賈樟柯三部曲之任逍遙

《任逍遙》是賈樟柯自編自導的第三部故事長片，由法、日、韓三國聯合出品，香港胡同製作公司執行製作。這也是日本著名導演北野武自2000年《站台》後投資拍攝的第2部賈樟柯電影。《任逍遙》于山西大同即興拍攝，描寫失業工人子弟的生活，兩名19歲的少年彬彬和小濟搶劫銀行未遂的故事。該片一改賈樟柯慣用的寫實手法，風格迷離。因《站台》而脫穎而出的女主角趙濤在片中飾演一個礦區野模特，在2002年坎城電影節上引起矚目，有評價認為她的表演閃現了當代中國女演員普遍缺乏的質感。

基本介紹

• 中文名：賈樟柯三部曲之任逍遙
• 製片地區：中國大陸
• 導演：賈樟柯
• 編劇：賈樟柯
• 類型：劇情
• 主演：趙濤 趙維威

劇情簡介

彬彬、小濟是80年代出生的青年，兩人在城市之間終日無所世事，四處遊蕩。小濟愛上了歌舞團的趙巧巧，但巧巧是本地黑勢力頭目喬三的女人；彬彬準備去北京當兵，後來被告知得了肝炎，而他的女友也即將去北京讀國際貿易。最後二人騎著摩托搶劫銀行，彬彬在派出所里唱起了《任逍遙》。

獲獎記錄

第55屆坎城國際電影節正式競賽片

第16屆新加坡國際電影節國際影評特別獎
2004年洛杉磯影評人最佳外語片提名
美國《電影評論》年度十大佳片之一

幕後製作

創作背景

賈樟柯拍攝該片的靈感來自於他在故鄉山西拍攝紀錄片時，被工業城市大同的建築所感動，從而產生拍片的想法。

與賈樟柯以往的電影不盡相同的是，該片並不像《小武》或是《站台》那樣把拍攝地點設在以農業化為背景的城市，而是將述事背景設定在大同這樣的工業化城市，影片把男、女主人公定位在十八、九歲的孩子中間，這也是賈樟柯第一次以青少年視角來拍攝社會背景下人們的生活層面。

而80年代出生的青年正是計畫生育的第一代人，他們成年後，也正在經歷著中國計畫經濟失敗後，國民經濟向市場經濟過渡的時期。大同作為計畫經濟時代的工業城市正經歷著痛苦的變遷，影片也是將殘破、廢棄的工場作為一個新時代下的產物赤裸裸的展示在觀眾面前。這一時期的青年人，與小雞、彬彬一樣有著特殊時期的悸動與不安，困惑與無助成為了影片的中心主旨。

影片評價

無論是城市景象還是角色的內心，導演所要帶給人們的是一種空曠、荒涼的感覺。這裡的主人公遠遠沒有《站台》里的年輕人幸運，像他們一樣可以擁有夢想、擁有音樂、擁有演出、擁有旅行或是擁有漂流，

在這裡他們卻不知道能擁有什麼，時代在進步，社會在前進，雖然物資有了極大的豐富，但他們卻好像什麼都不曾擁有，也不知道什麼才是真正屬於自己的東西。所以他們才希望以一種切實的、真正的形式來擁有對方。片中有兩段撕扯場面給人印象頗為深刻，一段是小雞在迪士高舞廳，被喬三的手下一遍遍地打著嘴巴；一段是巧巧在車上一次次的衝出去，被喬三一次次的攔截回來。這樣重複的舉動並不是一種無聊的情景鋪墊，而是人們想用一種傷害來證明自己的存在。一次次的受挫，又一次次的動作重複，從另一個側面也反映了他們一直想在精神上得到某種超載越，就像是小雞騎著摩托一次次的跨越那個小山坡，其實他也是希望這樣做能給自己一個自信，爬上去了，也就變成了一種得到內心驗證的慰藉。另一方面也反映出這個時代中的每個事物都像山坡一樣是自己的敵人，處處於已作對。全片的對白很少，更多的場景用一種沉默或是某些動作表達了無論是人們還是工業建築，那種被遺忘、廢棄的感覺。在片中，時時在電視機前出現的中國特定時期的重大新聞，用一種間接的傳述告訴了人們時間在點點滴滴中流淌而去。除了用晦澀的長鏡頭詮釋片中青年一代以外，賈樟柯還借用了眾多調侃元素來完善自己的作品，如前作主人公小武的出現穿插在情節當中、如小雞與巧巧在餐廳吃飯時說的那段經典的《低俗小說》的橋段，後來小雞大聲喊“搶劫”時，鏡頭迅速的擺過，直接指向了另一個場景兩人開頭大跳兔子舞的場景，頗具視覺衝擊力與速度感的剪輯手法，在片中猶如一道閃電划過，為影片帶來了一份安靜之中的緊張。片尾小武在彬彬箱中挑選盜版碟時，在問道有沒有《小武》或是《站台》等影碟時，彬彬幾句簡單“沒有”的回答，更是反映了現今中國獨立影片市場的無奈與尷尬。在賈樟柯的電影中，我們經常能看到台灣導演候孝賢或是楊德昌的電影中，一些鏡頭或是橋段的影子，他們都隸屬於超寫實風格的忠實追隨者，但其中又蘊含了悲觀主義世界的徘徊與膠著。正如布萊松·羅培爾拍攝的電影一樣，賈樟柯也正在為我們國人灌輸另一種非主流的電影理念，那就是：電影，是可以拋棄取悅人的東西，為我們展現人性社會中真實的一面。