賈志發，1983年生，甘肅省靖遠縣人。2003年考入中國人民大學藝術學院繪畫系，2007年保送攻讀碩士研究生，師從許俊教授。現為中國美術家協會會員、北京美術家協會會員；兼任中央美術學院、李可染畫院、首都博物院畫院、北京藝術傳媒職業學院專業指導教師。
基本介紹
- 中文名：賈志發
- 國籍：中國
- 出生日期：1983年生
- 性別：男
人物經歷,參展情況,藝術評價,拍賣記錄,
人物經歷
作品曾被中國美術館、愛爾蘭總統瑪麗·麥卡利斯女士等多家機構及個人收藏。現工作和生活於北京，從事山水畫創作與教學工作，講師職稱。
參展情況
2013年，第三屆全國工筆山水畫展（中國美術家協會）
2013年，北京市第十一屆新人新作展（北京市美術家協會）
2012年，全國藝術院校碩博聯展（國家畫院美術館）
2011年，《書畫研究》學術提名展（漢方美術館）
2011年，第二屆全國青年工筆畫新銳藝術展（國家畫院美術館）
2011年，意境與品格——中國當代工筆畫藝術成就展（國貿展覽中心）
2010年，“讀山吟水”現代山水畫藝術三人展（書天藝苑美術館）
2010年，“意象．特質”第三屆北航藝術館現代藝術展（北航藝術館）
2009年，“融·聚”2009中國國家畫院學術邀請展（國家畫院美術館）
2009年，“紀念建國60周年名校書畫作品展”（國家畫院美術館）
2009年，“微觀與精緻”第二屆全國工筆重彩小幅作品展，（中國美術館）
2008年，首屆中國山水畫藝術雙年展（桂林美術館）
2008年，第三屆大學生年度提名展，（北京今日美術館）
2007年，成都雙年展（成都現代藝術館、四川美術學院）
2006年，北京國際藝術博覽會（國際貿易中心展覽館）
藝術評價
青春的腳步
文：許俊（中國藝術研究院研究生院副院長）
作品《友誼樹》贈與愛爾蘭總統
作品《友誼樹》贈與愛爾蘭總統時間一晃，作為一名教師已有25個年頭了，大學畢業的情景好像就在昨天,我留戀那段美好的青春時光。毛主席他老人家曾經說過，青年人像早晨八、九點中的太陽。是啊，現 在大學裡的青年學子們有朝氣、有思想、有悟性、有創造力，常常能做出一些讓我們感到驚奇和振奮的事。
賈志發就是這樣常常能給我帶來驚喜的學生。他的繪畫創作多次在全國性繪畫展覽中獲獎，他所撰寫的學術論文也在首屆全國美術學碩士論文大賽中獲得了優異的成績。“讀書做學問，是一件十分艱苦的勞作，並不容易，要下苦功……”這是著名學者黃苗子先生在《石濤畫語錄》序言中的開場白。我以為，要想取得要優異的成績，就要下更大的苦功。記得中央美術學院教授王鏞先生在給他的學生作品集作序時曾經寫道，當老師的都喜歡那些刻苦勤奮的學生，我亦有同感。而在我的學生中，賈志發就是以勤奮刻苦和努力鑽研的學習精神，給我留下深刻的印象，他所以能取得今天這些成績，也是對因果關係最好的釋解。
志發出生於甘肅，他有著西北人的樸實堅毅的性格，大西北豐厚的民族文化底蘊也自然注入他的血液中。中國人民大學四年本科、三年研究生的學習經歷，人大濃厚的人文環境和良好的學習氛圍，沐育了他的成長，使他對人生、對藝術有了許多自己的理解和認知，這在他的繪畫作品中已多有體現，他說，他正在努力地用中國傳統的繪畫形式展現新的視覺圖式，傳達出他所感受到的自然萬物的瞬息變幻和宇宙的永恆，在“盡精微，致廣大”的探索中，求得藝術的真諦。
志發年輕，紮實的繪畫基本功，良好的藝術理論素養，銳意進取的心志，使他匯集了充足的能量，青春的腳步走得一定會更加堅實。我們有理由相信，通過堅持不懈的努力，他一定能取得更多、更大的成績。我也堅信，憑藉他賦有的藝術才華，他會給我帶來更大的驚喜。
用水墨記載夢境
文：付陽華（中國人民大學 副教授）
求學在北京七年，師從於著名青綠山水畫家許俊，背靠著人民大學的人文學科滋養，這些機會附加在一個勤奮而有領悟力的藝術學子身上，是可以產生化學變化的。賈志發這些年的進步一直在默默地進行，而他紮實的腳印至今還記載在他已經畢業的學校的記錄冊上。我們這些曾經教過他某一門課的老師時而還感嘆這樣的好學生已經很稀缺了。
賈志發有著西北人特有的紮實和勤奮，無論是創作作業還是畢業論文都一步一個腳印，能從指導老師的身上獲取最充分的滋養。所以他在畢業之前就屢獲榮譽，論文和畫作比賽都得過不錯的獎勵。就像眼看著一個孩子所抱著的火柴在別人都不注意的歲月里成長為大樹，身邊的人才意識到從此要對他刮目相看。而他最近幾年的進一步探索，正是在之前默默地學習基礎上，融化成新的信息，轉變成新的視覺形象，給我們以驚喜。 對傳統的青綠山水的正規訓練以及對水墨與中國畫色彩的領悟探索，是賈志發繪畫的兩大源頭，也是他目前正在創作的作品的兩翼。賈志發已經將他所掌握的藝術材料、藝術語言變成了對形象、感受、思考的表達的工具。作為一個生活在北京的年輕藝術家，他每天被巨大的新的視覺信息包圍著，這個原來比較沉默的西北男孩內心被撞擊著火花，談論著新的畫展、新的理念、新的想法和新結識的藝術家。在世界上還有那座城市有著更快、更多、更新的變化呢？這種土壤對年輕的藝術家意味深遠。
賈志發的很多繪畫從原來的高原以及鄉村轉移到了都市，用傳統的青綠甚至是金碧來畫泳池、汽車、草坪、假山、高牆，用三段式山水法來畫圍牆與庭院的格局，泳池與草坪的排布等侷促的都市空間，他用色彩來感覺溫度、遠近、光影。獨特的視角與物象的安排讓他的小品饒富趣味，曲折的視線傳達豐富了畫面的空間，讓觀者跟隨他的線索進入他的布局。從大的山水到小景，是賈志發對傳統的學習的總結與自身藝術語言靈活運用的開啟。
用傳統的方法畫新的物象，往往會遇到種種難題，賈志發的畫中卻不讓人感覺到這種扭捏，他很自然地用語言陳述物象，風格淳樸。而青綠的方法給人的抽象的感覺又給他的繪畫戴上了一層神秘。賈志發畫的小品雖然尺寸較小，但是畫中小細節較少，多是大風景的表達，所以，初看他的畫，感覺很現代，但仔細回味，覺得真實的人物和都市常見的小景顯得那樣的不真實、夢幻感，景物中的雲、牆、草地、天空、水出現在多幅小景中，便更加符號化了。加之視線引導的多維性，他的畫更加具有戲劇感和夢幻感。我覺得他的這批小品畫超越了他原來的山水創作，有更多意趣。
當然，他仍在繼續著兩種繪畫的探索。他的新的實驗從小品著手其實是他紮實的個性使然，他不好高騖遠，不好大喜功，他的探索總是默默地，直到積累到了一定的量發生質變。這是他的個性在繪畫選擇中的投射。
《驛站》 賈志發水墨作品
賈志發有著西北人特有的紮實和勤奮，無論是創作作業還是畢業論文都一步一個腳印，能從指導老師的身上獲取最充分的滋養。所以他在畢業之前就屢獲榮譽，論文和畫作比賽都得過不錯的獎勵。就像眼看著一個孩子所抱著的火柴在別人都不注意的歲月里成長為大樹，身邊的人才意識到從此要對他刮目相看。而他最近幾年的進一步探索，正是在之前默默地學習基礎上，融化成新的信息，轉變成新的視覺形象，給我們以驚喜。 對傳統的青綠山水的正規訓練以及對水墨與中國畫色彩的領悟探索，是賈志發繪畫的兩大源頭，也是他目前正在創作的作品的兩翼。賈志發已經將他所掌握的藝術材料、藝術語言變成了對形象、感受、思考的表達的工具。作為一個生活在北京的年輕藝術家，他每天被巨大的新的視覺信息包圍著，這個原來比較沉默的西北男孩內心被撞擊著火花，談論著新的畫展、新的理念、新的想法和新結識的藝術家。在世界上還有那座城市有著更快、更多、更新的變化呢？這種土壤對年輕的藝術家意味深遠。
賈志發的很多繪畫從原來的高原以及鄉村轉移到了都市，用傳統的青綠甚至是金碧來畫泳池、汽車、草坪、假山、高牆，用三段式山水法來畫圍牆與庭院的格局，泳池與草坪的排布等侷促的都市空間，他用色彩來感覺溫度、遠近、光影。獨特的視角與物象的安排讓他的小品饒富趣味，曲折的視線傳達豐富了畫面的空間，讓觀者跟隨他的線索進入他的布局。從大的山水到小景，是賈志發對傳統的學習的總結與自身藝術語言靈活運用的開啟。
用傳統的方法畫新的物象，往往會遇到種種難題，賈志發的畫中卻不讓人感覺到這種扭捏，他很自然地用語言陳述物象，風格淳樸。而青綠的方法給人的抽象的感覺又給他的繪畫戴上了一層神秘。賈志發畫的小品雖然尺寸較小，但是畫中小細節較少，多是大風景的表達，所以，初看他的畫，感覺很現代，但仔細回味，覺得真實的人物和都市常見的小景顯得那樣的不真實、夢幻感，景物中的雲、牆、草地、天空、水出現在多幅小景中，便更加符號化了。加之視線引導的多維性，他的畫更加具有戲劇感和夢幻感。我覺得他的這批小品畫超越了他原來的山水創作，有更多意趣。
當然，他仍在繼續著兩種繪畫的探索。他的新的實驗從小品著手其實是他紮實的個性使然，他不好高騖遠，不好大喜功，他的探索總是默默地，直到積累到了一定的量發生質變。這是他的個性在繪畫選擇中的投射。
《驛站》 賈志發水墨作品賈志發的畫
文：伍德
賈志發是我很欣賞的一位年輕畫家。他的畫給我久違了的眼前一亮的感覺。
《面壁圖》 賈志發山水作品
《面壁圖》 賈志發山水作品志發在人大徐悲鴻藝術學院從本科讀到碩士，師從名家，從“體制”來講屬“學院派”，從畫風來講屬青綠風格的“當代國畫”。但在一個“學院派”多如過江之鯽、無數藝術家在形形色色的“炒作”中迷失自我的時代，要成為真正受人認可的藝術家，最終還是要靠自身的藝術修為和底蘊。雖然剛過而立之年，志發卻靠著自己的天分和努力在藝術之路上初獲成功了。
是的，我說是的“天分”和“努力”。對志發，我願意把這兩個詞都送給他，同時把“天分”放在更前的位置。畫家的一切――他的眼界、對人生和藝術的理解、筆底功夫、是否喜歡故弄玄虛等等――都可以從他的作品中看出來。從志發的畫中，“天分”和“努力”都表露無遺。
國畫最怕一個“俗”字。功底好的人往往以“筆筆都有來歷”為榮，結果卻是每一幅畫都似曾相識，令人觀而生厭。沒有功底的人標榜“創新”和“自成一格”，卻又掩蓋不住“三腳貓”的底氣不足。沒有自己的面貌，畫出來的畫像“行畫”，稱之為“俗”。不符合任何藝術原理的怪誕虛妄、矯揉造作，同樣也是“俗”。志發畫的是國畫，並且是色彩感最強的青綠山水和人物，想要“不俗”，尤其難也。但志發顯然已經做到了“不俗”。
志發的畫是現代的。看一幅畫是否“現代”，根本要看它的意趣和創作理念，看其展露的是否是真正有別於前人的對美學的理解、是否擁有前人所未用的表達手段。這些與畫面的題材實在並無太大關係。如有才氣，古老山水亦可顯出現代氣息。如無才氣，畫盡千萬霓虹，飛機轎車，仍覺了無新意。志發受過很好的傳統國畫訓練，所臨《溪山行旅圖》和用傳統水墨畫法創作的作品無不顯示出他良好的傳統功底。但在他近 年創作的系列青綠水墨作品中，無論是山水還是現代都市題材，都能明顯感受到他自己的繪畫語言。這種意趣和手法既與傳統保持了距離，卻又不乏對前人的總結和提煉。
志發的畫是“美”的。雖大紅大綠，翠青深藍，卻毫無艷俗之氣。他用強烈而和諧的色彩來表現溫度和情緒，用老練的構圖和精到的筆觸來展示他對畫面的掌控能力。他的畫中既有工筆的精描細繪，也有抽象的神秘和夢幻，畫面優雅卻不失豐滿。他的用色是快意的，他的用線是洗鍊的，所以他的畫是大氣的。縱是斗方之作，亦能顯出胸中格局。
志發的畫是真誠的。他對藝術的態度更是真誠的。每一幅畫都能看出他的用心和投入。不滿意的作品，哪怕已近完成也果斷銷毀重畫。去年冬天，他看到北京下雪，興致所至畫就一幅《那年臘月的雪》。畫面中清冷、安靜卻又不乏溫暖的感覺想來應是他那時那刻的情緒了。我也為有幸藏得這樣一幅佳作而高興。我為他感到欣慰，畢竟他還年輕，還不必畫過多“應酬之作”。我也希望，若干年後面對更多“應酬之作”的考驗，他仍能保持那份對藝術的真誠。
當然，志發畢竟還是“年輕畫家”，雖已盡顯才氣，但我希望他在藝術探索的道路上走的更遠，對自己的期待也可以更高一些。我希望若干年後，他的畫會更有意趣，用筆會更加老道，畫作的風格也會更加獨特。我相信，憑藉志發的天分和努力，這些都是可以實現的。
（伍德 2012年8月於香港）
拍賣記錄
北京保利 第25期精品拍賣會 《 錦繢紛華—中國工筆畫學會獲獎作品專場》
| 作者 | 賈志發 | 尺寸 | 180×88cm |
|---|---|---|---|
| 作品分類 | 中國書畫>繪畫 | 創作年代 | 暫無 |
| 估價 | RMB 150,000-200,000 | ||
| 成交價 | RMB 172,500 HKD 220,871 USD 25,875 EUR 18,975 | ||
| 專場 | 錦繢紛華—中國工筆畫學會獲獎作品專場 | 拍賣時間 | 2014-01-10 |
| 拍賣公司 | 拍賣會 | 第25期精品拍賣會 | |
出版：《全國第三屆工筆山水畫展作品集》第175頁，中國書籍出版社，2012年12月。 | |||
鈐印：賈、志發 | |||
