《趙秋谷所傳聲調譜》,清翁方綱所著。凡一卷,以卷中多評趙譜之語,故名。
基本介紹
- 中文名:趙秋谷所傳聲調譜
- 作者:方綱
《趙秋谷所傳聲調譜》,清翁方綱所著。凡一卷,以卷中多評趙譜之語,故名。
《趙秋谷所傳聲調譜》,清翁方綱所著。凡一卷,以卷中多評趙譜之語,故名。蓋方綱學詩於黃叔琳,而叔琳為士禛門人,士禛又得之於吳偉業。而錢謙益之學傳之於馮班,執信則服膺於馮氏,得其論著(見惠棟刻《聲調譜序》)。則翁氏申王糾趙,...
《趙秋谷所傳聲調譜》,清翁方綱所著。凡一卷,以卷中多評趙譜之語,故名。蓋方綱學詩於黃叔琳,而叔琳為士禛門人,士禛又得之於吳偉業。而錢謙益之學傳之於馮班,執信則服膺於馮氏,得其論著(見惠棟刻《聲調譜序》)。則翁氏申王糾趙,是可以理解的。此書與趙譜不同之點有四:一、不錄《聲調譜》論...
清代翁方綱《趙秋谷所傳聲調譜》:方綱按:《扶風豪士歌》《夢遊天姥吟》二篇,雖句法、音節極其變化,然實皆自然入拍,非任意參錯也。秋谷於《豪士》篇但評其神變,於《天姥》篇則第雲“觀此知轉韻元無定格”,正恐難以示後學耳。清代方東樹《昭昧詹言》:陪起,令人迷。“我欲”以下正敘夢,愈唱愈高,...
子才古體詩多不諧聲調,而轉韻尤啞。耘松亦然。苕生則十失二三矣。昔趙秋谷著 《聲調譜》,《四庫提要》極推之。然秋谷雖能作譜,而詩歌則未盡諧也。且其所 舉為法者亦疏而不密,而子才譏其拘,宜其不知聲調也。與子才同時而最先得名者,莫如沈歸愚。歸愚才力之薄,又在漁洋之下,且格調太 入套,毋...
予鄉先達趙秋谷先生《聲調譜》言之詳矣,堪笑世人少見多怪,每逢拗句,即以倒字置之,甚且以此瑕疵古人,何其陋也!予受學於劉松嵐先生,得之甚悉。”范炯《如好色齋稿》巳卷《歲暮懷人》其五十九《朱星海道衍,平陰諸生,父以名進士為廣西縣令,卒後囊橐蕭然,至衣食不能給,幸為父執劉松嵐觀察所知,刻其...
五、王漁洋與清代古詩聲調論 1.前《聲調譜》時代:古詩聲調之成為問題 2.《聲調譜》時代:王漁洋、趙秋谷的反律化理論與古詩聲調論的草創 3.續《聲調譜》時代:乾隆學者的拾遺補闕與古詩聲調論的傳播 4.後《聲調譜》時代:嘉慶學者對規則的解釋與古詩聲調論的深化 5.新《聲調譜》時代:方法論改造與仿律化...
《談龍錄》的早期刻本,包括因園刻本、盧見曾刻雅雨堂本等,這兩個早期傳本均對乾隆時期的讀書人產生過影響,不同的版本面貌,有去取與調停。本次修訂時,以因園本為底本,參校以雅雨堂本,雅雨堂本刪汰條目及所增小注等,均出校記,並附入盧見曾文集中的《重刻趙秋谷先生...》 趙執信《談龍錄...