電影《迷情真相》講述了一位老刑警，在即將退崗休息之際，通過接觸職業生涯中的最後兩起案件，展現主人公在真、善、美上的情感糾結，是一部情感氛圍濃厚的劇情劇。
基本介紹
演職員,電影視頻,劇情簡介,演員表,幕後製作,導演闡述,美術與造型,攝影和照明,錄音和音樂,演員表演,相關新聞,
劇情簡介
即將退休的老警察在徒弟徐克、沈暢等同事們的歡送會上，準備高高興興地功成身退。女兒寧玉為了父親能夠安享晚年，準備在新小區買一套房子陪伴父親。可沒曾想多事之秋，剛付完房子定金，就發生了命案，而且就在她定的那個單元。但更糾結的事情寧玉可能還不曾想到，自己定的這個房子將把她和父親，還有她永遠也不想見到的母親“鎖”在了同一個小區。
因為清網行動，徐克等人接收了一些肇事逃逸的案子，在這些案子中薛玉嬋和刑兵的兒子刑飛宇落入了他們的視線，在追查中，刑兵意外地告訴了寧五原，刑飛宇是他和薛玉嬋的兒子。
人生總是充滿了各種意外和誤解，所以我們才有了無數的離合與悲歡，但是好在我們每個人的心裡都還有寬容，於是我們才能在夕陽西下時從容漫步！
演員表
幕後製作
導演闡述
本片通過一名即將退休的刑警“寧五原”，在一個小區的遭遇，還原了兩個案件的真相，以及意外地發現了一段關於他自己一件不為人知的秘密。 這個故事試圖告訴我們；某些陳年往事之中有很多不為人知的真相，這些真相跟自己當時的解讀往往相差甚遠，然而卻會在不知不覺之中，影響著自己和當事人的人生。所以，很多人一直生活在自己的想像之中。
寧五原做了一輩子的刑警，他的行為準則是靠“證據”說話，但是恰恰自己過往經歷中的那個重要證據他沒有找到，以致給他帶來了難以想像的困擾。
本片也就是想通過這樣的一個故事來寓言式的展現人生中的某種無奈。
寧五原做了一輩子的刑警，他的行為準則是靠“證據”說話，但是恰恰自己過往經歷中的那個重要證據他沒有找到，以致給他帶來了難以想像的困擾。
本片也就是想通過這樣的一個故事來寓言式的展現人生中的某種無奈。
美術與造型
1、本劇的敘事風格具有很強的現實感，所以在場景選擇上應該貼近生活本身的質感。但是在這種現實感的基礎上，希望美術部門對影片的色調有所選擇，尤其是幾個家庭內景的選擇要有具體的設計。
寧五原的老宅，應該體現城市發展過程中那種新老交替。比如背景中有新興的城市建築，老宅宛如被圍困在中間一樣。建議是平房。
翠湖天地小區，應該選擇一個正在開盤熱銷，但是沒有很多人入住的一個小區，同時要具備很強烈的現代感。無論是外部造型還是色彩，都要有很強的成像基礎。
寧五原新家內景，劇本中描述的是剛剛入住，所以內部的陳設應該不那么複雜，房間裡甚至還堆放著沒有整理好的雜物，要體現“新”。
薛玉嬋家內景，應該是入住不久，稍有整理，但絕對不是看起來住了很多年的樣子。
兩個家庭的內景，色調上要有明顯的分別，但是也要在顏色上進行整合，使最後的圖像劇本一種色繫上的和諧。
家庭內景要足夠大，以方便拍攝。
道具要精細，尤其涉及到一些案件細節展示的時候，一定要準確。
那具跳樓的女屍要做一個重量相當的假人，它需要從後景划過。還有那台被砸毀的汽車，需要提前準備。
2、服裝造型；人物服裝的選擇也要進行色彩必要的整合。生活基礎是服裝選擇的原則。警服不一定貫穿，出場時展現一下即可，徐克等人還是以便裝為主，要體現時尚。
寧五原的老宅，應該體現城市發展過程中那種新老交替。比如背景中有新興的城市建築，老宅宛如被圍困在中間一樣。建議是平房。
翠湖天地小區，應該選擇一個正在開盤熱銷，但是沒有很多人入住的一個小區，同時要具備很強烈的現代感。無論是外部造型還是色彩，都要有很強的成像基礎。
寧五原新家內景，劇本中描述的是剛剛入住，所以內部的陳設應該不那么複雜，房間裡甚至還堆放著沒有整理好的雜物，要體現“新”。
薛玉嬋家內景，應該是入住不久，稍有整理，但絕對不是看起來住了很多年的樣子。
兩個家庭的內景，色調上要有明顯的分別，但是也要在顏色上進行整合，使最後的圖像劇本一種色繫上的和諧。
家庭內景要足夠大，以方便拍攝。
道具要精細，尤其涉及到一些案件細節展示的時候，一定要準確。
那具跳樓的女屍要做一個重量相當的假人，它需要從後景划過。還有那台被砸毀的汽車，需要提前準備。
2、服裝造型；人物服裝的選擇也要進行色彩必要的整合。生活基礎是服裝選擇的原則。警服不一定貫穿，出場時展現一下即可，徐克等人還是以便裝為主，要體現時尚。
攝影和照明
本劇內景居多，所以在用光上要注意層次，把房間的空間感做出來，個別場景也可以用混合光來進行某種變化。鏡頭的運動還是多以鏡頭內人物的運動來進行。也許薛玉嬋和寧五原家內景的拍攝要有某種區別，寧五原家相對明亮，寬敞。薛玉嬋家隨著劇情的推進要有某種壓抑感。
錄音和音樂
保持乾淨，為後期做好前期的錄音。
後期在音響上的處理，可以進行少許的誇張，在情節點上進行必要的強調，不怕主觀一些，以此加強劇情的節奏感和緊張感。
音樂傾向於人物心理的外化表達。
演員表演
希望主要演員們能夠足夠的放鬆，儘量把生活的質感呈現出來。尤其是寧五原，薛玉嬋，邢兵三個人之間的交流，要把那種微妙的感覺體現出來，讓觀眾看到，但是又不能太過戲劇化。在平靜的水面之下有一種暗中流動的湍流，是我們這個戲的表現方法。
要有一股“勁”表面上風平浪靜，內心裡張力十足。
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