基本介紹
- 作品名稱：《賦得暮雨送李胄》
- 作品別名：《賦得暮雨送李曹》《細雨》
- 創作年代：唐代
- 作品出處：《韋蘇州集》
- 文學體裁：五言律詩
- 作者：韋應物
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,作品鑑賞,文學賞析,名家評價,
作品原文
賦得暮雨送李胄⑴
楚江微雨里⑵，建業暮鐘時⑶。
漠漠帆來重⑷，冥冥鳥去遲⑸。
海門深不見⑹，浦樹遠含滋⑺。
相送情無限，沾襟比散絲⑻。
注釋譯文
詞句注釋
⑴賦得：分題賦詩，分到的什麼題目，稱為“賦得”。這裡分得的題目是“暮雨”，故稱“賦得暮雨”。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應物的關係，似已無考。從此詩看，想必兩人的交誼頗深。
⑵楚江：指長江，因長江自三峽以下至濡須口，皆為古代楚國境。
⑶建業：今江蘇南京。戰國時亦楚地，與楚江為互文。暮鐘時：敲暮鐘的時候。
⑷漠漠：水氣迷茫的樣子。
⑸冥冥：天色昏暗的樣子。
⑹海門：長江入海處，在今江蘇省海門市。
⑺浦：近岸的水面。含滋：濕潤，帶著水汽。滋，潤澤。
⑻沾襟：打濕衣襟。此處為雙關語，兼指雨、淚。散絲：指細雨，這裡喻流淚。晉張協《雜詩》：“密雨如散絲。”
白話譯文
楚江籠罩在細細微雨里，建業城正敲響暮鐘之時。
雨絲繁密船帆顯得沉重，天色錯暗鳥兒飛得遲緩。
長江流入海門深遠不見，江邊樹木飽含雨滴潤滋。
送別老朋友我情深無限，沾襟淚水象江面的雨絲。
《賦得暮雨送李曹》意境圖、書法作品鑑賞
文學賞析
這是一首送別詩。雖是送別，卻重在寫景，全詩緊扣“暮雨”和“送”字著墨。
首聯“楚江微雨里，建業暮鐘時”，起句點“雨”，次句點“暮”，直切詩題中的“暮雨”二字。“暮鐘時”，即傍晚時分，當時佛寺中早晚都以鐘鼓報時，所謂“暮鼓晨鐘”。以楚江點“雨”，表明詩人正佇立江邊，這就暗切了題中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個細雨籠罩的壓抑場面。這樣，後面的帆重、鳥遲這類現象始可出現。這一聯，淡淡幾筆，便把詩人臨江送別的形象勾勒了出來，同時，為二、三聯畫面的出現，塗上一層灰暗的底色。
下面詩人繼續描摹江上景色：“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠含滋。”細雨濕帆，帆濕而重；飛鳥入雨，振翅不速。雖是寫景，但“遲”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“遠”又著意渲染了一種迷濛暗淡的景色。四句詩，形成了一幅富有情意的畫面。從景物狀態看，有動，有靜；動中有靜，靜中有動：帆來鳥去為動，但帆重猶不能進，鳥遲似不振翅，這又顯出相對的靜來；海門、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流，浦樹可見水霧繚繞，這又顯出相對的動來。從畫面設定看，帆行江上，鳥飛空中，顯其廣闊；海門深，浦樹遠，顯其邃邈。整個畫面富有立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒。
然而人去帆遠，暮色蒼蒼，目不能及；但見江岸之樹，棲身於雨幕之中，不乏空寂之意。無疑這海門、浦樹蘊含著詩人悵惘淒戚的感情。詩中不寫離舟而寫來帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆遠影碧空盡”是以離帆入詩的，寫出了行人遠去的過程，表達了詩人戀戀不捨的感情。此詩只寫來帆，則暗示離舟已從視線中消失，而詩人仍久留不歸，同時又以來帆的形象來襯托去帆的形象，而對來帆的關注，也就是對去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沉。而那羽濕行遲的去鳥，也正是遠去行人的寫照。
經過鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹，連同詩人的情懷，交織起來，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。置身其間的詩人，情動於衷，不能自已。猛然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心弦。此時，詩人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴涌而出：“相送情無限，沾襟比散絲。”隨著情感的迸發，尾聯一改含蓄之風，直抒胸臆；又在結句用一個“比”字，把別淚和散絲交融在一起。“散絲”，即雨絲，晉張協《雜詩》有“密雨如散絲”句。這一結，使得情和景“妙合無垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜齋詩話》），既增強了情的形象性，又進一步加深了景的感情然彩。從結構上說，以“微雨”起，用“散絲”結，前後呼應；全詩四聯，一脈貫通，渾然一體。
名家評價
《艇齋詩話》：唐人詩用“遲”字皆得意。……韋蘇州《細雨》詩：“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。”亦佳句。
《韋孟全集》：起甚佳，余復稱是。
《瀛奎律髓》：三四絕妙，天下誦之。
《四溟詩話》：梁簡文曰：“濕花枝覺重，宿鳥羽飛遲。”蘇州曰：“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。”……雖有所祖，然青愈於藍矣。
《唐詩箋要》：通首無一語松放“暮雨”，此又以細切見精神者，韋蘇州之不可方物如此。
《唐詩觀瀾集》：沖淡夷猶，讀之令人神往。
《網師園唐詩箋》：雙起點題（首二句下）。
《瀛奎律髓匯評》：查慎行：三四與老杜“湛湛長江去，冥冥細雨來”各盡其妙。紀昀：淨細。
