象棋謎

“ 象棋謎”的中心詞是“ 謎”，“ 象棋”只是“謎”的修飾或限制。

基本介紹

• 中文名：象棋謎
• 中心詞：謎
• “ 象棋”：是“謎”的修飾或限制。
• 性質：燈謎

簡論

顯然，“象棋謎”的本質屬性是“謎”，是一種“燈謎”，是借用“象棋”這種娛樂器具或活動技藝製作的燈謎。“ 象棋謎”絕對不再是“ 象棋”，不再是“ 象棋”這種娛樂器具，也不再是“下象棋”這種娛樂活動及藝術。相應地，“象棋謎”的製作猜射藝術首先講究的還是燈謎藝術，象棋藝術只是處於從屬和被制約地位的。因此，儘管可以甚至應該高標準地要求燈謎藝術、象棋藝術的有機融合和和諧統一，還是要首先注重燈謎藝術的完美，象棋藝術要為燈謎藝術服務；當二者難以和諧統一時，象棋藝術的完美應服從於燈謎藝術的完美，象棋術語可以變通甚至放下自己的“矜持”而體貼燈謎的規矩、文字的規矩，以維護燈謎藝術的完美。

例子

例如：有一則雙仕一相防三卒的“象棋謎”，其“導射語”是“此局紅以何策，可脫險境？”出底“易門、永平”，其中“永”字須改成“羅”字才符合燈謎文字解釋規矩，正確回答“……可脫險境？”“永”字在時效上囊括了事前、事中、事後，絲毫不能照應“險”字，並非描述“脫險”的料，其作者堅持以為“羅”在象棋術語中一定得“ 捉子”，在解殘局時沒有“ 捉子”，不能用“ 羅”。這就是以棋規害謎規的典型例子，這只能說是在論棋，不是在做謎。謎底幹嗎非得用象棋術語不可呢？再者，作者自己另一則的謎底“侯馬”，也是象棋術語嗎？又怎么個“侯”法呢？總之，“象棋謎”要堅持“謎規、文字規第一，棋規、術語規第二”的原則。

基本特徵

象棋謎通常指借用象棋或象棋“運動”布面的燈謎。因而，象棋謎可分為兩類：一是象棋擺圖謎，二是象棋棋局謎。

1．象棋擺圖謎：可簡稱為“ 棋子謎”或“ 擺棋謎”。謎面用象棋棋子和棋盤、或單用象棋棋子為材料，實料擺成某種圖案、或圖寫這種棋子擺放圖案。其基本特徵是，靜觀圖案猜謎、不動用象棋對局“棋規”。與圖畫謎、圖案謎有大體上的一致處。由於不遵棋規，棋子布於“河”、將帥出“宮”、駐兵於空格……悉聽尊便。

2．象棋棋局謎 ：可簡稱為“ 棋局謎”或“ 弈棋迷” 。謎面用象棋棋子和棋盤為材料，按象棋對局“棋規”布成對弈的棋局。其基本特徵是，以正確著法及其結果等為線索猜謎，遵守“棋規”。通常謎面為“殘局”，故而又可稱作“象棋殘局謎”，簡稱“殘局謎”。

由於“將、帥、兵、馬……”作為各個“棋子”的代碼，謎底可以允許極個別地出現“ 將”、“帥”、“兵”、“馬”……的字樣而不注“露春格”（當然，這畢竟是個美中不足，不可提倡）。

至於以象棋棋子 、象棋棋子代碼 、象棋術語為底而謎面不涉象棋的謎 ，不屬於象棋謎，只是一般的事物謎、文義謎。

猜法

格式

象棋謎的基本格式與所有燈謎大致相同 ：以謎面 、謎目 、謎底為三大要素，有時在“謎面”後插加“謎格”。其“花色”之處是：謎面是實擺的或畫成的象棋圖案、象棋棋局 ；“ 棋局謎”如果不是要求以結局情狀的描述或其別解為謎底 ，還應該在謎目前附加“嚮導”（或叫“導語”、“引信”、“幽徑”、“導射語”……），極端簡要地限定猜射方向。為了突出“棋局”的“花色”趣味，“棋局謎”還可以（不是“必須”）在“謎底”上要求給出“著法”。“棋局謎”的特別格式為：棋局或棋局圖（謎面）·“嚮導”·謎目·破解“著法”和謎底。謎底猜射直接跟“著法”密切相關的，特別格式可為：棋局或棋局圖（謎面）·破解“著法”·“嚮導”·謎目·謎底。

特別誤區

從“ 象棋謎的本質屬性是謎”這一點出發 ，為象棋謎的普及和生存發展計 ，象棋謎（“棋局謎”）的標的必須押在謎藝上，押在以謎藝為主帥的棋藝謎藝和諧統一上。“棋局謎”不應提倡深層的象棋藝術的介入，不必“善棋藝者”才能為，尺度要把握在粗通棋理者也猜、制自如方好。因此，以可簡捷破解的“殘局謎”為上乘，對弈三四回合（至多五六回合）就有結果的殘局謎面也就是了，關鍵還在於謎藝上精益求精，出珍品。在棋藝上苛求高深的“棋局謎”應在象棋研究領域中出現，在象棋專著、專刊上發表，作為象棋研究的一種調節。在棋藝上苛求高深，挑戰十幾、數十……回合的“棋局謎”，在燈謎界亮相，其實是在賣弄棋藝，嚇唬謎人，摁死象棋謎。這種做法，或許還有借所謂棋藝的高深莫測，掩飾謎藝的敗絮其中的嫌疑！提倡者可以漁得“高手”、“大師”……讚譽的一己私利，卻將象棋謎領進特別誤區，引向死胡同。

創作途徑

象棋謎 （專指“棋局謎”、“殘局謎”）的創作途徑有四類 ：⑴ 作者自己創設棋局（殘局），自己連結燈謎模式和內容 ；⑵ 被作者邀約的合作者創設棋局 （殘局），作者自己連結燈謎模式和內容 ；⑶ 作者採用公開發表了的棋家的現成棋局 （殘局），作者自己連結燈謎模式和內容；⑷ 作者改革 （實質性變更）公開發表了的棋家的現成棋局 ，再自己連結燈謎模式和內容。這四類象棋謎的創作權屬可以這樣認定：四類創作的象棋謎創作權都屬於作者，其中“⑴”、“⑷”的棋局（殘局）創作權也都屬於作者，而其中“⑵”的棋局（殘局）創作權屬於被作者邀約的合作者，“⑶”的棋局（殘局）創作權屬於原創棋家；在發表象棋謎的時候，其中“⑵”必須為棋局（殘局）署明被作者邀約的合作者的名字，“⑶”、“⑷”也都要註明棋局（殘局）的出處。

專利性問題

有一種霸道的說法：你對象棋不懂，你就站到一邊去，別碰象棋謎。這其實是毫無文人學者氣味的、甚至只是無知的草莽英雄的狂言。象棋謎是一種藝術，一種學問，正像走象棋是一種娛樂活動 ，一種文化那樣 ，即使退一萬步說是誰發明的，也不存在專利權問題。何況，這象棋謎又不是某個“象棋謎研究社”、更不是×××自己個人發明的——這從他和他們對20世紀謎刊發表的象棋謎的多方批判 和幾乎全盤否定可以得到最有力的證明。一種藝術，一種學問，任何人都有權愛好、有權學習、有權品評、有權研究……，總之，有權參與。只有這樣賦予全人類廣泛的參與權，整個藝術才能發展，整個藝術水平才能不斷提高；只有這樣賦予全人類廣泛的參與權，學問才能向深度和廣度開拓，學問內涵才能不斷更新。象棋謎要發展，要提高整體水平，也同樣需要廣泛的參與面，需要普及。要徹底打消一切形形色色的“象棋謎專利權”觀念和“象棋謎壟斷”論。

傳承性問題

象棋謎不存在專利權問題，但作為象棋謎的研究者，卻應該研究象棋謎的“發明”年代和創始人，應該理清象棋謎的傳承過程。任何藝術、學術，都有它自己的發展過程，即發展史，燈謎整體藝術如此，象棋謎個種燈謎藝術也如此，我們必須尊重歷史，尊重客觀實際，不能割斷歷史，更不能隨心所欲地扭曲歷史。既然有人連壟斷象棋謎、圈取象棋謎的專利權的企圖都產生了，那么，覬覦這象棋謎的創始人、祖師爺的寶座就可想而知了。因此，燈謎界人士也不妨花費一些力量，研究一下象棋謎的創始人和傳承性問題，給出一個歷史真面目，讓覬覦者和廣大謎人都心服口服。好在象棋謎的歷史還不很久遠，是不妨沿著“ 象棋謎壟斷”論持定者批判和幾乎全盤否定的對象再往前溯源的 ，工程不會很巨大，找到發表的第一則象棋謎也便是了。當然，這“第一則象棋謎”應該是棋局為面的棋局謎，而不只是與圖案謎沒有多大區別的棋子擺放謎，至於棋局的繁簡優劣、走法的正確與否、出底的科學性如何……，大可不必計較。確定了創始人，再返回研究其傳承，分出幾個階段、幾個流派，判定幾位代表人物……，也就脈絡清楚了。

幾本猜法

象棋謎的猜法基本上有二種。

第一種如例①、例②是根據布局的特點來猜。

例①的特點很明顯，其中一方少了五個兵，故謎底“退伍兵”；

例②的特點是“兵車”沒有了，故謎底“兵車行”。一般來說，這一種要容易猜些。

例③的一副棋局註明為“黑先”，即要黑棋走一步之後再猜。這既要考慮走的意思，又要考慮走一步後的形勢變化特點。從棋局來看，黑棋只有走“士4退5”最佳，因為只有這樣走，才能把紅棋將死。故謎底：下士、將軍，正合其意。這樣走一步再猜的象棋謎要比上述二例略微難一點。