軍旅文學

軍旅文學是以軍旅生活為題材，創作面對矛盾、與時俱進的能力、魄力和敏感性，是軍旅文學作品的文學品格的重要保證。

基本介紹

• 中文名：軍旅文學
• 題材：軍旅生活
• 風格：能力、魄力和敏感性
• 群體：軍旅作家

軍旅文學

軍旅文學是以軍旅生活為題材，創作面對矛盾、與時俱進的能力、魄力和敏感性，是軍旅文學作品的文學品格的重要保證。這種能力、魄力和敏感性的弱化，必然也會導致文學性的弱化。

主要特徵

當代軍旅文學現在應該是第四次浪潮。雖然不盡科學，但沿用劉白羽同志的提法，新中國50餘年的軍旅文學歷程大致分為四次浪潮。

第一次浪潮是1955年前後，一些描寫戰爭生活的文學作品出現了，如杜鵬程的《保衛延安》和曲波的《林海雪原》等。這個時期的作品都是真實而激動人心的，軍旅作家都是戰爭親歷者，他們需要傾訴對歷史巨變的沉思，對人民戰爭勝利的感動，對前仆後繼的革命先烈的懷念。當時社會情緒比較高亢，很多人急於了解新中國是怎樣建立的，這樣就形成了一種共鳴。另外，當時的文化生活比較單調，長篇小說動輒發行百萬冊。

1959年前後達到了第二次浪潮，向建國十周年獻禮，湧現出了吳強的《紅日》、劉流的《烈火金剛》、馮德英的《苦菜花》和李英儒的《野火春風斗古城》等。前17年的軍旅文學應該是以這兩次浪潮為標高，從某種程度上代表了當時文學的最高水平。

第三次浪潮是1985年前後，可以說是“文革”結束後劉白羽、魏巍、王願堅、白樺、徐懷中等和李存葆、周大新、朱秀海、朱蘇進、錢鋼、喬良等兩代作家在三條戰線同時作戰。在革命歷史題材這條戰線上，有老作家王願堅的《足跡》等，更典型的是沒有參加過戰爭的莫言寫戰爭。

當代戰爭這個領域，1979年開始的南疆重要軍事行動雖然打得短，但有李存葆寫“南線”的《高山下的花環》等。

寫和平軍營這塊兒的，有朱蘇進的《射天狼》、《第三隻眼》等。

兩代作家三條戰線的這種格局在上世紀80年代末期開始萎縮。老一代軍旅作家開始淡出，畢竟他們年事已高。“南線”也迅速萎縮，只有和平軍營這條戰線繼續繁榮。

到1990年代，隨著鄧小平南方談話，政治語境淡化，商業語境強化，文學失重，軍旅文學更是失重。開始有“躲避崇高”的提法，一些軍旅作家找不著北。劉白羽生前曾擔任文化部副部長和解放軍總政文化部部長，那時出現過一夜之間幾十上百個作家去前線採訪的現象。從那以後，軍隊也不辦這么大規模的筆會了，也有個成本的問題。

經過五六年的沉默、磨合和摸索，1995年到2005年達到了軍旅文學的第四次浪潮，有一批穩定的軍旅作家和一批質量比較高的作品，作品大多改編成了電視劇。其中，有朱蘇進的《醉太平》和朱秀海的《穿越死亡》等，《穿越死亡》是最有分量的寫“南線”的總結之作。

再往後，有柳建偉的《突出重圍》、項小米的《英雄無語》、裘山山的《我在天堂等你》等。與此同時，由於軍旅文學開放品格所煥發的獨特魅力，也吸引了一批非軍旅作家如鄧一光、尤鳳偉、閻欣寧等人的熱情投注，寫出了《我是太陽》、《父親是個兵》、《生命通道》、《五月鄉戰》等軍旅題材的佳作。這種現象在上世紀80年代是難得一見的。

鄧一光是地方作家中最早開始寫軍旅題材的，他比較早地塑造了軍中“硬漢”和“悍將”的形象。石鐘山(石鐘山部落格,石鐘山新聞,石鐘山說吧)的“父親進城”系列明顯受到鄧一光的影響。在鄧一光的影響下，出現了石鐘山的《激情燃燒的歲月》、柳建偉《突出重圍》、裘山山的《我在天堂等你》和都梁的《亮劍》等。

任何時代都呼喚和期盼英雄，上世紀90年代初，商業文化滾滾而來，大家不知所措，唯錢是舉、金錢至上、物慾橫流。人變得非常現實，世俗乃至庸俗。於是引發了“人文精神討論”，人們需要向上的精神。人不能光是好玩兒，否則他自己都受不了。

都梁作品的生活依據來自戰場，他也是軍人家庭出身。其情感依據來自商場。商場沉浮、爾虞我詐使他更加懷念過去年代的義薄雲天、俠肝義膽和不計功利得失，更加懷念為了朋友兩肋插刀，所以他寫出來的軍人比起17年中軍旅作家筆下的人物更加誇張更加理想。比如，他筆下的李雲龍好像除了罵罵咧咧就沒話說。李雲龍為了救自己的妻子不惜發動一場十多個旅、團參加的戰役，這其實可以說是違法亂紀，但觀眾就是喜歡。《歷史的天空》里，梁大牙成為領導幹部後還是會犯錯誤，不像過去塑造的英雄那樣高、大、全。這些主人公更加血肉豐滿，更加血性，更加受讀者歡迎。這些作家的文學修養也比17年時期的作家強多了。

都梁成為這個時代的代言人，鄧一光也是，石鐘山也是，代表了商業化時代物極必反後對英雄主義和理想主義的再度需求。第四次浪潮仍是以英雄主義和理想主義作為主旋律的，但這個時期軍旅文學的體裁和題材失衡了，第三次浪潮基本上以中短篇小說為主，現在全變成了長篇，還是市場經濟操控，像徐貴祥近六年幾乎一年一部長篇，長篇容易出版。《解放軍文藝》這樣的雜誌也難見到名家的長篇了。寫歷史題材的多了，寫現實題材太少，這兩年才有所突破。像去年跟蹤中、俄聯合軍事演習的《超越攻擊》，還有《戎裝女人》。

2005年以後，劉猛(劉猛部落格,劉猛新聞,劉猛說吧)、馮驥等年輕軍旅作家比較受關注，他們才二十四五歲，衝擊力很強，把中國軍人寫得很有血性。

在第四波浪潮里，女性軍旅作家的崛起值得好好說一說。上世紀80年代，女性軍旅作家在長篇小說領域有所收穫的寥寥無幾，嚴歌苓可謂一枝獨秀。《綠血》、《一個女兵的悄悄話》，作品在回溯中反思，在自述中自省，敏銳的感覺和細膩的筆觸相得益彰，別具深刻啟人的魅力。但總體來看作品稍顯稚嫩。

王海令鳥1982年的《她們的路》在“女兵文學”上有比較高的地位，後來進入電視劇是從和王朔合作《愛你沒商量》開始。文壇里沒有業內人士對她進行專門研究，她對社會影響更多來自電視劇。

上世紀90年代，裘山山、項小米、姜安、龐天舒等為代表的女性軍旅作家崛起，她們創作的《我在天堂等你》、《英雄無語》、《走出硝煙的女神》、《落日之戰》、《生命河》等作品，擺脫了時下女性文學流行的以小我為中心的特點，把目光投向歷史和先烈，以女性視野、女性立場切入深層的社會、戰爭和軍營，為女性寫作開闢了新的領域，拓展了女性寫作的視野和情感的蘊涵，為女性寫作注入了新的活力。

發展關鍵

軍旅影視遇熱的背後，其實是軍旅文學的遇冷。文學與影視聯姻是市場經濟時代的普遍現象，但是，軍旅作家的影視情緣似乎比地方作家更重。眾多軍旅作家把創作精力轉移到了影視領域。多數軍旅題材影視劇的編劇是軍旅作家。影視界的編劇大腕也有不少是軍旅作家。有些軍旅文學作品是由劇本改編的，文學成為第二性的產物。還有些軍旅文學作品在創作時就已經為改編成影視劇做準備了。作家在創作小說時還要分一部分精力給影視，難免會顧此失彼，雙贏基本是一種奢求。小說創作的藝術要求原本就高，全力以赴都未必能做好，何況如此懈怠。有句話叫“學而優則仕”，對於一個小說家來說，小說與影視孰為“學”孰為“仕”是非常清楚的，但現在多的是廢“學”而“仕”的小說家。決定一個作家品格的，也許不是寫什麼，而是不寫什麼。可能有人會說，劇作家不也是文學家嗎？這固然不錯，但可惜的是，沒有幾個作家真正使自己變成劇作家，甚至也沒有變成小說和劇作雙棲的作家，而只是使小說淪為了影視劇的次生物。

影視是不必為文學負責的，它永遠不需要把文學性作為自己的首要追求。影視有影視的藝術標準，小說有小說的藝術標準，為影視而小說，必然要降低小說的文學性。當作家熱情百倍地去親近影視的時候，其實就是在遠離文學。事實證明，不少作家從影視劇創作回歸到文學創作後，水準明顯下降。也許在有些作家看來，作品能賣錢就是作家作品價值的最高體現，這是一個令人無奈的價值觀問題。商業性的寫作必然是背叛文學的，其結果就是作品的“速朽”。

軍旅題材創作的重心由文學向影視的微妙“位移”，意味著文學性的減弱，商品性的增強。這一強一弱，體現的正是軍旅文學的困境。固然，由於閱讀生態的改變以及介質的不同，文字的魅力與影像相比在一個階段內會有所削弱。但除此之外，作家自身的原因也是不容忽視的。

“親影視、遠文學”是導致軍旅文學創作品位下降的重要原因。軍旅小說家在影視劇方面的透支，也使那些浮躁的、跟風的、半成品化的小說很快就會難以為繼。軍旅題材影視已經越來越流於模式化、類型化，“英雄成長”等套路即將重複到頭了。

近幾年來，每年都有上百部軍旅長篇小說出版，在數量上超過以往任何一個時期，有人據此認定軍旅文學創作正處於繁榮階段。這也是片面的。

首先，與軍旅長篇小說豐產同時的是軍旅中短篇小說的歉收。沒有中短篇小說創作，作家就不能真正在文學大潮中得到檢驗和歷練，其根基的薄弱必然要反映到長篇創作中來。

其次，近年出現的長篇小說多數是軍旅歷史題材的，而軍旅現實題材乏人問津，成為冷門。軍旅現實題材之所以如此受冷落，很大程度上是因為軍旅作家不知該如何表現現實矛盾：矛盾尖銳了，怕觸礁；不寫矛盾，又難吸引讀者。當然，其中反映出來的也不僅僅是作家的問題。——從這個意義上說，軍旅文學創作題材上的不均衡，正是軍旅作家內心迷茫的一種投射。

確實，當下軍旅現實題材不太好寫，歷史題材好寫一些。正如有的作家所指出的，軍旅作品寫戰爭生活容易把握一些，因為軍人在戰場上形象是最光輝的，但在漫長的和平生活中，軍隊生活與地方上已經沒有太大的區別，不可能再有戰場上那種英雄主義的氣派。作為一個作家來說，是著重表現他們的英雄主義，還是反映他們與其他職業的人沒有多大區別的生活呢？現在軍人的生活都被平庸化、瑣碎化了，但他們骨子裡仍然有著報效祖國的理想，他們常常在現實與理想之間掙扎。正是軍人面臨的這些矛盾，決定了軍旅現實題材的難寫難為。然而沒有矛盾就沒有文學，文學不能迴避矛盾。在矛盾面前，作家不能採取避難就易的取巧策略。

無疑，戰爭是對軍旅文學最有力的激活，而我們當下正處在一個和平時期。置身和平語境的軍旅文學更需要尋求突圍與超越。在新技術時代，軍隊從戰術、武器、兵種和部隊官兵知識結構都發生了翻天覆地的變化，這為軍旅文學發展提供了新的機遇和表現空間。年輕一代中有很多軍事迷和兵器迷，網路上有很多軍事“發燒友”，他們希望從文學中看到新軍事變革時代的軍營生活。但我們的主流軍旅作家未能在這方面跟年輕一代的願望接軌，倒是一些年輕的網路寫手異軍突起，以武俠思想寫現代軍人和現代戰爭，雖然有些失真，仍然在年輕一代中具有很強的號召力。軍旅寫作如何與時俱進，也是擺在軍旅作家面前的一個問題。

在某種集體潛意識中，軍旅文學創作似乎一直存在著一種道德上的先天優勢，似乎一個作家寫了高尚的軍隊、高尚的軍人，就可以不言而喻地證明其寫作的高尚性了。——從另一角度講，這也是一種題材決定論。但是，正如現實主義不僅僅是一種創作方法一樣，軍旅文學也不僅僅是一個題材問題。題材無高下，不能以假定的題材的高尚來代替文學性的高尚。羅蘭·巴特指出，寫作的“目的道德”主張“形式的道德”，形式不隸屬於任何目的，它講究過程的意義。道德的合法性不能代替形式的合法性。

所以，並非寫了軍人，就具備軍旅文學的價值。文學性不是軍旅文學的附加價值，而是主體價值。軍旅文學若要得到提升，就必須堅持文學性。新中國文學曾經政治性太強，現在則是商業性太強。文學性是無論什麼時代都要堅持的，只有堅持文學性，才能避免過度的政治性和商業性。

堅持文學性，是當下軍旅文學發展的關鍵。

轉機與希望

新時期以來，中國軍旅文學曾經掀起過陣陣高潮。當年，徐懷中的《西線軼事》最早代表軍旅文學向中國文壇吹來一陣清風，李存葆的《高山下的花環》也曾引起過全社會的轟動，此後又陸續湧現過一大批思想性、藝術性均臻上乘的精品佳作，無論是在文學圈裡還是在大眾的文學消費中，軍旅文學都曾占有重要的地位。然而，進入9 0 年代以後，軍旅文學卻逐漸轉向沉寂。如此明顯的峰谷反差，引誘著我對它進行深長的反思和研究。十分可喜的是，近年來，軍旅文學出現了新的轉機與希望，形成了一種良好的發展勢頭。

出現轉機與希望的第一個標誌是，軍旅文學不再畫地為牢，自外於中國文壇。

早幾年，軍旅文學一度落入低谷，踟躕不前。這當中的原因很多，但是，我認為，有一個很重要的原因我們不應當忽視，那就是：8 0 年代末到9 0 年代初的三五年間，軍旅文學被人為地畫地為牢，過於疏離中國文壇，使得我們一下子掉了隊，落後了。而這幾年，隨著改革開放的逐步深入，中國的文學事業得到長足的發展。這種發展至少體現在這樣幾個方面：第一，文學觀念更新了。文學具有更加獨立的品格，按照美的規律生產。它的審美功能得到大大增強，它的認識功能、教育功能和娛樂功能得到真正發揮。無論是作家還是讀者，都更多地把文學當作藝術品而不是當作宣傳品來對待。實際上，在社會主義精神文明建設中，作為藝術品的文學，有時能夠起到比宣傳品更重要的作用。儘管文學很可能不如政治課那樣立竿見影，但是由於文學是通過訴諸情感而陶冶情操、淨化心靈，風以動之，教以化之，從而達到提升人的精神境界和基礎素質的目的，因此，它的作用帶有根本性，能夠達到更深的層面、更廣的範疇。第二，文學多樣化了。歷史要發展，社會要進步，文學承擔著體現民族精神、弘揚時代主旋律的重任。但是，由於社會生活是多姿多彩的，人們的精神生活是豐富多樣的，讀者對文學的需求也就各不相同。同時，由於作家們的創作個性充分張揚，作品就有了萬紫千紅、異彩紛呈的景觀。現實主義作品幾經消長，仍然穩居主流地位；現代主義等探索性、前衛性作品也有一席之地。在文學品位方面，業已形成純文學、俗文學共存共榮的局面。第三，文學已成為真正的人學。不僅當代英雄的輝煌業績能夠在作品中搬演，而且那些小人物、普通人的散淡生活也能夠在文學中得到表現；不僅叱吒風雲的激烈壯懷能夠在作品中展示，而且悲歡離合的兒女情長也能夠在作品中敘說。第四，文學已進入社會主義市場經濟，文學不僅注重社會效益，也開始注意經濟效益了。文學的創作固然重要，文學的經營也是應時之需。事實證明，真正既有藝術獨創性，又能為廣大讀者所喜聞樂見、社會效益好的作品，其經濟效益是不會錯的。第
五，中國文學不再是閉關自守的，而是同世界文學形成了全面的交流態勢。國際網際網路的興起，各種數字式記錄和傳輸媒介的飛速發展，使這種交流的即時性成為可能。當今我國的文學，是社會主義文學、人民的文學，軍旅文學理所當然地應當是其中的一部分。軍旅文學只能是我國改革時代文學主流的一部分，它不應當有另外的流向，也不應當成為支流。軍旅文學只是文學主流中寫了軍人或由軍人所寫的那一部分。因此，不論從哪個意義上說，軍旅文學都只能是文學的一部分。軍旅文學首先應當是文學。文學有其自身發展的規律。軍旅文學如果只記得自己是軍事題材的，卻忘了自己是文學，就不可能進步和發展。事實上，我國的文學事業和國家的改革開放正在同步發展，文學越來越緊跟時代、貼近生活。因此，軍旅文學自外於中國文壇，實在是不智之舉。可喜的是，近年來，軍旅作家們更多地與軍外作家加強了聯繫、協調和溝通，一種相互學習、相互切磋的風氣正在形成。

這中間，有幾部較好的長篇小說脫穎而出，保持著與國內文壇同步發展的態勢。韓靜霆的《孫武》以史筆為詩，以詩心記史，其浪漫主義的寫法為歷史小說開了新生面。他的粲然妙筆把司馬遷《史記》中的寥寥四百字，經過渲染鋪敘、騰挪跌宕，生髮一千倍，完成了四十餘萬字的大製作。朱蘇進的《醉太平》是一部嚴肅的作品。作者對時弊深惡痛絕，乃沉慟乎言之，語雖峻刻，但是，誰又能否認書中的人物就是生活中的你、我、他呢？喬良的《末日之門》則別出心裁，借鑑電影蒙太奇手法，熔國際政治、軍事傳奇和科技新知於一爐，讓我們提前進入了對未來戰爭和社會的思考。因其內容符合當代讀者的閱讀期待，其假定性反而吸引了不少讀者。朱秀海的《穿越死亡》具有較強的震撼力。作品以戰壕的真實，表現了戰爭對人的精神世界的衝擊，描繪了人在直面死亡的瞬間如何戰勝自我，揭示了普通人成長為英雄的秘密。這幾部書的共同特點是，視界開闊、思路奇創、富於建設性。

出現轉機與希望的第二個標誌是，曾經多年受到忽視、處於自流狀態，曾經多年彷徨、心懷抱怨情緒的軍旅作家隊伍，已經開始重新集結，一場新的文學總攻正在醞釀當中。

有一段時間，軍旅文學被認為可有可無，或者被當成小兒科。於是，作家中便有人感到失落，有人意氣難平。在一些作家辛勤勞作並取得可觀成績的同時，另一些作家卻始終未能跟上時代的步伐，總是在那裡怨天尤人，似乎在等待著什麼。其實，就全局來說，繁榮是等不來的；就個人來說，作品是靠自己一字一句寫出來的。更多的作家認識到，當務之急是迅速調整創作心態，努力解放文學生產力。

誠然，文學是更多地體現了作家個人色彩的個體生產活動，但是，創作其實也並非純粹的個人行為。一方面，如果文化部門對作家不組織、不動員、不管理、不安排活動、不開展正常的文藝批評，這種漠然的態度，就會有意無意地傷害作家的創作熱情；另一方面，如果作家長期不參加酬唱應和、琢磨切磋等以文會友的活動，也會鈍化思想的深刻性，弱化作品的表現力。有感於斯，1994年底，總政文化部組織一批較有創作潛力的軍旅作家聚集一堂，暢所欲言，認真研討發展軍旅文學的大計。此後又組織各類座談會、筆會等有十幾次之多。新的發動收到了實效，作家們決心接受時代的召喚，不錯過歷史的賜予，積極投入到創作當中去。機不可失，時不我待，作家們的血熱起來了，勁鼓起來了，面對著現實，憧憬著未來，他們不再止於坐而論道，也不再彷徨猶疑，整個創作隊伍開始騷動，熱氣騰騰的，充滿生機。

全國從事軍旅文學創作的作家不過一二百人，大部分在軍隊。幾年來，他們辛勤耕耘，創作了一大批作品，其中不乏佳構傑作。長篇小說有黃國榮的《兵謠》、劉增新的《美麗人生》、簡嘉的《兵家常事》，報告文學有江宛柳的《沒有掌聲的征途》，散文有金輝的《西藏墨脫的誘惑》、張為的《四海之內》等，作品的思想性都達到了一定的深度。作家們對黨、國家、軍隊和人民滿懷深厚的感情和高度的責任感，他們的作品牢牢把握時代的脈搏，緊緊跟隨改革的鼓點，大力弘揚了主旋律；他們的作品充盈著生氣，洋溢著激情，篇篇都是英雄詩，件件都是正氣歌。這些作品以自覺的時代精神和積極的人生態度，從審美的角度對歷史和現實生活作出了有獨特個性的反映和概括，具有強烈的感召和激勵作用。為紀念世界反法西斯戰爭和中國抗日戰爭勝利5 0 周年、紅軍長征勝利6 0 周年、中國人民解放軍建軍70 周年，一批有較高質量的小說和報告文學應運而生。還有一些軍旅作家致力於反映軍隊現實生活，舉凡部隊的作戰訓練、搶險救災、官兵生活和軍民關係等等，新時期軍隊的新姿新貌，都得到了充分的表現。幾部反映我國軍事科技戰線和高技術部隊成長發展的作品，如徐劍的《大國長劍》、蘇方學的《核子彈四部曲》等，或振聾發聵，或感人肺腑。科技是第一生產力，科技也是第一戰鬥力，高科技領域理所當然地被文學所表現。

十分難能可貴的是，所有這些新創作的作品，在藝術手法方面都有一定的創新，各具特色。既有以塑造人物、編織故事見長的，也有通過瑰麗奇譎的描寫寄寓情覃思的；既有以磅礴大氣舒捲歷史風雲的，也有以鮮活細膩刻畫當代軍人風貌的；既有對語言、技巧的創新，也有對意境、情韻的孜孜追求。作家的觀察視界開闊了，表現手段豐富了；作品的文化內涵厚實了，藝術品位提高了。

出現轉機與希望的第三個標誌是，軍旅文學正在順應時代的要求，開闢新的道路，培養新的作家。

唐代文豪白居易說過：“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”這是他一生高標的文學主張，也是他創作經驗的總結。應當說，所有的偉大作家都是表現了時代精神的，一切不朽的作品都無一例外地帶著鮮明的歷史印記。無論是中國古代的屈原、李白、蘇軾、關漢卿、曹雪芹，還是外國的荷馬、莎士比亞、歌德、雨果、巴爾扎克，莫不如是。這些寫下傳世之作的大文學家們都無緣見到中國在2 0 世紀崛起的雄姿，更不可能想像今日世界的格局和中國的變化。我們所生活於其中的，是一個歷史大發展、社會大進步、經濟大騰飛、觀念大變革的新時代。對於作家們來說，毫無疑問，這既是嚴峻的挑戰，也是難得的機遇。作家們只有強迫著自己去認識和熟悉這種全新的、充滿刺激和活力的現實生活，並且滿懷激情地在自己的作品中錄下這巨大歷史洪流的轟響，才算是沒有辜負我們所親身經歷的這個偉大時代。而要正確把握時代，又談何容易？有多少新生事物需要認識，有多少陳舊觀念必須更新，有多少嶄新問題應該
研究，又有多少過時理論有待清理！程童一等人合著的《開埠》展示了中國近現代都市的發展史，有一定的哲學蘊涵、文化意味和認識價值。黃傳會的反貧困系列報告文學聲情並茂，引人矚目。黃傳會在反映人民疾苦的同時，自己的思想境界也得到了淨化和升華。江山代有才人出。趙琪是近年來較為活躍、也較為紮實的一位新作家。他的中篇小說《蒼茫組歌》寫紅軍長征，真情灌注，有歷史感，人物塑造典型，能夠撼人心魄。任真的報告文學新作《邊關》，以散文筆法和詩的意境，表現某邊防團官兵們平凡而偉大的業績，有獨特的美學追求，在使報告文學回歸文學本體方面作出了有益的探索。

平心而論，軍旅文學在近兩年中取得了一些成果，並且也有了一個好的勢頭。但是，毋庸諱言，其中的精品還是太少，軍旅作家們還是任重而道遠。讓我們祝願他們取得更大的成績。