基本介紹
- 中文名：路易斯·德·貢戈拉·伊·阿爾戈特
- 外文名：Luis de Góngora y Argote
- 國籍：西班牙
- 生卒年：1561-1627
- 主要作品：《萊爾馬公爵頌》《孤獨》
- 成就：貢戈拉主義（誇飾主義）
- 職業：詩人、劇作家
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人物生平
貢戈拉出生於科爾多瓦的一個貴族家庭，其父是法官，其母是貴族出身。年輕時在薩拉曼卡大學求學，在大學期間就開始了他的詩歌創作。1575年，他獲得了一個小教職並在科爾多瓦大教堂的資助下成為一名受俸牧師。1589年起開始遍游西班牙各地，並創作了大量的長詩、短詩、情詩、音樂劇等等作品。
他與著名的詩人克維多在朝廷上結怨，因為他認為克維多的諷刺詩抄襲了他的詩作。1609年，他回到科爾瓦多潛心研究美學和巴洛克主義，並嘗試將自己的風格融入其文學創作。1610年至1611年間創作了《萊爾馬公爵頌》。1613年，他創作了他最為恢弘的作品——《孤獨》（未全部完成）。這首詩的誕生，引起了以貢戈拉為代表的誇飾派與以克維多、洛佩·德·維加為代表的格言派的論戰，而格言派在某種意義上遭受了一定打擊，克維多因為寫詩諷刺宮廷而被囚禁，一些格言派的擁護者也被發配參軍，而貢戈拉的名望卻因此更盛。1617年，菲利普三世任命他為宮廷牧師，直至1626年他及他的家人一直居於皇城，他則在朝中任職。1627年，記憶力衰退的貢戈拉回到老家科爾多瓦，同年，一貧如洗的他因中風與世長辭。
著名西班牙畫家維拉斯凱茲將貢戈拉描繪為一位額頭寬大的智者，其對頭克維多則以開朗、健談、社交廣泛見稱。在諷刺大師雲集的時代，貢戈拉沒有像克維多一樣表現誇張，也沒有想胡安·德·塔西斯·伊·貝拉爾達那樣激進地抹黑。貢戈拉擅長用華麗的辭藻、誇大或用隱晦的詞表達所想，遣詞大多頗為華麗，意境朦朧。
詩才
貢戈拉的詩才，首先為塞萬提斯發現。他的謠曲作品發表後獲得很高聲譽。1627年出版詩作《西班牙荷馬的詩作》，但被宗教裁判所查禁。1633年重新出版，得以流傳至今。
詩歌創作
貢戈拉的詩歌創作分為兩部分。
第1部分為短詩
主要體裁是謠曲、歌謠、十行詩和十四行詩；小部分是抒情之作，大部分是諷刺詩。還有一些詩以古典神話為題材。其中以歌謠和十四行詩成就最大。他的詩歌風格幽默、活潑。他的十四行詩大多數是獻給達官貴人與朋友的作品，也有描寫宮廷慶典的應時之作。
第2部分為長詩
主要是敘事詩和寓言詩。貢戈拉的“誇飾主義”風格，充分表現在這一部分作品中。1609年所寫的《萊爾馬公爵頌》是其開始。全詩為79行八音節詩句，描述國王的寵臣萊爾馬公爵的生平、功勳和當時的一些重大事件。詩中充滿拉丁語彙和神話典故，用詞怪僻，晦澀難懂。1610年寫成《拉拉切的攻克》，描述西班牙軍隊以 8年時間攻克這個非洲城堡的經過，也甚為晦澀難懂。這種風格在1613年所作的《波呂斐摩斯和加拉特亞的寓言》中表現更為突出。全詩為63行八音節詩句。題材取自奧維德的《變形記》，敘述巨人波呂斐摩斯破壞水中仙女加拉特亞和牧人阿西斯的愛情。為了奪取加拉特亞，用巨石把阿西斯砸死。眾神憐憫阿西斯,將其化為一條河流,永遠和加拉特亞在一起。詩中運用大量比喻、典故，描寫了西西里島的景色、巨人的形象及其居住的山洞。這首詩中較少誇飾的個別段落，富於抒情意味。
著作
1612到1613年間所寫的《孤獨》，是貢戈拉的代表作。這部長詩原計畫寫4部分,但只完成了第1部分1,901 行和第2部分979行。主要用“西爾瓦”體裁寫成。第1部分寫一個青年船沉落海,飄流到一個海島的沙灘上,被牧人救走,與他們一起生活,參加他們的節慶和婚禮。第2部分寫這個青年隨漁民出海捕魚,與驚濤駭浪搏鬥。全詩沒有很多情節的敘述，主要是景象的描寫，運用了大膽的比喻、奇特的形象、對偶的句式和誇張的辭彙以及冷僻的典故,但是結構優美,充分表現了“誇飾主義”詩歌的特色。此外，還有1618年所作的長詩《比拉莫和蒂斯貝的寓言》。
人物軼事
貢戈拉及其同時代人把這種詩歌風格稱為“誇飾主義”，其詞義來源於“精心培育”的意思。塞萬提斯、洛佩·德·維加、克維多等著名的作家雖然當時反對這種風格，但是從他們的作品看，也已經受到他的影響。
“誇飾主義”影響到散文，形成散文中的“概念主義”。這種散文大量使用抽象的、模稜兩可的、難以理解的特殊的概念，以表達作者的思想。17世紀西班牙文學中“概念主義”散文的代表作家是格拉西安和克維多。
“誇飾主義”以後又稱為“貢戈拉主義”，是17世紀西班牙文學中巴羅克時期的代表。這種風格在17世紀幾乎占著統治地位，影響達到整個西班牙語世界，到18世紀才告衰落。19世紀時，“貢戈拉主義”成為晦澀難懂的代名詞。到了20世紀，對貢戈拉的評價開始發生變化。由於達馬索·阿隆索等人的提倡，20年代出現了重新估價貢戈拉詩歌的浪潮，不少詩人模仿貢戈拉的風格進行創作。
