克里斯托弗·諾蘭，1970年7月30日出生於倫敦，英國導演、編劇、攝影師及製片人。
1996年，克里斯托弗·諾蘭拍攝了個人首部故事片《追隨》，在舊金山電影節上放映並受到關注。2000年，諾蘭憑《記憶碎片》獲得第74屆奧斯卡和第59屆金球獎最佳原創劇本提名。2005年，執導拍攝電影《蝙蝠俠：俠影之謎》。2006年，執導作品《致命魔術》以其詭異的氣氛和精細的結構獲土星獎最佳科幻電影。2008年，憑藉電影《黑暗騎士》獲第35屆土星獎最佳編劇獎，該片上映一周就打破北美多項票房紀錄成為全球第四部票房達到10億美元的電影。2012年，再度執導系列電影《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》，該片獲土星獎最佳導演提名。2010年，憑《盜夢空間》獲得金球獎最佳導演及最佳原創劇本提名。
2015年3月，憑藉執導電影《星際穿越》入圍第41屆美國科幻恐怖電影獎土星獎最佳導演。2017年，憑藉《敦刻爾克》榮獲亞特蘭大影評人協會獎最佳導演、第90屆奧斯卡金像獎最佳導演提名。
基本介紹
早年經歷,演藝經歷,個人生活,主要作品,導演作品,製片作品,紀錄片,獲獎記錄,人物評價,
早年經歷
1977年，七歲的諾蘭就用父親的超8攝影機拍攝自己的玩具兵人，開始了最早的電影創作。
1997年，他拍攝的一部3分鐘片長的短片《蟻蛉》（Doodlebug）。2003年被包含在DVD《Cinema16:BritishShortFilms》中發行。
演藝經歷
1996年，只用了6000美元和他“16毫米”社團的朋友們拍攝了他的第一部真正意義上的電影《追隨》（Following）。
1998年，《追隨》在舊金山電影節上放映並受到關注。1999年，Zeitgeist公司在小範圍內發行了《追隨》。
2000年，來到好萊塢發展的諾蘭指導並編劇影片《記憶碎片》，該片改編自諾蘭的弟弟喬納森·諾蘭（Jonathan Nolan）的短篇小說《死亡象徵》。影片最終獲得了2500萬美元的本土票房。該片也獲獨立精神獎的最佳電影劇本及最佳導演獎，聖丹斯國際電影節的最佳電影劇本獎，廣播電影協會的最佳電影劇本獎，以及金球獎和奧斯卡獎的最佳電影劇本提名。
2001年，諾蘭拍攝了警匪電影《白夜追兇》，影片翻拍自1997年上映的挪威同名電影。該片被評論界讚譽為翻拍歐洲電影的美國片中少有的成功之作。
2005年6月15日，《蝙蝠俠:俠影之謎》（BatmanBegins）正式公映，獲得3.52億美元的全球票房，入選當年夏季賣座影片前三甲，同時獲得了漫畫迷和評論界的如潮好評。該片獲第32屆土星獎最佳編劇。
2006年10月20日，執導完成了奇幻電影《致命魔術》，這是諾蘭的一部過渡性作品，沒有太強的野心，也不圖有多高的票房，只是想完成一個自己非常喜歡的題材。
2008年7月18日，執導電影《蝙蝠俠：黑暗騎士》上映，該片上映一個星期就打破美國多項票房紀錄。最終獲得10.82億美元的全球票房，成為全球第四部票房超過10億美元的電影，也是第一部票房超過10億美元的超級英雄電影。
2010年，執導以夢境為主題的科幻電影《盜夢空間》。這是諾蘭在商業領域內的一次全新嘗試。該片獲第37屆美國土星獎電影類最佳導演、最佳編劇等獎。
2012年7月20日，執導蝙蝠俠終結篇《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》上映。該片美國境內票房入賬4.312億美元，海外票房5.74億美元，總計10.05億美元，成為影史上第13部票房過10億美元的影片。
2016年，5月執導電影《敦刻爾克》，這是一部聚焦敦刻爾克大撤退的戰爭片。
個人生活
克里斯托弗·諾蘭的父親是英國人，做廣告文案工作。母親是美國人，從事乘務員工作。
克里斯托弗與喬納森兄弟
克里斯托弗與喬納森兄弟克里斯托弗·諾蘭上有兄長馬修，下有弟弟喬納森·諾蘭是一名編輯。由於父母的關係，兄弟三人從小就在英、美兩國之間奔波。
《追隨》的成功贏得了艾瑪·托馬斯的芳心，兩人是大學同學，克里斯托弗·諾蘭與艾瑪·托馬斯在倫敦讀大學時相戀，畢業之後於1997年結婚，擁有三個孩子和一家製作公司，一家人現居加利福尼亞州洛杉磯。
主要作品
導演作品
| 上映日期 | 中文片名 | 英文片名 | 備註 |
|---|---|---|---|
2020.07.17 | Tenet | 導演 | |
2017.07.21 | Dunkirk | 導演 | |
2014.11.07 | 星際穿越 / 星際 | Interstellar | 兼任編劇、製片人 |
2012.07.20 | 蝙蝠俠：黑暗騎士崛起 | The Dark Knight Rises | 兼任編劇 |
2010.07.16 | 盜夢空間 / 奠基 | Inception | 兼任編劇 |
2008.07.18 | 蝙蝠俠：黑暗騎士 | The Dark Knight | 兼任編劇 |
2006.10.20 | The Prestige | 兼任編劇 | |
2005.06.15 | 蝙蝠俠：開戰時刻 / 俠影之謎 | Batman Begins | 兼任編劇 |
2002.05.04 | 白夜追兇 / 失眠症 | Insomnia | |
2000.10.11 | Memento | 兼任編劇 | |
1999.04.02 | Following | 兼任編劇、剪輯、攝影、製片人 | |
1997 | Doodlebug | 兼任編劇、剪輯、攝影 | |
1996 | Larceny | 兼任編劇 | |
1989 | Tarantella | 兼任編劇 |
製片作品
| 上映日期 | 中文片名 | 外文片名 | 備註 |
|---|---|---|---|
2014.04.18 | 超驗駭客 / 超越 | Transcendence | |
2013.06.13 | 超人：鋼鐵之軀 | Man of Steel | 兼任編劇 |
紀錄片
時間 | 片名 | 備註 |
2012 | 基努·李維斯擔任製片人 | |
2011 | Exploring 'The Tree of Life' | 《生命之樹》製作紀錄片 |
2005 | 蝙蝠俠：重裝出發 Batman: The Journey Begins | 《蝙蝠俠：開戰時刻》藍光花絮 |
2005 | 蝙蝠俠：未來之路 Batman Begins: Path to Discovery | 《蝙蝠俠：開戰時刻》藍光花絮，冰島外景 |
2002 | 180°：克里斯托弗諾蘭對話艾爾帕西諾 180°: Christopher Nolan Interviews Al Pacino | 《白夜追兇》花絮 |
2001 | Anatomy of a Scene-Memento | sundance channel節目，《記憶碎片》藍光花絮 |
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2018 | 第90屆 | 最佳導演 | 敦刻爾克 | 提名 |
| 2018 | 第90屆 | 最佳影片 | 敦刻爾克 | 提名 |
| 2011 | 第83屆 | 最佳原創劇本 | 盜夢空間 | 提名 |
| 2011 | 第83屆 | 最佳影片 | 盜夢空間 | 提名 |
| 2002 | 第74屆 | 最佳原創劇本 | 記憶碎片 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2018 | 第71屆 | 最佳影片 | 敦刻爾克 | 提名 |
| 2018 | 第71屆 | 最佳導演 | 敦刻爾克 | 提名 |
| 2011 | 第64屆 | 最佳原創劇本 | 盜夢空間 | 提名 |
| 2011 | 第64屆 | 最佳影片 | 盜夢空間 | 提名 |
| 2011 | 第64屆 | 最佳導演 | 盜夢空間 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2015 | 第41屆 | 最佳導演 | 星際穿越 | 提名 |
| 2013 | 第39屆 | 最佳導演 | 黑暗騎士崛起 | 提名 |
| 2011 | 第37屆 | 最佳編劇 | 盜夢空間 | 獲獎 |
| 2011 | 第37屆 | 最佳導演 | 盜夢空間 | 獲獎 |
| 2009 | 第35屆 | 最佳導演 | 黑暗騎士 | 提名 |
| 2009 | 第35屆 | 最佳編劇 | 黑暗騎士 | 獲獎 |
| 2006 | 第32屆 | 最佳導演 | 蝙蝠俠:開戰時刻 | 提名 |
| 2006 | 第32屆 | 最佳編劇 | 蝙蝠俠:開戰時刻 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2017 | 最佳導演 | 敦刻爾克 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2017 | 第22屆卡普里好萊塢國際電影節最佳導演獎 | 敦刻爾克 | 獲獎 |
[以上資料參考]
人物評價
美國影評人和影迷給他的評價是“新千年的庫布里克，自希區柯克之後最有著裝品位的導演。
諾蘭是一位“采夢大盜”，電影的奇謀與意識的詭異在他的作品裡總是如雙蛇潛行、蹤跡莫測，而這位有著英國紳士矜持外表的導演卻在心中盡情玩味著這種蜿蜒不絕、糾纏不清。他似乎可以在夢境中醒來，又在電影中銜夢而飛。（中國網評）
諾蘭在故事的講述中，擅長將故事巧妙地打散，使講述過程本身就是一個精彩的表演。對故事時間的處理，在每一部影片中都有獨到的創意。諾蘭身處好萊塢這種充斥著類型化的電影製片環境中，卻保持著自己的風格，將一部部電影創作成烙著自己印記的作品，並且得到觀眾的稱讚。他的成功與於其深邃的視角和不竭的創意分不開，他的敘事技巧使頭腦中的想法完美呈現在銀幕上，被大眾所分享。（《今傳媒》評）
在好萊塢，能夠在拍攝手法和藝術完整性上不作任何妥協和犧牲的導演，寥寥無幾。克里斯托弗·諾蘭是少數幾個仍緊緊握著自己電影的控制權的導演。當然，諾蘭的自主權源自他對電影預算的控制能力，還有對按期完成電影的職業素養。在諾蘭身上，融合了一位藝術大師和導演工匠的雙重氣質。（南都周刊評）
