《起點科幻叢書·魔科傳奇:天璇驚變》講述：飛羽被變形魔人安古拉擒走了。為了救飛羽，菲爾里斯和敏兒一路尋找。他們被超級龍捲風帶到了龍魂之谷，菲爾里斯受到白鬍子的蠱惑，簽訂了光魔契約。這就意味著，他可以任意驅使金字塔中的光合能量了。然而，菲爾里斯根本不知道，這分明就是白鬍子的陰謀，而這個陰謀又與11年前的天璇政變有關……作者黃文軍將自然、人生、生存等令人反思的主題融合進奇幻情節來，具有一種深切的反思之痛、幽遠的氣氛之美和華美的情節之妙的瑰麗序曲。
基本介紹
- 書名：起點科幻叢書·魔科傳奇:天璇驚變
- 出版社：希望出版社
- 頁數：193頁
- 開本：16
- 品牌：希望
- 作者：黃文軍 趙國珍
- 出版日期：2013年10月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7537966095
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《起點科幻叢書·魔科傳奇:天璇驚變》是一部具有先鋒意義的情節曲折、大氣磅礴的少兒幻想小說；這是一部具有前瞻眼光的揭示轉基因的巨大潛在危機的新環保主義幻想小說；這是一部包容友情、親情、熱血、勵志、環保與人類命運的關懷的深情之作。作者黃文軍將自然、人生、生存等令人反思的主題融合進奇幻情節來，具有一種深切的反思之痛、幽遠的氣氛之美和華美的情節之妙的瑰麗序曲。
作者簡介
黃文軍，男，20世紀80年代初生於黃浦江畔（特彆強調：是支流畔）。典型的摩羯座。喜歡幻想，總覺得自己前世是頭海豚；喜歡植物，看到新奇的植物必定拍照留念；喜歡寫作，期待寫出的作品能被夢工場或迪士尼翻拍成動畫大片；喜歡釣魚，雖然經常空手而歸；喜歡旅遊，儘管足跡很少踏出江、浙、滬；喜歡設計遊戲，中學時自創自畫的棋類遊戲曾風靡整個……村莊！最不喜歡的事情居然是——睡懶覺！！2007年正式開始少兒文學創作，最初以武俠為主，如今以科幻為主，未來極有可能將兩者結合起來……個人的風格嘛，自己沒必要概括吧；至於水準，那自己就更沒資格評價嘍！如果要問我的代表作品是什麼？那應該就是這部數年磨一劍的《魔科傳奇》吧！
圖書目錄
第一章光十字架
第二章噩耗傳來
第三章幽狼臥底
第四章飛火流星
第五章變形魔人
第六章雙面敏兒
第七章幻影重樓
第八章洪荒之谷
第九章地下驚魂
第十章奇門至尊
第十一章玉衡聖殿
第十二章月亮女神
第十三章天璇驚變
第十四章蓄謀已久
第十五章重樓舍利
魔科攻略
第二章噩耗傳來
第三章幽狼臥底
第四章飛火流星
第五章變形魔人
第六章雙面敏兒
第七章幻影重樓
第八章洪荒之谷
第九章地下驚魂
第十章奇門至尊
第十一章玉衡聖殿
第十二章月亮女神
第十三章天璇驚變
第十四章蓄謀已久
第十五章重樓舍利
魔科攻略
序言
我始終認為，如果以讀者的數量論，寫給成年人閱讀的主流科幻小說，是“小眾文學”；而寫給孩子閱讀的少兒科幻小說，則是“大眾文學”。鑒於文學整體的邊緣化，科幻小說只是文學大河的一個支流，媒體和娛樂多元化，多數成年人思維習慣偏現實等原因，人群中熱衷於閱讀科幻小說的成年讀者可謂鳳毛麟角，而因未成年人的想像力與年齡成反比，學校和家庭對兒童閱讀習慣的重視，孩子的思維習慣與成年人迥異，少年兒童好奇心和求知慾旺盛等諸多原因，沒有讀過科幻小說、不愛看科幻小說的少年讀者反而是少數！
我也始終認為，少兒科幻小說與主流科幻小說是完全不同的文類。它們雖然都叫科幻，使用共同的幻想元素，在影視動漫領域(如《超人》《蜘蛛俠》《星球大戰》等)，會同時開發給成人和孩子看的文化產品，但是它們之間的區別卻不是十萬八千里，而是十萬八千光年，甚至更多。我曾經在《返回童年之旅——少年科幻小說漫談》一文中列舉了它們之間的不同。比如，主流科幻小說強調創意的獨創性，強調科學的仿真性，強調對人文精神核心以及存在本身的逼視；而少兒科幻小說則強調小讀者的驚奇感、誇張性和少年英雄主義情懷。由於二者間的差異，也導致了它們在創作技巧上的不同，絕對不可混用：主流科幻用少兒科幻的方式來創作，或者少兒科幻用主流科幻的技法來寫，都必將南轅北轍、一敗塗地。許多人在寫作少兒科幻或成人科幻時會誤入歧途，就是因為對這一點完全沒有看清楚。
從世界科幻小說的發展史來看，少兒科幻小說雖然一直沒有被單獨羅列出來，或者說沒有形成完整的體系，但它始終與主流科幻小說相伴相生，相濡以沫。例如，世界公認的第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》，雖然原著對於年齡較小的讀者來說閱讀障礙較大，但是，將它改編成兒童版的圖書卻非常多，而“弗蘭肯斯坦”這一怪物形象，也時常在兒童卡通片中出現，由此衍生的玩具也十分普及，孩子們對它並不陌生。又比如，凡爾納的科幻小說雖然是寫給成年人看的，但是在各個國家，它都是標準的少年兒童讀物，一些作品(如《海底兩萬里》《神秘島》《八十天環遊地球》等)，還是各國中國小孩子的課外必讀書。再比如，在國內《安德的遊戲》大部分科幻同行視其為經典成人科幻，但在國外，12歲左右的孩子，基本上都讀過它。一些科幻漫畫、電影和遊戲的衍生小說，如《機動戰士高達》《鋼鐵俠》((×戰警》等，也總是占據著童書銷售排行榜非常靠前的位置，它們的作者在小讀者中的知名度，遠遠高於專寫主流科幻小說的作家們的知名度。
中國的少兒科幻，起源於20世紀的五六十年代，當時的一些熱血青年，創作了建國後最早的一批科幻小說。這些作品想像力豐富、科學性很強、符合那個時代的主流意識，受到了當時少年兒童的廣泛歡迎。從創意、理念、文本、客群等各個角度考量，它們同時也是中國最早的少兒科幻小說。“文革”結束後，在“科學的春天”、“奔向四個現代化”等意識形態的影響下，以鄭文光、葉永烈、金濤、劉興詩、童恩正、肖建亨等為代表的科幻作家創作了數量驚人的科幻小說，將中國科幻推向了一個高潮。當時的一些作品，如《小靈通漫遊未來》等，更是創造了總發行量達數百萬的奇蹟！許多同行認為，這是中國科幻文學的“黃金時代”。不過，我個人認為，它並不是主流科幻的“黃金時代”，而是少兒科幻的“黃金時代”。因為這一時期的大部分科幻小說，都是兒童文學，讀者客群也以少年兒童為主。20世紀80年代，由於人們對科幻小說的誤解，中國科幻盛極而衰，進入了長達10年左右的沉寂期，圈內人把這一時期的中國科幻小說比喻成“飛不起來的翅膀”、“灰姑娘”。一直到20世紀90年代中葉，這一局面才得以改觀，一些70後、80後作家開始崛起，創作出了一批質量高、創作理念與國外科幻相接近的科幻佳作。新世紀以來，中國科幻一直以較好的勢頭髮展，一些作家創作的科幻小說(如劉慈欣的《三體》)，甚至受到了整個文學界和知識界的廣泛關注。不過，伴隨著主流科幻的新生，圈內人對少兒科幻產生了不必要的恐懼與排斥心理，認為中國科幻要“去兒童化”，諸多誤解也由此產生。於是，中國的少兒科幻小說創作反而被弱化了，在長達20多年的時間裡，長期堅持創作少兒科幻的作家以及有影響力的少兒科幻作品，卻寥若晨星。
2006年，我提出了“保衛想像力”的口號，並組織了一系列以這一主題為旗號的閱讀活動，其目的就是為了振興中國的少兒科幻小說。日前，近年來一直熱衷於振興中國科幻文學的趙國珍先生向我約稿，要我為希望出版社即將出版的一套少兒科幻小說叢書——起點科幻叢書作序，我為又遇見了一位同行者感到欣喜，於是有了這篇文字。
星星之火，可以燎原。相信有志於少兒科幻創作的作家、優秀的作品以及閱讀推廣人會越來越多，中國的孩子，也將擁有更多優秀的但又是純“中國製造”的少兒科幻作品。
我期待，並且拭目以待！
我也始終認為，少兒科幻小說與主流科幻小說是完全不同的文類。它們雖然都叫科幻，使用共同的幻想元素，在影視動漫領域(如《超人》《蜘蛛俠》《星球大戰》等)，會同時開發給成人和孩子看的文化產品，但是它們之間的區別卻不是十萬八千里，而是十萬八千光年，甚至更多。我曾經在《返回童年之旅——少年科幻小說漫談》一文中列舉了它們之間的不同。比如，主流科幻小說強調創意的獨創性，強調科學的仿真性，強調對人文精神核心以及存在本身的逼視；而少兒科幻小說則強調小讀者的驚奇感、誇張性和少年英雄主義情懷。由於二者間的差異，也導致了它們在創作技巧上的不同，絕對不可混用：主流科幻用少兒科幻的方式來創作，或者少兒科幻用主流科幻的技法來寫，都必將南轅北轍、一敗塗地。許多人在寫作少兒科幻或成人科幻時會誤入歧途，就是因為對這一點完全沒有看清楚。
從世界科幻小說的發展史來看，少兒科幻小說雖然一直沒有被單獨羅列出來，或者說沒有形成完整的體系，但它始終與主流科幻小說相伴相生，相濡以沫。例如，世界公認的第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》，雖然原著對於年齡較小的讀者來說閱讀障礙較大，但是，將它改編成兒童版的圖書卻非常多，而“弗蘭肯斯坦”這一怪物形象，也時常在兒童卡通片中出現，由此衍生的玩具也十分普及，孩子們對它並不陌生。又比如，凡爾納的科幻小說雖然是寫給成年人看的，但是在各個國家，它都是標準的少年兒童讀物，一些作品(如《海底兩萬里》《神秘島》《八十天環遊地球》等)，還是各國中國小孩子的課外必讀書。再比如，在國內《安德的遊戲》大部分科幻同行視其為經典成人科幻，但在國外，12歲左右的孩子，基本上都讀過它。一些科幻漫畫、電影和遊戲的衍生小說，如《機動戰士高達》《鋼鐵俠》((×戰警》等，也總是占據著童書銷售排行榜非常靠前的位置，它們的作者在小讀者中的知名度，遠遠高於專寫主流科幻小說的作家們的知名度。
中國的少兒科幻，起源於20世紀的五六十年代，當時的一些熱血青年，創作了建國後最早的一批科幻小說。這些作品想像力豐富、科學性很強、符合那個時代的主流意識，受到了當時少年兒童的廣泛歡迎。從創意、理念、文本、客群等各個角度考量，它們同時也是中國最早的少兒科幻小說。“文革”結束後，在“科學的春天”、“奔向四個現代化”等意識形態的影響下，以鄭文光、葉永烈、金濤、劉興詩、童恩正、肖建亨等為代表的科幻作家創作了數量驚人的科幻小說，將中國科幻推向了一個高潮。當時的一些作品，如《小靈通漫遊未來》等，更是創造了總發行量達數百萬的奇蹟！許多同行認為，這是中國科幻文學的“黃金時代”。不過，我個人認為，它並不是主流科幻的“黃金時代”，而是少兒科幻的“黃金時代”。因為這一時期的大部分科幻小說，都是兒童文學，讀者客群也以少年兒童為主。20世紀80年代，由於人們對科幻小說的誤解，中國科幻盛極而衰，進入了長達10年左右的沉寂期，圈內人把這一時期的中國科幻小說比喻成“飛不起來的翅膀”、“灰姑娘”。一直到20世紀90年代中葉，這一局面才得以改觀，一些70後、80後作家開始崛起，創作出了一批質量高、創作理念與國外科幻相接近的科幻佳作。新世紀以來，中國科幻一直以較好的勢頭髮展，一些作家創作的科幻小說(如劉慈欣的《三體》)，甚至受到了整個文學界和知識界的廣泛關注。不過，伴隨著主流科幻的新生，圈內人對少兒科幻產生了不必要的恐懼與排斥心理，認為中國科幻要“去兒童化”，諸多誤解也由此產生。於是，中國的少兒科幻小說創作反而被弱化了，在長達20多年的時間裡，長期堅持創作少兒科幻的作家以及有影響力的少兒科幻作品，卻寥若晨星。
2006年，我提出了“保衛想像力”的口號，並組織了一系列以這一主題為旗號的閱讀活動，其目的就是為了振興中國的少兒科幻小說。日前，近年來一直熱衷於振興中國科幻文學的趙國珍先生向我約稿，要我為希望出版社即將出版的一套少兒科幻小說叢書——起點科幻叢書作序，我為又遇見了一位同行者感到欣喜，於是有了這篇文字。
星星之火，可以燎原。相信有志於少兒科幻創作的作家、優秀的作品以及閱讀推廣人會越來越多，中國的孩子，也將擁有更多優秀的但又是純“中國製造”的少兒科幻作品。
我期待，並且拭目以待！
