貝拉斯科，D，美國導演、劇作家。生於舊金山，父親是演員。貝拉斯科12歲時寫出第一部劇作《吉姆·布萊克》，14歲時扮演W.莎士比亞《理查三世》中約克公爵。
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1882年，他擔任紐約麥迪森廣場劇院的舞台監督和編劇。1887年，擔任萊雪姆劇院的舞台監督，這時他已寫出和改編劇本100餘部，導演劇目超過300個，扮演過170個角色。
1869年貝拉斯科在舊金山演出戴萊的《煤氣燈下》，扮演報童一角。1877年，首次進行用燈光造成視覺幻影的實驗。1879年他導演大場面的宗教劇。僱傭臨時演員400人,以處理民眾場面有力而聞名。1900年導演他與J.L.朗改編的《蝴蝶夫人》,用持續14分鐘的燈光照明,來表現蝴蝶夫人坐在視窗默默期待的心理過程。1905年導演他寫的《黃金西部的姑娘》時，為求真實地再現加利福尼亞州落日的色彩變化，在舞台上創造出一場可怕的暴風雨景象。他在 1909年導演他與 A.布拉德里合寫的《州長夫人》中設定一堂真實的兒童餐廳,備有食物,供登場的真貓和兒童食用。1907年，他在紐約建造自己的劇院，最初命名為斯泰弗森特，後稱新貝拉斯科劇院。
貝拉斯科，D.貝拉斯科嚴格地掌握舞台上一切因素，力圖和諧一致地反映出現實景象。他用聚光燈代替腳燈，製造新的色彩濾光媒介，以產生濃重的氣氛和強烈的幻覺。他運用真實的細節以實現真實的生活畫面，成為美國舞台上一次革新。他的探索導致了19世紀美國舞台藝術的現實主義流派的產生。
根據實踐經驗，貝拉斯科提出戲劇在理論上是科學，在實踐上是藝術的觀點。他認為演員是通過“幻覺”和“感觸”再現真實的近似形象和真實的反射影象，表演就是對特定人物所處的特定情境作出真實的反映和真實的舉動，用人們熟悉的表征為手段體現出人物的個性。他認為導演的職責是依靠演員的專長創造人物的氣質與個性，而導演與演員的合作是達到全面成功的重要因素。
貝拉斯科，D.貝拉斯科的貢獻在於：①為現實主義舞台效果提供浪漫主義的具體形式；②嚴格訓練演員，培養出成批的明星；始終堅持與壟斷演出企業聯合組織的辛迪加作鬥爭，並最終取勝。
貝拉斯科1924年獲法國榮譽勛位騎士勳章。蘇聯著名導演К.С.斯坦尼斯拉夫斯基讚揚貝拉斯科的現實主義手法，並於1927年提名推舉他為莫斯科藝術劇院名譽會員。中國京劇藝術家梅蘭芳1930年訪美演出時，曾與貝拉斯科親切會晤，切磋藝事。
貝拉斯科，D.
貝拉斯科，D.
1869年貝拉斯科在舊金山演出戴萊的《煤氣燈下》，扮演報童一角。1877年，首次進行用燈光造成視覺幻影的實驗。1879年他導演大場面的宗教劇。僱傭臨時演員400人,以處理民眾場面有力而聞名。1900年導演他與J.L.朗改編的《蝴蝶夫人》,用持續14分鐘的燈光照明,來表現蝴蝶夫人坐在視窗默默期待的心理過程。1905年導演他寫的《黃金西部的姑娘》時，為求真實地再現加利福尼亞州落日的色彩變化，在舞台上創造出一場可怕的暴風雨景象。他在 1909年導演他與 A.布拉德里合寫的《州長夫人》中設定一堂真實的兒童餐廳,備有食物,供登場的真貓和兒童食用。1907年，他在紐約建造自己的劇院，最初命名為斯泰弗森特，後稱新貝拉斯科劇院。
貝拉斯科，D.貝拉斯科嚴格地掌握舞台上一切因素，力圖和諧一致地反映出現實景象。他用聚光燈代替腳燈，製造新的色彩濾光媒介，以產生濃重的氣氛和強烈的幻覺。他運用真實的細節以實現真實的生活畫面，成為美國舞台上一次革新。他的探索導致了19世紀美國舞台藝術的現實主義流派的產生。
根據實踐經驗，貝拉斯科提出戲劇在理論上是科學，在實踐上是藝術的觀點。他認為演員是通過“幻覺”和“感觸”再現真實的近似形象和真實的反射影象，表演就是對特定人物所處的特定情境作出真實的反映和真實的舉動，用人們熟悉的表征為手段體現出人物的個性。他認為導演的職責是依靠演員的專長創造人物的氣質與個性，而導演與演員的合作是達到全面成功的重要因素。
貝拉斯科，D.貝拉斯科的貢獻在於：①為現實主義舞台效果提供浪漫主義的具體形式；②嚴格訓練演員，培養出成批的明星；始終堅持與壟斷演出企業聯合組織的辛迪加作鬥爭，並最終取勝。
貝拉斯科1924年獲法國榮譽勛位騎士勳章。蘇聯著名導演К.С.斯坦尼斯拉夫斯基讚揚貝拉斯科的現實主義手法，並於1927年提名推舉他為莫斯科藝術劇院名譽會員。中國京劇藝術家梅蘭芳1930年訪美演出時，曾與貝拉斯科親切會晤，切磋藝事。
貝拉斯科，D.貝拉斯科，D.