通渭剪紙

通渭剪紙是一種甘肅省的傳統民間美術形式。窗花是中國傳統民間節慶或民俗活動中的剪貼畫，因多貼於居民的窗亮子上而被稱為窗花，因地方風俗和建築形式的不同，各地窗花都有其各自的藝術特色，通渭窗花以其工藝精美和獨具裝飾風格的剪貼布局，成為民間美術百花園中的一枝奇葩。春節前夕，通渭農家都有剪紙迎春的習俗，祭灶、貼板檐、貼窗花、貼春葉和遮面，以增添節日的喜慶氣氛和濃濃的年味。

基本介紹

• 中文名：通渭窗花
• 地區：中國甘肅

概況

定義

剪紙俗稱窗花，是中國具有泥土香味的藝術花朵，歷史淵源久遠，具有極高的藝術性與欣賞性，兩千年的發展史，使它濃縮了中華文化的傳統理念，遞延著中華民族的人文精神與思想脈搏。剪紙是民間的，也是藝術的，剪紙作為一種民間藝術，是古代勞動人民為滿足自身的物質與精神的需要而源起的，流行時間之長，地域之廣，可以與任何一種傳統藝術相媲美。剪紙，作為勞動者的造型藝術，寄託著勞動人民的理想與信念，抒發著生產者的喜恕哀樂，它伴隨著喜慶節日，禮儀祭奠，或裝飾於門窗壁間或貼上於彩鳶紙紮中。剪紙，與民間生活息息相關，美化裝典著生活的方方面面，精緻的剪紙作品，把人們喜慶、快樂的感情表達的淋漓盡致。

通渭剪紙

地區特點

通渭剪紙，也叫剪花、窗花，是甘肅剪紙的一部分，屬中原文化體系，但由於地理、風土人情的影響，甘肅各地的剪紙也不盡相同，隴東剪紙質樸稚拙，與陝北剪紙一脈相承，但某些作品又比陝北民間剪紙顯得更古拙質樸，到了隴南天水地區，山清水秀，剪紙也在敦厚樸實中顯出其靈巧精細，到了隴中乾旱地區，自然條件艱苦，但定西通渭的窗花剪紙卻以精細見稱，其中的棋盤、雲子、團花飾樣與中國古絲綢之路藝術、敦煌藻井圖案極為相似，據《敦煌圖案》記載：時間可上溯到五代時期。

歷史

據傳，通渭剪紙從漢代就已出現，至今還可在通渭窗花中見到其遺流的痕跡，如“窗花”中的很多“滿格”圖樣很明顯的具有漢印和漢磚的風格，到了明清時期，很多戊邊的將士從南方移居移民至此，同時也將江南的部分文化帶到了這裡，經過長期與當地粗獷、強勁的遊牧文化相互交融。因此，形成了通渭剪紙特有的藝術風格和區域風貌，在表現手法中，既有江南剪紙的纖秀與精細，又有西北窗花的粗獷與奔放，顯得大方自然、美觀和諧。

通渭剪紙

關於通渭窗花剪紙，還有一段美麗動人的傳說，在遙遠的過去，這裡生活著一對恩愛夫妻，有一天丈夫秦嘉被官府派往江南當差，妻子徐淑寫下一首首思念丈夫的詩篇，然而，雲斷衡陽，誰能替她傳遞這無盡的思念呢？聰明的徐淑剪出一隻紙鶴，然而，當紙鶴銜著詩箋飛到江南時，秦嘉卻已客死他鄉，噩耗傳來，悲痛欲絕的徐淑剪下千萬朵白花撒向山野，千山萬壑便披起哀悼的素裝，從此，每當雪花飄舞的季節，通渭的兒女使用剪紙來紀念這對生死相依的恩愛夫妻，也藉此寄託人們對純真愛情的嚮往。

春節前夕，通渭農家都有剪紙迎春的習俗，祭灶、貼板檐、貼窗花、貼春葉和遮面，以增添節日的喜慶氣氛和濃濃的年味。

通渭剪紙

特點

通渭農家的窗戶以木欞窗為主，最普遍的為五五二十五格，大的七七四十九格，又稱百格窗、中國窗，四十九格的木欞窗分上下兩部分，下半部分略矮，可以開合，到了夏天，打開上半部，用一根小木棍支起來，招清風進屋，通風透氣，設計精到，過年時，家家戶戶都在木欞的窗扇上換上雪白的宣紙，然後在窗格內貼上各色的窗花以表達喜慶，既美觀又透亮。

通渭窗花，色彩豐富，形式多樣，以陽刻為主，有單剪、陰陽複合剪、對稱剪，講究整體布局，窗花跨越窗欞，不受窗格限制，注重色彩搭配和點線虛實變化，有機地吸收了古代建築花木格的構成結構，工整秀麗，裝飾性極強，具有富麗堂皇的效果。通渭窗花中最多見的形式為“團花雲子”、“棋盤”、“鑲窗”等飾樣，是甘肅隴中窗花中最經典的格式。

“團花雲子”是在窗戶中間貼一圓形或菱形團花，俗稱“窗心”，四角鑲三角形花，類似角隅紋樣，稱為“窗角”，“角雲”或“雲子”，空餘的地方隨意點綴一些小幅窗花，叫做“小花”或“散朵子”。團花剪紙手法多變，有對摺、四折、六折、八折之分，大多以傳統圖案為主。如“鳳戲牡丹”、“富貴有餘”、“事事如意”、“老鼠吃葡萄”、“獅子滾繡球”等。棋盤“鑲窗”則是在窗心上貼一由四個雲頭組成的對稱圖案，四邊則貼條形狀的連續圖案，一般以花卉為主，有寬窄多層之分，也有窩角、圓角、方角多種變化。四角花圖案則配以相同攢簇的黑色或藍色的角花，以蝙蝠、蝴碟、石榴、佛手、蓮花為主，其餘空格內大都配以靈禽瑞獸，吉祥花鳥為主的小窗花。如遇講究人家或家有巧婦，每格一花，又題材統一，如“八仙祝壽”、“蓮年有餘”、“多子多福”、“龍鳳呈祥”等貼滿一窗，整體看去，琳琅滿目，清新淡雅，親朋好友串門時，讚不絕口，嘆為觀止，節日的氣氛也更添喜慶，更加濃厚。其餘窗花，有“十二生肖”、“二十四孝”、“八仙”、“琴棋書畫”、“歷史人物”等線條流暢，造型生動。

通渭剪紙

春頁和遮面是通渭剪紙中古老獨特的藝術品種,是由古代的“幡勝”演化而來。南北朝時期，陳國徐陵的雜曲中就有“立春曆日自當新，正月春幡底須故”之句。春頁，又稱春纓，它於遮面一起,都出自於民間的能工巧匠,又運用於萬戶千家，構思巧妙、構圖別致、寓意深沉、工藝精湛、絢麗紛呈。春纓的紋樣組成用誇張變形的古幣錢造為主題，一般貼於房檐椽頭或門框上，象徵著“冬去春來盼豐年，春迎吉祥有錢花”整個畫面鮮艷奪目，迎合了年節喜慶時人們的心理，並巧妙地運用了自然花卉和幾何紋樣的結合，如富貴牡丹、五福捧壽、三仙、三友、四君子等，充分反映了人們渴望安居樂業的心情，滲透著人們對美好生活的精神寄託。有的清新與典雅兼采，有的輕快與渾厚並蓄，有的古拙與麗巧相得益彰，有的粗獷與精緻相映成趣。這種獨特格調融合了‘花園式“的裝飾景色，充分體現了簡練中見豐富、質樸中寓精美的的藝術風韻。它與窗花、春聯、爆竹、燈籠一起，呈現出“春頁換盡千家舊，彩燈照映萬物新”的美好景觀，烘托出過年時“千門共貼宜春圖、萬戶同慶新佳節”的喜慶氣氛。

通渭窗花遍豐通渭全境，民眾基礎相當雄厚，深為老百姓所喜愛。有一首通渭小曲這樣唱到：“姑娘上樓房，花剪響噹噹，打開了龍鳳箱，花紙揭幾張，給我的小哥哥，剪一對小鴛鴦……”。

通渭剪紙

在通渭，家家女兒會剪紙，戶戶閨中愛餃花，一把剪刀在手，巧剪人間錦繡，通過母女相傳，鄰里相習，姊妹相學，師徒相授，代代相承，好的窗花紋樣成為圖譜，流傳中用一種煙燻替樣的方法，在傳播過程中，優秀的剪紙能手能比原稿剪得更加合理生動。無論多么細密的線條，也不管怎樣複雜的圖形，都由一把小小的剪刀來完成。正如一位剪紙藝人說的好：“花是有心草，怎么剪就怎好，剪朵花，配只鳥，添枝加葉全靠巧”，這種剪隨人意，自由表現的手法，給人一種耳目一新的感覺。粗獷清新的格調，沁人心脾的鄉土氣息，充滿裝飾情趣的風格，原始而又質樸的氣質，既不賣弄，也不炫耀，隨手剪來，更無矯揉造作或譁眾取寵之感，這就是通渭窗花的風格，浸透著通渭人對生活的執著與樂觀，洋溢著濃厚的浪漫氣息，以質樸純真而動人，以情真意切而為人稱道，其放任不羈的表現手法和稚拙原始的趣味就更為人們所推崇，這種濃郁的民意傳統風格也是任何繪畫品種難以比擬的。

通渭剪紙

總括

通渭窗花，這一深藏於鄉村的國粹，在經歷了歷史的沉澱與積累之後，仍以他那樸實無華，獨具匠心的奇特魅力展示在廣大藝術工作者和觀賞者的面前，顯示出其旺盛的生命力，源源不斷地出現在藝術的舞台上。一張小小的窗花剪紙不僅透視出華夏五千前的源遠流長，也透視出一個民族千百年來聲聲不息的企盼與嚮往，它是歷史與現實的完美結合，也是現實與未來的絕妙溝通，正如郭沫若詩中寫到的：“曾見北國之窗花，其味天真而渾厚，一剪之巧奪神功，美在人間永不朽”。