作者施議對，原為該作者的博士論文，是在著名詞學家夏承燾先生指導下完成的。被啟功先生譽為近百年來詞學研究領域裡一部集成之作。
基本介紹
- 作品名稱：詞與音樂關係研究
- 創作年代：當代
- 文學體裁：論文
- 作者：施議對
概述,作者簡介,緒論,
概述
本書就唐宋詞合樂的具體事實，對詞與音樂的關係及其唐宋詞合樂的成就與流弊等問題，歷史而全面地進行考察，以揭示音樂對詞的特性及詞詞演變的影響，並從歌詞合樂的角度，探討詞使上出現的一些複雜現象，如豪邁婉約詞風、格律派評價以及以詞為詩等問題。力圖在歷史考察的基礎上，進一步闡明講究格律、講究形式美與音樂美，不僅是唐宋詞，也是我國詩歌發展的共同規律。本書分上、中、下三卷。上卷“概論”；中卷論“詞與樂的關係”。前四章側重闡明詞受制于樂的一面，論述詞的性質特徵與聲律特徵是音樂所賦予的；後兩章側重探討詞與樂關係發展變化及其對於詞的特性和詞演變的影響；下卷並聯繫建國以來詞學研究現狀，辯駁音樂束縛與聲律無用論，進一步闡述我國詩歌發展的共同規律。
作者簡介
施議對，1940年生，台灣彰化人。先後師從夏承燾、吳世昌等詞學大師專攻詞學。1988年畢業於中國社會科學院，獲文學博士學位。福建師範學院中文系畢業，杭州大學語言文學研究室研究生結業。中國社會科學院文學碩士、文學博士。曾任中國社會科學院文學研究所副研究員、澳門大學中文學院副院長等。現為澳門大學社會及人文科學學院中文系助理教授，中國社會科學院比較文學研究中心學術顧問、河南大學兼職教授。所撰博士論文《詞與音樂關係研究》，學界譽為近百年來詞學集成之作(徐穎、鄧海雲《依靠本國專家學者培養高級人才》，1987年5月13日《光明日報》頭版頭條)；並依吳世昌結構分析法，倡為詞體結構論，以示門徑。
中華書局2008年出版的最新版本目錄如下：
緒論
上卷 唐宋合樂歌詞概論
第一章 燕樂與填詞
第一節 燕樂興盛為“倚聲填詞”創造條件
第二節 由歌詩之法向歌詞之法轉變
第三節 “聲辭繁雜，不可勝紀”
第二章 唐五代合樂歌詞
第一節 長短句合樂歌詞是燕樂歌辭中的一種主要形式
第二節 長短句合樂歌詞的產生與發展
第三節 唐五代合樂歌詞的特點
第三章 北宋時期的樂曲歌詞創作
第一節 “太平也，且歡娛，不惜金樽頻倒”
第二節 北宋前期承襲《花間》餘緒的歌詞創作
第三節 柳永“變舊聲作新聲”、“大得聲稱於世’，
第四節 周邦彥的“集大成”工作
第四章 南宋詞合樂及詞樂分離的趨勢
第一節 “山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休”
第二節 南宋時期唱詞之風仍然盛行
第三節 南宋歌詞創作的發展趨勢
第四節 詞樂分離及詞體之蛻變
中卷 詞與樂的關係
第五章 我國詩歌由先詩後樂到先樂後詩轉變的三個階段
第一節 感發為歌，聲律從之
第二節 采詩人樂，依調作歌
第三節 倚聲填詞，言出於聲
第六章 燕樂的情調與詞的特性
第一節 詞的特性是在燕樂孕育下形成的
第二節 娛賓遣興，“男子而作閨音”
第三節 “以清切婉麗為宗”
第七章 詞的聲律與燕樂的律調
第一節 詞調依宮調定律
第二節 “長短其句以就曲拍”
第三節 詞的體制是由樂曲的均拍所確定的
第八章 詞的樂曲形式
第一節 分片（或段）
第二節 長短句
第三節 字聲
第四節 用韻
第九章 詞與樂關係的發展變化
第一節 聲與意不相諧的現象
第二節 蘇軾革新詞體、轉變詞風與獨立抒情詩體的出現
第三節 加強詞體內部組織性以擺脫詞對於外在音樂的依賴關係
……
下卷 唐宋詞合樂的評價問題
結束語
後記
引用書目
施議對主要著作目錄
