話》《白雪的墓園》《向著白夜旅行》《逝川》《白銀那》《朋友們來看雪吧》《清水洗塵》《霧月牛欄》《踏著月光的行板》《世界上所有的夜晚》，散文隨筆集《傷懷之美》《我的世界下雪了》等。出版有《遲子建文集》四卷、《遲子建中篇小說集》五卷以及《遲子建作品精華》三卷。曾獲得第一、第二、第四屆魯迅文學獎，第七屆茅盾文學獎，澳大種亞“懸念句子文學獎”等多種文學獎勵。作品有英、法、日、意、韓等海外譯本。
圖書目錄
月光下的革命
與水同行
守靈人不說話
不滅的家族
雞籠街的月亮
白牆
回溯七俠鎮
盲人報攤
跳蕩的銀扣
逝川
廟中的長信
親親土豆
臘月宰豬
旅人
嶺上的風
霧月牛欄
銀盤
鬧庵
與水同行
守靈人不說話
不滅的家族
雞籠街的月亮
白牆
回溯七俠鎮
盲人報攤
跳蕩的銀扣
逝川
廟中的長信
親親土豆
臘月宰豬
旅人
嶺上的風
霧月牛欄
銀盤
鬧庵
序言
好聽的故事，似乎總是短的，這經驗是從童年得來的。在北極村的長夜裡，外祖母講給我的故事，往往十來分鐘就是一個。我要是聽了不過癮，會纏著她再講。而再講一個的條件，也許是給外祖母撓痒痒，也許是幫她給爐膛添塊劈柴——那通常是冬天的夜晚。外祖母要是心情好，精神頭足，會一連氣講兩三個故事。外祖母睡了，可她口中蹦出來的神仙鬼怪，卻在我腦海中翻騰不休，讓我在午夜時，眼睛睜得跟十五的月亮一樣圓。
其實很多作家與我一樣，初涉文壇，演練的是短篇。當代比較活躍的小說家的處女作，不是中篇長篇，而是短篇，便是明證。而以短篇雄踞文壇的中外名家，也不勝枚舉：契訶夫、馬克·吐溫、蒲寧、傑克·倫敦、歐·亨利、莫泊桑、喬伊斯、福克納、亨利·勞森、愛倫·坡、川端康成、蒲松齡、魯迅、郁達夫、沈從文、汪曾祺等等。甚至以長篇見長的海明威、雨果、托爾斯泰、福樓拜、卡爾維諾等，也都有令人激賞的短篇。
我沒有細緻統計自己發表的五百多萬字作品中，短篇究竟占多大的比例。我只知道，從一九八五年發表作品至今，我與短篇心心相印，不離不棄。哪怕創作耗時兩年的《偽滿洲國》，這期間我也寫下《清水洗塵》等短篇。在已經出版的七十多部作品中，除卻長篇，我的自選集總不乏短篇的影子。而關於短篇的話題，這些年來，亦有零星表述。
短篇小說舞台不大，所以作家在起舞的一瞬，身心要在最佳狀態，既要有飽滿的激情，又要有氣定神凝的氣質。不要以為舞台小，它的天地和氣象就小了。在小舞台上跳得出神人化，大世界的風景就妖嬈呈現了。你在與天地交融的時刻，會覺得腳下的流水，與天上的銀河連為一體了。你既是大地之河的一簇浪花，又是天河中的一片漣漪，晶瑩剔透，遍體通泰。而這種美妙的感覺，在長篇的寫作中幾乎很難感受到。
短篇小說像閃電，平素隱匿在天庭深處，一旦烏雲積聚，人間的黑暗和沉悶達到了一定程度，它就會騰空而起，撕裂烏雲，滌盪陰霾，讓光明重現。這也就是為什麼，人們讀好的短篇，會有如沐喜雨的感覺。
以編年形式編輯短篇小說，使我有機會回望自己的短篇之旅。按發表的時間順序，我將它們分為四卷，平均每六年為一卷。最初選取書名時，很奇怪的，依照卷次，跳人我眼帘的竟是這樣的書名：《鵝毛大雪》《親親土豆》《清水洗塵》《一壇豬油》。四字的篇名，在我的短篇中，雖然也不少，但像《逝川》《野炊圖》《白雪的墓園》《一匹馬兩個人》《朋友們來看雪吧》等兩字三字五字六字甚至七字的篇名，也很常見。為何映人心中的，卻是它們？除了押韻和順口，我留意了一下這幾個篇名的最後一個字，豁然開朗，“雪、豆、塵、油”四字，豈不概括了短篇的本質？“雪”來自天上，屬寒；“豆”來自大地，屬溫；而“塵”和“油”，冷熱糾結，既是世俗世界的產物，又是心靈世界的元素。能把這四字寫足，無疑是參透了人世的冷暖歡欣，短篇也就亭亭玉立了。不過，為了避免引起讀者的誤解，我還是用這樣的篇名統領各卷：《北國一片蒼茫》、《親親土豆》、《花瓣飯》、《一壇豬油》。而它們，也能代表各個時期，我短篇的特質。
如果說人生是一支漫長的歌的話，那么這支恢弘的長歌，是由無數的短歌構成的。我願意在創作的路上，拾取這樣的短歌，邊走邊唱。
2010年9月哈爾濱
其實很多作家與我一樣，初涉文壇，演練的是短篇。當代比較活躍的小說家的處女作，不是中篇長篇，而是短篇，便是明證。而以短篇雄踞文壇的中外名家，也不勝枚舉：契訶夫、馬克·吐溫、蒲寧、傑克·倫敦、歐·亨利、莫泊桑、喬伊斯、福克納、亨利·勞森、愛倫·坡、川端康成、蒲松齡、魯迅、郁達夫、沈從文、汪曾祺等等。甚至以長篇見長的海明威、雨果、托爾斯泰、福樓拜、卡爾維諾等，也都有令人激賞的短篇。
我沒有細緻統計自己發表的五百多萬字作品中，短篇究竟占多大的比例。我只知道，從一九八五年發表作品至今，我與短篇心心相印，不離不棄。哪怕創作耗時兩年的《偽滿洲國》，這期間我也寫下《清水洗塵》等短篇。在已經出版的七十多部作品中，除卻長篇，我的自選集總不乏短篇的影子。而關於短篇的話題，這些年來，亦有零星表述。
短篇小說舞台不大，所以作家在起舞的一瞬，身心要在最佳狀態，既要有飽滿的激情，又要有氣定神凝的氣質。不要以為舞台小，它的天地和氣象就小了。在小舞台上跳得出神人化，大世界的風景就妖嬈呈現了。你在與天地交融的時刻，會覺得腳下的流水，與天上的銀河連為一體了。你既是大地之河的一簇浪花，又是天河中的一片漣漪，晶瑩剔透，遍體通泰。而這種美妙的感覺，在長篇的寫作中幾乎很難感受到。
短篇小說像閃電，平素隱匿在天庭深處，一旦烏雲積聚，人間的黑暗和沉悶達到了一定程度，它就會騰空而起，撕裂烏雲，滌盪陰霾，讓光明重現。這也就是為什麼，人們讀好的短篇，會有如沐喜雨的感覺。
以編年形式編輯短篇小說，使我有機會回望自己的短篇之旅。按發表的時間順序，我將它們分為四卷，平均每六年為一卷。最初選取書名時，很奇怪的，依照卷次，跳人我眼帘的竟是這樣的書名：《鵝毛大雪》《親親土豆》《清水洗塵》《一壇豬油》。四字的篇名，在我的短篇中，雖然也不少，但像《逝川》《野炊圖》《白雪的墓園》《一匹馬兩個人》《朋友們來看雪吧》等兩字三字五字六字甚至七字的篇名，也很常見。為何映人心中的，卻是它們？除了押韻和順口，我留意了一下這幾個篇名的最後一個字，豁然開朗，“雪、豆、塵、油”四字，豈不概括了短篇的本質？“雪”來自天上，屬寒；“豆”來自大地，屬溫；而“塵”和“油”，冷熱糾結，既是世俗世界的產物，又是心靈世界的元素。能把這四字寫足，無疑是參透了人世的冷暖歡欣，短篇也就亭亭玉立了。不過，為了避免引起讀者的誤解，我還是用這樣的篇名統領各卷：《北國一片蒼茫》、《親親土豆》、《花瓣飯》、《一壇豬油》。而它們，也能代表各個時期，我短篇的特質。
如果說人生是一支漫長的歌的話，那么這支恢弘的長歌，是由無數的短歌構成的。我願意在創作的路上，拾取這樣的短歌，邊走邊唱。
2010年9月哈爾濱
