《輓辭二首》是五代十國時期南唐後主李煜創作的一組五言律詩，共二首。第一首重在寫詩人遭遇死亡的生者悲痛，前二聯痛述喪子亡妻的接連打擊，頸聯寫舊物仍在而人已永逝，尾聯寫悲哀過度後的麻木。第二首則著重抒寫詩人獨自存活的生命哀傷，首聯寫妻子正當盛年而撒手人寰和兒子正在成長而早年夭折，頷聯寫喪子繼以亡妻之間的時間間隔之短，頸聯寫關於生命的所有疑問都無問處且無可問，尾聯寫詩人因怕春風引起哀思而願春風不要再來。二詩情辭誠摯沉痛，極寫詩人的失子之悲與喪妻之痛，將詩人憂思無盡的苦情表達得窮哀至慟，令人倍感悲戚。
基本介紹
- 作品名稱：輓辭二首
- 作者：李煜
- 創作年代：南唐
- 出處：《全唐詩》
- 作品體裁：五言律詩
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作品原文
輓辭二首
- 其一
珠碎眼前珍，花凋世外春。
未銷心裡恨，又失掌中身。
玉笥猶殘藥，香奩已染塵。
前哀將後感，無淚可沾巾。
- 其二
艷質同芳樹，浮危道略同。
正悲春落實，又苦雨傷叢。
穠麗今何在？飄零事已空。
沉沉無問處，千載謝東風。
注釋譯文
詞句注釋
- 珠碎：比喻兒子夭折。
- 花凋：指昭惠后之死。
- 掌中身：這裡指大周后娥皇。娥皇善歌舞，通音律，故以“掌中身”喻之，意謂體態輕盈，可在手掌上舞蹈。
- 玉笥（sì）：華美的盛衣食之竹箱。笥，盛衣物或飯食等的方形竹器。
- 香奩（lián）：婦女妝具，盛放香粉、鏡子等物的匣子。
- 前哀：指李煜次子早夭。將：連詞，與，共。後感：指大周后新卒。
- 艷質：艷美的資質。古時常用來指代美人，這裡指大周后。芳樹：泛指嘉木。這裡指代李煜次子仲宣。
- 浮：過甚。危：凶危。
- 雨傷叢：喻昭惠后早逝。叢，花叢。
- 穠（nóng）麗：艷麗。
- 飄零：木葉墜落離散，比喻身世坎坷多難。
- 沉沉：深邃的樣子。
- 謝：辭別。
白話譯文逐句全譯
- 其一
眼前珠碎心如焚，世外花凋又在春。
心頭之恨尚未消，摧折仍是掌中身。
玉飾藥箱尚存藥，失主妝奩已染塵。
前有哀愁後有感，悲絕無淚可沾巾。
- 其二
艷質麗人芳香樹，浮危之道略相同。
正悲春日樹花落，又苦寒雨傷根叢。
盛季繁茂今何在？世事飄零已成空。
茫茫宇宙無問處，悠悠千載辭東風。
創作背景
《全唐詩》於題目下有註： “宣城公仲宣，後主子，小字瑞保，年四歲卒。母昭惠先病，哀苦增劇，遂至於殂。故後主輓辭，並其母子悼之。”由此可知，二詩是詩人為悼念兒子瑞保與妻子昭惠周后二人而作，是一組合悼詩。瑞保與昭惠卒於乾德二年（964年），二詩創作於此後不久。
作品鑑賞
文學賞析
這組合悼詩共二首，內容上，第一首重在寫詩人遭遇死亡的生者悲痛，第二首則著重抒寫詩人獨自存活的生命哀傷。
第一首開篇即以珍珠喻愛子、春花喻嬌妻。說“眼前”，是回憶孩子繞膝弄戲的情景，而此時無復再見；稱“世外”是妻子擁有無與倫比的美貌，而此刻真的去了世外；因以“珠碎”與“花凋”寫出自己的無限痛惜，而“碎”與“凋”也同樣指自己的心。一聯十字，內蘊深刻，字字舍情。次聯抒寫失子之痛尚未平復，妻亡之禍又接踵而至。詩人妻子臥病之時，夫婦二人兒子的突然得疾而過世，詩人怕加重妻子的病情，非但不敢言及此事，甚至也不敢流露自己的感情，將痛失愛子的悲傷深深地藏在心底里，在妻子的病榻之前，溫語勸慰，一如既往，只能在兀然獨坐時默默地流淚。由此來體會此聯中的“心裡恨”三字，表面上下得很平常，其實是泣血之訴，藏含著無盡的辛酸與悲苦。第三聯轉而寫物，卻是物是人非。藥猶在笥，愛子已去；香奩依舊，愛妻已亡。室內瀰漫的藥味，奩上薄薄的灰塵，在在都令人回憶死者生前的情景，又無一不在提示生者死神已經來過。故詩的末聯只說詩人自己在如此沉重的打擊之下已無淚可流了。人之流淚，不僅是悲傷的表達，也是悲傷的宣洩，詩中卻說“無淚可沾巾”正是所謂的“最深重的悲痛不是流淚的宣洩而是無以表達的無淚”，這是詩人痛徹肺腑的感受。
第二首首聯將人的生命“艷質”與自然的生命“芳樹”同舉，以啟頷聯之“春落實”、“雨傷叢”，既用以比喻嬌妻愛子的生命夭折，又用淒風苦雨的春景來展現內心悲哀的情感，有一種慘澹無奈的生命哀傷迴蕩其間。故首聯的對句“浮危道略同”，是總此兩聯的感慨。不過，自然界雖然有春花秋葉的變化，但其生命是流轉不息的，今春花謝了，明春花又開，有遷逝，無終結。可是人是一去不復返的，無論生前有多少珍愛，多少歡樂，也無論死後有多少眷戀，多少回憶，逝者永逝，不知道該向誰去問死者去了哪裡，也不知道有誰能回答生死能否重逢，一切於存者都只是徒勞。既然關於生命的所有疑問都無問處，也無可問，人自當死心平靜；偏偏春來東風輕吹拂，吹綠了樹，拂紅了花，也惹出人心中的無奈：它喚不回逝去的親人。“千載謝東風”，既然如此，那就請春風不要再來了，“千載”都不要來——只要生者在就不要來，因為年年的春色都會喚起孤獨生者無限的憶念、無限的悲哀，這也是極度悲痛中的奇想。就此時心情而言，詩人不再有春天。
二詩情辭誠摯沉痛，極寫詩人的失子之悲與喪妻之痛，將詩人憂思無盡的苦情表達得窮哀至慟，令人倍感悲戚。在遣詞上，哭子與悼妻反覆更迭、交錯變化，又義兼復指、雙重哀悼，其前後交織、悲愴悽惋，令人難以卒讀。
名家點評
清代王士禎：初，仲宣歿，後主恐傷昭惠后心，常默坐飲泣，因為詩以寫志。詩曰：“永念難消釋，孤懷痛自嗟。雨深秋寂寞，愁劇病增加。咽絕風前思，昏蒙眼上花。空王因念我，窮子正迷家。”吟詠數四。左右為之泣下。又挽昭惠后，詞曰：“珠碎眼前珍，花凋世外春。未銷心裡恨，又失掌中身。玉笥猶殘藥，香奩已染塵。前哀將後感，無淚可沾巾。”、“艷質如芳樹，浮危道略同。正悲春落實，又苦雨傷叢。穠麗今何在，飄零事已空。沉沉無問處，千載謝東風。”皆並其母子悼之。（《五代詩話》）
山東大學文史哲研究所所長、教授張忠綱：二詩同為哀悼昭惠母子，以形象生動的比喻，表達了詩人亡子失妻之悲痛心情。感情深摯，哀婉淒絕。（《全唐詩大辭典》）
