《詩江南》是當代作家沈葦創作的詩集，首次出版於2021年12月。
《詩江南》是沈葦30年新疆生活後，為自己第一故鄉創作的首部詩集，地域面涵蓋整個大江南地區，以中年還鄉者的個人視角書寫江南的自然、歷史、人文、現實、日常等。它是沈葦尋求寫作轉型和突破的又一次努力，繼續踐行他“綜合抒情”“混血寫作”的詩學理念，從“西域時期”進入“江南時期”，與漫長的邊地寫作形成“水與沙”的互動和呼應，其江南地域性抒寫，誠摯而共情，復魅而獨異，呈現出耳目一新的“去地域化”風格特徵。
基本介紹
- 作品名稱：詩江南
- 作者：沈葦
- 文學體裁：詩集
- 首版時間：2021年12月
- 字數：266000
內容簡介,作品目錄,作品鑑賞,作品影響,出版信息,作者簡介,
內容簡介
《詩江南》是三十年西域生涯後，沈葦為自己“第一故鄉”創作的第一部詩集，重點書寫江南的自然、歷史、人文、日常、物事與人事，同時關涉“詩路浙江”、生態文明、鄉村振興、世界絲綢之源、國家文化公園之大運河等方面的內容。該書分三輯：第一輯“故園記”寫鄉村記憶和“絲綢之府”“魚米之鄉”的湖州，第二輯“詩這裡”寫浙江的自然、山水以及豐富、深厚的歷史文化積澱，第三輯“漫江南”寫長三角和大江南（廣義江南）。
作品目錄
西域歸來，重新發現江南 沈葦 | ||
第一輯 故園記 雨中，燕子飛 駱駝橋 吉美廬 駛向弁山 關於水的十四種表達 柚子樹 冬夜垂釣者 鹹魚放生 水鄉食魚歌 暴雨已至 太奶奶 從絲瓜森林開來的卡車 樹為什麼活了過來 銀杏樹 兩棵辣椒樹 鳳凰橋 蠶繭 荒墳 芭提雅山莊 種菜 村裡的孩子 鄉間記 荻港夜話 給悲哀一個擁抱吧 一次拜訪 舅公的工作 卑微之神 童年的時間 大雪過後 西邊河 德清記 雲半間 為植物親戚而作 一個啞巴在雨中尋找她的妹妹 星 雨的回憶 南潯雨後 故鄉：絲綢之府 清明節 一生 莊家村 告別 初春 自白 回憶 故土 | 第二輯 詩這裡 良渚的曙光 太湖 西湖 剃度記 斷橋夜譚 梅家塢 塘棲 天姥山 天一閣 沈園 越歌：十二稀奇 李清照在金華 義烏 運河之岸 運河剪影 西塘 茶耳 橘頌 是瓦片開花的時候了 在平陽 嚴子陵釣台 聚會 魚鱗塘 沉船 藍眼淚 木船和竹椅 礁石之歌 帶魚之歌 白鷺 錢塘江 在黃公望隱居處 蒼南 洞頭 貝雕博物館 無盡夏 一閃而過 是和不 把一株青菜種到星辰中間 此刻 解救 烏鎮 在西湖魯迅雕像前 | 第三輯 漫江南 河下西遊記 清江浦 娃娃井 御碼頭 駝鈴巷 普哈丁園 鄂多立克在揚州 夜讀東太湖 敬亭山 羊毛溪 端午懷屈原 登嶽麓山 渡渡的逃亡 賈誼故居 致音樂家代博 虢大灣墓園 黑石號 在弘一法師圓寂處 淨峰寺 異鄉人的墓園 金澤 兔子 鋤經園 女神娶到了黎里 吳越站 量子時代的愛情 合肥的滋泥泉子 巢湖 練塘，上海郊外 馬勒別墅 瀏河雨中而作 今年秋天在里耶 南屏 南京石頭城 石臼湖畔 秋浦山村 九華山見寶月法師 蘇州園林 木瀆之詩 同里 周莊 東湖 |
作品鑑賞
以西域的視角重新發現江南，這是沈葦後期寫作的一項重要使命。如其所言，他要用一粒沙、一片沙漠和海市蜃樓的眼光來重新發現江南的山山水水。這是一個相互對應和相互映襯的世界，它幫助人們打開另一重觀察江南的視角。對於這一點，沈葦的內心是非常清晰的。在《關於水的十四種表達》中，開篇即是這樣的陳述：“三十年乾旱西域/運河一直在你身旁流淌/——這晝夜不息的運命之河！”短短的三行詩，既簡潔又非常有力地將詩人一生中的兩個棲息地很好地關聯在一起。其實沈葦回到江南之後的寫作，就是圍繞這兩個命運之地的寫作。
在詩集《詩江南》的寫作中，他的這種理路也很清晰。典型的詩作如第二篇《駱駝橋》。駱駝橋本是詩人故鄉湖州的名勝，然而詩人並不直寫“駱駝橋”，而是將其當作一個“點”，“向東”寫到“湖州城外/錢山漾的地下世界/碳化的絲、桑園、孤獨的高桿桑/王大媽的面、淤泥里不腐的檀香木”，“向西”則藉助“駱駝”的意象盡力向曾經熟悉的地域拓展：“駱駝的肉身已是合金/從荒寂到繁華/一條黃沙路似乎沒有盡頭/仿佛你凌亂一腳/就踏入了西域的隱喻”。一如作者所說：“駱駝橋，只是一個水鄉隱喻/一次與遠方的對話和關聯”。沈葦懂得，唯有如此，才能對江南有一個獨到的新發現。唯有如此，他寫出的江南才是他自己的江南，而不是別人的江南。因為江南的傳統，尤其是江南詩歌的傳統在很多人的血脈里都有。而西域對照下的江南寫作，只有他自己有。沈葦在《關於水的十四種表達》的末節說：“一切都散失了/只剩下了水與沙/帕斯說的‘兩種貧瘠的合作’/和‘強盛’”。看起來，這的確是“兩種貧瘠的合作”。不過對於沈葦而言，這寫作絕對是“強盛”的。
沈葦進行江南寫作時產生的另外一種反思也值得重視。他深知，江南是一個大主題，也是一個大傳統，江南寫作無論採取何種方式進行傳統轉化，都擺脫不了“當代性”這一主題的滲入。為此，必須在寫作中將“江南性”和“當代性”結合起來，“換言之，要置身紛繁複雜的現實，回應偉大悠久的傳統。”（《西域歸來，重新發現江南》）這是一個看起來司空見慣卻有警惕性的思考。《詩江南》的開篇第一首詩《雨中，燕子飛》是奠定其“江南性”和“當代性”相結合的典型寫作案例。在這首詩中，江南傳統的“燕子”意象與“當代性”結合得相當緊密。如“在雨中飛”的燕子，“備好了稻草和新泥”的燕子，“在雨中成雙成對飛”的燕子，“逆著水面這千古的流逝和蒼茫”的燕子，都是江南傳統里的燕子。然而這燕子又是21世紀的燕子：“燕子在雨中閃電一樣飛/飛船一樣飛，然後消失了/駛入它明亮、廣袤的太空”，在詩人的筆下，它具足了現代性和當代性。所以，這21世紀的燕子亦是21世紀的江南，是21世紀的“新山水”的一部分。它與時代密不可分，與時代之中詩人的內心密不可分。詩歌是詩人內心世界的反映，透過詩歌中的數行描述，可以非常真切地體會到這一點：“燕子領著它的孩子在雨中飛/這壯麗時刻不是一道風景/而是詞、意象和徵兆本身/燕子在雨中人的世界之外飛/輕易取消我的言辭/我一天的自悲和自喜/燕子在雨中旁若無物地飛/它替我的心，在飛/替我的心抓住凝神的時刻”。不過，對於詩人沈葦而言，江南在他的內心中經歷了一個“反覆”的過程，雖然三十年西域生活之後重返江南的他意欲“用無言的、不去驚擾的讚美/與它締結契約契約盟”（《雨中，燕子飛》），但毫無疑問，他必須“再一次重建自己內心”（《駛向弁山》），因為“再次歸來”，所處的江南現實已發生了世紀性的變化。
