《謁金門三首》是清代詞人鄭文焯所創作的一組詞。第一首寫行，哀楊折，浮雲遏，前途暗淡，果真是不可行。第二首寫留，故宮秋色，瓊樓波影，獨立斜陽，長安如弈，殘局難以收拾。第三首寫歸，則是林烏頭白，關山月落，馬嘶向北。這組詞表現的都是對君王的思念、忠心。全詞沉鬱悲涼，所感甚大，句妍韻美，格調高遠，卓然一代作手。
基本介紹
- 作品名稱：謁金門三首
- 作者：鄭文焯
- 創作年代：清代
- 出處：《樵風樂府》
- 作品體裁：詞
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
謁金門三首
其一
行不得，黦地衰楊愁折。霜裂馬聲寒特特，雁飛關月黑。目斷浮雲西北。不忍思君顏色。昨日主人今日客，青山非故國。
其二
留不得，腸斷故宮秋色。瑤殿瓊樓波影直，夕陽人獨立。見說長安如奕，不忍問君蹤跡。水驛山郵都未識，夢回何處覓？
其三
歸不得，一夜林烏頭白。落月關山何處笛？馬嘶還向北。魚雁沉沉江國，不忍聞君訊息。恨不奮飛生六翼，亂雲愁似冪。
注釋譯文
詞句注釋
1.謁金門：詞脾名。原唐教坊曲名，後用為詞調之稱。又稱《空相憶》《花自落》《垂楊碧》《楊花落》《醉花春》《春早湖山》《出塞》《不怕醉》《東風吹酒面》《楊花落》等。雙調，上片四句，押四仄韻，二十一字；下片四句，押四仄韻，二十四字，共四十五字。
2.行不得：相傳鷓鴣啼鳴作“行不得也哥哥”。此僅用“行不得”三字嘆行路艱難。
3.黦（yuè）：黃黑色。詞中作動詞用。
4.特特：馬蹄聲。
5.“目斷”句：目斷，盡目力遠望。西北，指慈禧、光緒逃亡西北事。
6.思君顏色：杜甫《九日寄岑參》：“思君令人瘦。”《解悶十二首》之十：“京中舊見君顏色。”詞中君指光緒帝。
7.故宮：舊時宮殿。
8.“瑤殿”句：瑤殿，指宮廷。瓊樓，華麗的宮中樓房，亦代指宮殿。
9.夕陽人獨立：意為在夕陽的殘照中，有人默默地獨自佇立。晏幾道《臨江仙》：“落花人獨立。”
10.長安如弈：長安，似亦用本意，因清帝避難在長安。弈，圍棋。杜甫《秋興》：“聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。”
11.水驛山郵都未識：水驛，水路的轉運站。山郵，山中的郵傳。
12.林烏頭白：喻事情難以實現。《史記·荊軻傳贊》注引《索隱》：“燕太子丹曰：‘丹求歸，秦王曰：烏頭白，馬生角，乃許耳。’丹乃仰天嘆，烏頭盡白，馬亦生角。”唐李商隱《人慾》：“秦中已久烏頭白，卻是君王未備知。”
13.“落月”句：杜甫《洗兵馬》：“三年笛里關山月，萬國兵前草木風”。又《關山月》是漢樂府橫吹曲名，多寫邊塞士卒久戍不歸及家人傷別思遠之情。
14.魚雁：代指書信。魚、雁均可傳書。沉沉：謂音信不通。
白話譯文逐句全譯
其一
君王呵，欲走走不得。令人憂愁傷心的，是將生有霉斑的衰柳攀折。從踏裂的霜花上，傳來冷峻的蹄聲特特，哀雁高飛，關山的月色一片昏黑。望盡浮雲，兩宮一行已遠去西北。不忍心去想像，君王臉上的憂苦之色，昨天還是京城之主，如今卻逃到西安做客。那裡的青山，肯定不同於故國。
其二
君王呵，欲留留不得。令人悲痛欲絕的，是故宮中淒涼蕭瑟的秋色。靜靜的水波中，瑤殿瓊樓的倒影又長又直。在夕陽的殘照中，有人默默地獨自佇立。聽說京城裡的形勢，錯綜莫測如同博弈。我不忍心去詢問，君王倉皇遠去的蹤跡。水驛山郵都不熟悉，即使我的夢飛回故國，又到哪裡去把君王尋覓？
其三
君王呵，欲歸歸不得。雖然林間的烏鴉頭羽，已經一夜變白。伴隨關山落月的，是何處哀怨的長笛？連嘶鳴的征馬，也朝向關山以北。江南沉沉書信斷絕，仿佛上蒼知道我，不忍心聽到君王落魄的訊息。但我心裡，卻恨不能生出奮飛的雙翼。紛亂的愁雲，宛如復蓋大地的巨冪。
創作背景
清光緒二十四年（1898年）六月十一日，光緒帝頒布“明定國是”詔書，開始推行變法，引起以慈禧為首的頑固派的忌恨。九月二十日，維新派被袁世凱出賣。二十一日凌晨，慈禧發動政變，幽禁光緒帝於瀛台，捕殺譚嗣同等“帝派”。“百日維新”遂因“戊戌政變”而宣告失敗。鄭文焯不滿於政局的腐敗，於1900年前後，寫下這三首《謁金門》詞。
作品鑑賞
文學賞析
其一
作者開篇就是一聲沉重的悲嘆：“行不得！”呼出了此詞的主旨，也為全詞奠定了悲愴沉鬱的基調。接下來，作者蘊足筆力，不惜篇幅，向讀者展示了這樣一幅畫面：嚴冬，腐葉霉爛、繁霜遍地的原野上，僵直地挺立著一片光禿禿的樹幹。枯死的樹枝半折半斷，在寒風中瑟瑟發抖。幾聲戰馬的嘶鳴遠遠地傳來，那裡有一片黑黝黝的山，一輪黯淡無光的月亮和幾隻從月亮下邊飛越關山的大雁的黑影……明的是月、是霜，暗的是土地、是關山、是大雁，明晦相間，錯綜有致，何等蕭殺、蒼渾的一副水墨畫。“黦地衰揚愁折"，是寫近景，作者工筆細畫,，連地上的霉斑，樹上的折枝都清晰可辨。“雁飛關月黑” 是寫遠景，作者則用寫意筆法，城關、月色及飛雁均以“黑”字概括，渾然一片。這種處理方法，使畫面真實而又深遠。“雁飛”一詞尤為“點睛”之筆。有了這一筆，整個畫面開始浮動起來，透出生氣。“霜裂馬聲寒特特” 一句，是作者故意配置的畫外音，很好地烘託了畫面的氣氛，使讀者見其景並聞其聲，如臨其境。但是，作者這段文字的用意並不僅僅在於寫景，每一筆“景”都飽浸著“情”。作者看到的是“衰揚愁折”，聽到的是“馬聲寒特特”，一“愁”一“寒”，分明是作者主觀感受的外現。“雁飛關月黑”有客觀的成分，但以作者的主觀色彩為多。情景交融，物我兩契，使得讀者感受到作者那顆悲涼、沉痛的心，仿佛同樣置身於一種陰森寒冷、滿目悽然的境界裡。
詞的下片開始抒寫羈旅遊子欲行不得之時對親友故人的思念。“目斷浮雲西北”，表現了作者登高遠望的情態。關心阻隔路途迢迢，濃重的浮雲將作者的視線遮斷了。“斷” 字意味深長，越發突出了詞人形單影隻的感覺。這樣，“不忍思君顏色”一句自然地流貫出來。“君”是三首詞共同圍繞的中心。從羈旅之思論，當指故友親朋，而謁金門實際上，它有著更深的社會意義，可以說，它是作者傷悼、依戀的清王朝的象徵。結尾兩句，作者把思緒收攏回來，回到對自身的傷憐上：“昨日主人今日客，青山非故國”，“客”與“故國”都以雙關出現。今昔之慨，悲痛之音在重峰迭嶺中迴蕩，產生了悠悠不盡的韻味。
其二
作者起筆還是一聲嘆息：“留不得！”兩次嘆，心情愈見深重，情調愈見悲涼。與上一首一樣，作者在此片裡著力以景帶情去激發讀者的共鳴。但在具體的描寫里，手法又有變化。上一首寫景不見人，這一首，人物構成畫面的一個部分，以畫面人物的愁苦、悲寂直接打動讀者。“腸斷故官秋色”，第一筆就勾勒出一個哀傷至極的人物形象。枝枯葉黃、衰草叢生的故官秋色，令其腸斷，既在寫景，也在寫情。“故宮” 與上首詞中的“故國”一脈相承。“瑤殿瓊樓”極寫宮殿的富麗華美，暗含了作者對故官興盛之景的追憶。但是，了無生氣的一池死水卻又告訴作者那一切俱已過去。華美的官殿倒映在死寂的池水裡，多么鮮明而刺激的對比。“波影直”的“直”突出地表現了故官的冷落和蕭條，也突出表現了畫面人物目注神馳，眼光呆滯的情態。一瞬間，萬簌俱寂，一切都凝固了。作者乘機跳到遠處，放大視角，攝下了一個極為淒楚、悲愴的鏡頭：“夕陽人獨立”。昏黃慘澹的夕陽照耀著澄黃、明亮的琉璃瓦，枯黃透明的秋葉陪襯著一個瘦小孤寂的背影。象一幅質感很強的油畫，卻更比油畫動人心弦。此處實不可留。
“見說長安如奕”，作者宕開一筆，引起下片對“思君”主題的回歸。作者欲知“君”的蹤跡，欲尋你而去，不知怎么做， “水驛山陲都未識”是說不知路途，不認路標。即使想與你夢中相見都不可能。既行不得，又留不得，歸的路子也堵死了。“歸不得”這句，感嘆人生的酸楚和絕望。
其三
第三首詞順承了前兩首詞已有的氣氛，並創造新的意境加以進一步的渲染，把作者所要表達的切膚之痛推上了無以復加的境地。“一夜林烏頭白”，乍看起來悖情拗理，“林烏” 頭白，事實上，這一句不是以視覺去描寫實景，而是以聽覺去構築想像。那野林之中夜宿的鳥兒哀囀地啼個不停，亦是因於無家可歸的怨愁，同是天涯淪落人”，作者深深理解鳥兒的言語。但懷疑鳥兒是否一夜之間也如自己一樣愁白了頭髮，“一夜”正是作者輾轉反側，難以成眠的寫照。月亮漸漸向天邊落去，忽然傳來了嗚咽咽的笛聲、如泣如訴，那一定是遠處關山之下戍邊將士思歸的心曲，嘯嘯的馬嘶似乎也來自那個方向，戰馬懷念故土的感情非常深沉。暗夜之中，作者目送著天空的落月，耳邊時時聽到這樣一些聲響，心裡的衰傷和悲寂愈演愈烈。對比前兩首詞上片的寫法，這首變換的手法更奇巧。黑夜遮擋了人的視線，聽覺上升為感受外界事物的首位。一種聲音引發一種想像的畫面。所以，這首詞的意境與前兩首有所不同，縹緲、清虛，流溢著一種奇幻的美。
下片還是轉入對主題的闡發上。 “魚雁沉沉江國”是說兩地遙遙相離，音訊難以相通。不要說難見“君”的“顏色”，難知“君”的“蹤跡”，就是“君”的訊息都難以得到。作者怎能不頓生感慨：“恨不奮飛生六翼？”可見，從第一首到第三首，作者思“君”的感情在逐步加深。“亂雲愁似冪”是作者深重如雲的哀愁形象的描述。就象那鋪天蓋地，悠悠不盡的濃雲。真所謂“痛徹骨髓”“沉哀入骨”。
整體
這三首詞是作者採用同一詞牌一氣寫就的，無處不見作者通盤考慮，精心安排的良苦用心。從主題思想上看，三首詞從多個角度，多個側面來描寫一個中心，即假借羈旅遊子孤棲沉痛的蒼涼心境和思念親友的愁苦情懷，抒發其故國之思，黍離之愁。從落想布局上看，三首詞遵循了一種結構模式，從而構成整齊的排比段落，在一種重迭往復的嘴嘆里，感情逐步升發，意義層層深化，氣勢奪人，渾然成章。從行文風格上看，三首詞保持了一貫的蘊籍厚重，沉鬱凝鍊的特點。因此，這三首詞彼此關聯，相互參照，是一個不可分割的整體，可以把它們放在一起來分析。
