《賀新郎·篆縷消金鼎》由宋代詞人李玉創作，被選入《宋詞三百首》。這是首念遠之詞。上闋由思婦戀"王孫"的愁情寫起，接著描寫思婦緩慢起床、鬢髮亂而不願梳理的細節，表現其心懷哀怨的情神狀態。接下來寫"王孫"音信全無，自己卻茫然期待的悵惘。雖擔心對方恩斷義絕，但仍在盼望他重回自己身旁。棄婦之怨被寫得淋漓盡致。
基本介紹
- 作品名稱：《賀新郎·篆縷消金鼎》
- 作品別名：《賀新郎·春情》
- 創作年代：宋代
- 作品出處：《宋詞三百首》
- 文學體裁：詞
- 作者：李玉
- 詞牌名：賀新郎
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作品原文
賀新郎1
篆縷2消金鼎3，醉沉沉、庭陰轉午，畫堂4人靜。芳草王孫5知何處？惟有楊花糝6徑。漸玉枕7、騰騰8春醒，簾外殘紅春已透，鎮9無聊、殢酒10厭厭11病。雲鬢亂，未忺12整。
江南舊事休重省，遍天涯尋消問息，斷鴻難倩13。月滿西樓憑闌久，依舊歸期未定。又只恐瓶沉金井14，嘶騎15不來銀燭暗，枉教人立盡梧桐影。誰伴我，對鸞鏡16。
注釋譯文
詞句注釋
- 篆縷：指香菸裊裊上升，如篆字和線。
- 金鼎：香爐。
- 畫堂：泛指華麗的堂舍。
- 芳草王孫：王孫，泛指男子。
- 糝（sǎn）：飄散。
- 玉枕：玉制或玉飾的枕頭。亦用作瓷枕、石枕的美稱。
- 騰騰：朦朧、迷糊的樣子
- 鎮：整日，久。
- 殢酒（tì）：困於酒。
- 厭厭：形容病態。
- 忺（xiàn）：高興。
- 倩（qiàn）：請，央求。
- 嘶騎：嘶叫的馬。
- 鸞鏡：妝鏡。《太平御覽》卷九一六引南朝宋范泰《鸞鳥詩》序：“昔罽賓王結罝峻祁之山 ，獲一鸞鳥，王甚愛之，欲其鳴而不致也。乃飾以金樊，饗以珍羞。對之逾戚，三年不鳴。夫人曰：‘聞鳥見其類而後鳴，何不縣鏡以映之！’王從言。鸞睹影感契，慨焉悲鳴，哀響中霄，一奮而絕。”後即以“鸞鏡”指妝鏡。
白話譯文
銅爐中香菸上升，酒氣沉沉，庭中的樹影已轉向偏東，畫堂里冷清寂靜。芳草碧綠而茂盛，也不知那位離人現在何處，唯有飄落的楊花，如點點白雪，落滿小徑。我一人獨臥玉枕上沉沉睡眠，懶洋洋春睡。簾外已飄落殘紅，春天將盡，我感覺毫無心緒，像喝多了酒一樣一身病態。頭髮零亂，我也不想去梳整。
江南舊事，不願意再重新回想，遍天下去尋訪訊息，能寄書信的鴻雁不捎來訊息。月光灑滿西樓，我一直依欄遠望，可是他的歸期依舊沒有一定。怕只如同銀瓶沉入金井，再也沒有希望重逢。等得太久，我守著昏暗的殘燭，聽不到他歸來的聲音。徒自讓我久久佇立，直到梧桐消失了陰影。如今又到了夜間，而我依然孤單對著鸞鏡。
作品題解
李玉，生平不詳。《全宋詞》收錄其詞一首。此詞描寫的是閨婦思念遠方的離人。
作品賞析
文學賞析
開篇寫金爐里香菸裊裊上升，這是深鎖閨房“醉沉沉”的人之所見。銅爐里的香菸，繚繞上升，盤旋似篆文，這時候已經消散 ；庭院裡樹木的陰影轉過了正午所在位置，也就是劉禹錫《池亭》詩所寫的“日午樹陰正 ”，而稍稍往東偏斜了。這幾句描繪的是深鎖閨房“醉沉沉”的人之所見、所感。開頭三句已充分刻畫了“畫堂人靜 ”。因為如果不是這樣寧靜，人不會對爐中升起的香菸那么注視，看出它升起後的形態變化以至於散滅；對庭中樹木陰影的“轉午 ”，也不會感覺得出來。身在如此的環境中，她在想些什麼呢？下句才透出一些訊息 ：“芳草王孫知何處？”這裡是用“王孫游兮不歸 ，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）的句意，表明“她”是在懷念遠人 。“惟有楊花糝徑”點明此時是楊花飄飛的暮春天氣。她的情，如山澗小溪，水流緩慢，與那靜悄悄的環境，很是和諧。不過從“楊花糝徑”看 ，這春光已是“二分塵土，一分流水”（蘇軾《水龍吟 》）了 。“惟有”二字又表明路上只有楊花，並無他所盼望的歸人。她的愁緒從中輕輕地流漾出來了。
“漸玉枕、騰騰春醒 ”。從方才的“醉沉沉”而仍有所感覺來看，她依依而睡並不久 。“騰騰春醒”這句話說的是醒後懶散的情態，與“醉沉沉”上下照應。彼時即有“芳草王孫知何處”之感，現在夢破春醒，這種感覺豈不更深？感情的潮水將在她的心裡掀起更大波瀾，也許還是“醉沉沉”的好 。“簾外殘紅春已透 ”，加上前面的“楊花糝徑 ”，為什麼接連不斷地重複春天的歸去呢？春老花殘，閨中人敏銳地感覺自己的青春將逝，紅顏將老。從這些看似寫景的反覆描述中，可以看出正滲透著人的感情 。“情景名為二，而實不可離。神於詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情”（王夫之《姜齋詩話》）。這幾句的“景中情”完全達到了“妙合無垠”的地步。
“鎮無聊、殢酒厭厭病 ”。前面的景物描繪無不寓有一個“情”字，到此句便寫出女主人公殘春時節的心情。這句詞中的“鎮”作“長”的解。這句話說的是長日情思無聊 ，故纏綿於酒 ，藉以消愁。劉過《賀新郎》詞曰：“人道愁來須殢酒”，就是這種狀態了。結果是愁未能消，反而因酒致病，精神不振。“雲鬢亂，未忺整 ”，說的是沒有好心情去梳理零亂的鬢髮。這其中有一個原因是，更有“豈無膏沐，誰適為容 ”（《詩·衛風·伯兮》）之意。因“無聊”而“殢酒”，因酒而“厭厭病”，因病而懶妝流，歸根結底都是因為春去而人不歸引起。詞寫到這裡，已由外部描寫隱約透露出人物的內心。
下闋，則完全轉入女主人公自我抒情了 。“江南舊事休重省 ”，這句劈空而來，一下啟開了女主公人的心扉。那“江南舊事 ”，也許是一段令人難忘的溫馨歲月吧，如今卻是“休重省”了。是真的不願“重省”么，還是“省”也無用，故作決絕語呢？正是這一個“休”字蘊含著說不盡的情意。接著她直率地道出了底蘊：“遍天涯、尋消問息，斷鴻難倩”，說的是到處探聽而信音杳然。“月滿西樓憑闌久”，說的是她悄悄登上西樓，獨自望著銀白的月光灑滿大地，痴痴地想著 。“依舊歸期未定”——他現在大概正想著回來，只是日子還沒有確定，所以鴻雁沒有傳來書信吧。
這只是她的想像，情況是否如此，並不十分清楚。這樣她又陷入了揣想中 ：“又只恐瓶沉金井 ”。白居易《井底引銀瓶》詩有雲 ：“井底引銀瓶，銀瓶欲上絲繩絕；石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何，似妾今朝與君別。”本詞根據白詩以“繩斷瓶沉”作比，慨嘆愛情破裂已無法彌合。“又”字意味深長，它恰與上句聯繫著。她本來是希望他能回來，只是“歸期未定”；轉而再想，愈感到沒有把握，故有此“又”字。讀之令人感到萬轉千回，心潮翻騰，柔腸寸斷。
“嘶騎不來銀燭暗，枉教人立盡梧桐影”。從“篆縷銷金鼎”到“庭陰轉午”，到“月滿西樓”，到“銀燭暗”，時間的腳步在靜寂中前進著。她沉醉，入夢，醒來，倚闌望月，最後寄希望於萬一，盼著聽到馬嘶聲，所思念的人也許會騎著馬歸來吧。但直到“銀燭暗”了，月落了 ，“梧桐影”盡了，她一直在痴痴地望著，聽著，仍不見人歸。這裡直引呂岩《梧桐影》詞“教人立盡梧桐影 ”，而添一“枉”字領起，語更痛切。
“誰伴我，對鸞鏡”，這是發自肺腑的痛切心聲。“鸞鏡 ”，是用來梳妝的 。昔日鸞鏡前，人影雙雙，也許還有過張敞畫眉那樣的風流韻事，然而今日獨對鸞鏡，豈不令人柔腸寸斷 ！這位女主人公自始至終，沒有一言一語埋怨對方，直到最後，也只是婉轉傾訴，連一點慍怒的情緒都沒有。和婉淳雅，在思歸的形象中，獨樹一幟 。
