基本介紹
- 中文名：許冬林
- 國籍：中國
- 出生地：安徽無為
- 出生日期：1976年
- 職業：教師，作家
許冬林簡介,許冬林作品,創作訪談,童年趣事,書和文字,寫作與生活,評價,許冬林妙語錄,寫意筆墨,靈動想像,鮮活語言,輕聲一嘆,殘醉濃酒,超級經典文章,
許冬林簡介
許冬林，安徽無為人。作品散見於《讀者》（原創版），《散文》、《意林》、《視野》、《文苑》、《女人街》、《新青年》、《當代青年》、《愛情故事》、《特別關注·可樂》、《都市文萃》、《女人100》、《時代郵刊》、《安徽文學》、《海燕》、《百花洲》、《詩歌月刊》《東方青年》、《雜文選刊》、《伴侶》、《守望》，以及《作家文摘報》、《中國經濟時報》、《中國教育報》、《中國建材報》、《中國綠色時報》、《中國電視報》、《工人日報》、《團結報》、《羊城晚報》、《揚子晚報》、《北京晚報》、《北京青年報》、《青年報》、《安徽日報》、《新安晚報》、《甘肅日報》、《寧夏日報》、《山西晚報》、台灣《人間福報》等海內外雜誌報紙
許冬林
許冬林了解她的讀者也許會看出，許冬林無論在小說或者散文里經常可以看到她那美輪美奐的比喻，無論是不分宗類的物體或者繁雜纏綿的感情還是激昂頹廢的精神，經她手中的筆，都可以蟬蛻為另外一種唯美的方式讓讀者愉悅的接受，質未變，韻倍美！
至於散文這片段預告園，許冬林或許不是最絢爛的一支，卻肯定是最美的一支，以自己最高雅的姿態，兀自開放！
許冬林作品
《一碗千年月》
一碗千年月
一碗千年月許冬林著 合肥工業大學出版社
特別要說的是，本書作者以女性特有的細膩和敏感切入生活，以靈動唯美的文字表達自己對生活、生命尤其是愛情的獨特體悟。或溫暖，或薄涼，或任性調皮，或孤絕黯然。作者以為，愛情就是人間的那一碗千年的月亮，圓了，缺了，千年的悲歡……它在天上，勾不著。可是一碗水端來，它又在自己的掌心了。貪心的人要撈出來，它就又碎了。愛情就是這樣的一個神話，逗人間一群痴男怨女。
創作訪談
童年趣事
少年許冬林
問 ：說到“文學巢軍”，你給我的印象是：從“斜刺里”橫空殺出。突兀，奪目。說說，那些“缺席”的日子裡，你的一些情況？童年趣事，青澀流年，創作起端……都行，想到哪，說到哪。
許冬林：那就從小時候說，按時間順序——
少年許冬林
少年許冬林你知道的，我住在水邊。小時候在水邊，一個人玩，看水和船。還有水邊的風景，白的梨花，綠的柳，橘紅色的夕陽，淡白的月亮……
在夏夜的竹床上，在冬天的火箱邊，聽我的奶奶講《白蛇傳》那些古老的戲。後來略略識得幾個字，我喜歡看牆上的連環畫，都是古老的戲。我沉迷其中，人世的悲喜，那么早就進駐到我的心裡。還喜歡聽我們的廬劇，它的很多唱腔都是悲傷而抒情的，常常聽得淚下。這些，使我變得喜歡憂傷和抒情。
我從小就不大喜歡和別人玩，喜歡到處找字讀。挺好笑，十歲左右，到外婆家拜年，近十里的路，我是一路讀著人家的春聯走完的。我父親是個喜歡讀書的人，他基本也是見字就讀。另外，我父親還喜歡黃梅戲，他從前在安慶那邊做手藝，回家的時候竟然買唱詞，我看上了，喜歡讀，琅琅上口，極有韻味。那個年代，對於一個農村的女孩子，可以讀的讀物真是有限！連父親的毛主席語錄也要翻出來，我那么喜歡有字的紙！但是，我還是感謝上天讓我生在農村，能擁有城裡孩子所沒有的另一片天地，並讓所經歷的這些，成為我後來的文字底色。看到正經的書，是國小三年級吧，我征訂了小學生作文選刊，我母親給的錢，這在那個許多家長不捨得花錢送女孩子上學的年代，能給女兒這樣的“零食”，我母親算是開明了。國小階段，不用說，作文從來都是當範文被語文老師讀的。童年也有悲傷的事，不說了。我童年的時候有過兩個理想。我想，我可能有點早熟，因為同齡的孩子在放學的田埂上只愛著打仗、捉迷藏時，我卻對自己的將來有了想法。這兩個理想是：成為黃梅戲演員；成為一個武藝高強的人，起碼懂輕功。我父親喜愛黃梅戲，八十年代，馬蘭正紅，也知道嚴鳳英。受父親影響，我也喜歡黃梅戲。生產隊里有條牛，各家輪流著放，我牽著牛，在滾滿露珠的田埂上，跟著大廣播學唱黃梅戲。小小的我，還真會唱不少唱段。現在做老師十多年了，嗓子早壞掉了，再也唱不出，也是早死了心，不唱了。記得上師範的第一個中秋晚會上，我還唱了《誰料皇榜中狀元》。
我小時候，小孩子愛看的閒書是那種上面配圖下面幾行字的那種小人書，好流行的，估計我這個年齡的人都看過。看人家女英雄，提刀飛馬，脊後張著大披風，還是黑白版的。很讓我震驚的是，有一本上竟有練輕功的方法——就是在盛了糧食的那種圓的淺的篾籮沿上走路，然後一日日在腿上加重量，比如綁磚，且篾籮里的糧食也要一天天減去，時間久了，身子輕了，就能從樹枝上走路。我練過，弄翻了篾籮里的糧食，招來奶奶的罵，很苦惱。還有一種成為女大力士的方法，就是每天早晨起來，抱一隻小豬到田裡去吃草，小豬每天長，我的力氣就會不斷地大下去。但是小豬真的不好逮，我只能失望了。其間也讀了雜七雜八的不少書，童年就這樣在憧憬和失望中完了。
書和文字
問 ：請列一份你讀過的，影響了你的書單。寫作道路上，影響了你的，還有哪些人、哪些因素？ 許冬林 ：一本是關於散文寫作的書，叫《散文奧秘探尋》吧，我用我的入團的團費在小鎮的那個簡陋的新華書店裡買的。一個農村的書店，只有幾隻簡陋的櫃檯，賣的書也是關於莊稼和家畜的，只有那么一本是關於文學的，沒有人買。我現在想，那本書怕就是為我而來到這個鄉村的吧。人世間，需要多少機緣巧合來成就後來的另一種人生！在那本書上，我較早地讀到了魯迅，余光中，梁實秋，黃永玉等名家的作品，還有明清的小品文。讀書不求多，但求精。那本書對我最初進入文字影響很大。然後是宋詞。可能最初進入心靈的，一輩子都是偏愛。我喜宋詞勝過唐詩。唐詩宋詞，都講究錘鍊字句，營造意境。就這點，對我現在的語言影響最大了。 有人說，我的文字在模仿張愛玲，有人說我把《紅樓夢》翻得熟，所以才有此刻的文字。其實，這不準確。我在沒讀過張愛玲的東西的時候，已經有人說我的文字像張，後來好奇，找來一讀。我得承認，我是欣賞她的。張的散文唯讀過兩篇，沒什麼印象。小說翻過幾篇，她的小說在語言架構上，是很會造境的，比如《金鎖記》的開頭。我的文字我是一直就注重造境的。應該說，我們都是從李清照那兒，從唐人宋人那兒偷藝，然後用散體的文字，造帶有自己的體溫的境界。只是，張的濃艷，我的清新。慵懶，閒愁，一點的薄涼，偶爾還有一點的巧用口語，李清照的調遣字句，對我是很有啟發的。比如我的《秋事》。 關於《紅樓夢》，說來慚愧，我只在讀國中時翻過一次。至今未再翻過。紅樓夢裡的詩詞，好是好，其實大多也是從古人那翻新出來的。至於書中的世道人心，我現在不敢輕易翻。早年無知，把它當戲看。如今人已過而立，經歷了一些，怕它會挑起我的對人世的失望。所以一直未曾再看。但後面，我會坐下來細細看的，通過它，逼近真實的人世。我慶幸，在極其有限的閱讀和閱世中，及早地找到了適合自己屬於自己的話語方式。我不會盲目模仿別人，也不喜別人模仿我。 還有一個人吧，要說說。我先生，我從前的老師。他引導我認清現實，那就是，必須跳出農門，然後才能有機會再寫下去。得先解決物質層面的東西，才能追求精神那方面。我原本成績不錯的，上中學以後，只剩下語文好了。他覺得我這個作文好的女同學與眾不同，後來幫我，中學畢業時，我的各課成績已經在全校是佼佼者了。後來順利考上師範，跳出所謂“農門”。我在想，如果沒有他，我大概像我的那些女同學一樣，嫁個商人，遠離書本，日日在麻將桌上消磨。值得一提的是，我在國中，寫了幾本現代詩。其中有一首後來參加了全國中專生文學大獎賽獲了三等獎。 師範幾年，沒讀什麼書。都是讓戀愛給耽誤了。至多，在抱著一本更厚的宋詞睡前看看。也沒寫什麼東西，只寫了兩三篇，三年吶，我只寫了兩三篇。其中有一篇入了某一個選本，也不記得書名了。然後結婚了！到人間和他繡山河去。沒寫了。再不寫了。
許冬林作品研討會
許冬林作品研討會寫作與生活
問：近年來，特別是去年和今年，你的創作勢頭可謂突飛猛進，作品在全國各地，四處開花。能介紹一下嗎？還有，你是如何安排自己每天的工作、生活與寫作的時間的？
許冬林 ：我再拿筆寫字，不是要實現什麼從前的理想。有點逼上梁山的味道。兩個原本相愛的人，可是剛剛在一起過煙火日子，沒有磨好，常常尷尬的。我是個不愛交朋友、不愛玩樂的人，很孤單。只好看書，只好寫字。那時候，看書寫字成了支撐我的拐杖。漸漸，我從漢字里獲得了一片遼闊的天空，這天空讓我有新生之感。
沒想到寫的第一篇散文《油紙傘》就獲得了一個全國文學大獎賽一等獎，並獲得獎金1000元，是03年的事。《媽媽的童話》，04年再獲一個全國一等獎，這兩個大獎以及後來的一些獎鼓舞了我。06年底開始自覺寫作，出來的東西多些了。關於成績，這羅列沒什麼意思，我不喜歡這樣。現在進入正軌，看書，寫字，發表。就這樣了。
我的生活圈子很小，現在的狀態也封閉。我感到愜意。基本就是兩點一線，家和單位。趕上周末，我會獎賞自己，一個人逛街購物，偶爾一個人找個地方喝茶。也偶爾出門旅遊。我在單位大院裡有一塊菜園地，大約六——七個平方吧，偶爾種菜，但種得“草盛豆苗稀”的，還結有蛛網，可見兩不勤快——莊稼和我。
工作的時候不想寫作，寫作的時候不記掛工作。對工作用心，對寫作用情。
評價
這個靈性的女子終究沒有被“煙火生活薰染得面目全非”。就在她快入而立之年的一個瞬間，沉睡的靈性終於在她封閉已久的“魔瓶”里驟然迸發，一縷青煙直衝雲霄，她忽然感到一種莫名的恐懼。此時，她才發覺，自己眼前所得並非終生所求，她要為自己尋找一條圓夢之路。傳奇般撐開的第一把《油紙傘》，居然得了全國一等獎。從此，冬林完成了自己的“華麗轉身”，蘊涵在她骨子裡的那番靈性裹挾著才情在她的筆下汪洋恣肆，一發不可收拾。自然萬物的枯榮往復，塵世人間的沉浮輪迴，都被她超凡脫俗的靈性所觸摸和感悟，被她的睿智才情幻化出精美的文字，我們得以養心、養眼、養智，還養情。靈性象魔化的“紅舞鞋”，沒讓冬林的思緒有一刻的懈怠，她的作品屢見全國各地報刊，處女中篇小說《立秋》出手便大方，首獲安徽小說對抗賽銅獎。網友文友們為她鼓掌喝彩，更多的有識之士在一旁靜靜地投去了關注與期待的目光。
許冬林
許冬林——蔡善康（中國民間文藝家協會會員、安徽省作家協會會員、巢湖市民間文藝家協會主席）
許冬林，這個名字好。蕭蕭淡淡初冬薄霧裡的林子，如一幅水淋淋的水墨畫。冬林的可貴，在於她是一個有著古典情懷的女子。更兼她是江南美女子，古典雅致的心懷與江南水鄉的婉約共同研磨出了這么一個玲瓏剔透的她。總感覺這個女子心心念念的事物，與紅塵很遠，與古典很近。聽聽她的絮語：一庭紅撲簌，春如線，二月懶，玉臂寒，人在黃梅天，旗袍，茶，花，詩……那么繾綣，典雅。紅塵十丈里的女子，於起身伸懶腰，打哈欠的不經意間，於髮絲眉梢里泄露了她的風情與秘密。她是民國的，她是明清的，宋元的……從遠遠時代飄過來的一個女子。或者她也奔走塵世，或者她也沾滿煙火，但芯子裡的，是遠遠的煙霞明月。所以她清潔，所以她絕版。
——網友梅子青
在許冬林的筆下，幾乎沒有什麼事物不可以入文的。而且，都寫得短小，洗鍊，古樸，典雅，又富有質感。她使我覺得，散文原來也可以這樣寫。可別小看了“這樣”，“這樣”即“這一個”，就是許冬林的超凡脫俗之處。有了獨特的選材，加上個性化的敘述，才使得她的散文能夠強烈地衝擊讀者的眼球，一併震顫著讀者的靈魂。
——網友東方煜曉
許冬林妙語錄
荷風溪雨整理
寫意筆墨
午後的陽光是慵懶的。當有一爐香，一壺茶。竹搖椅的枕上，發有三五分亂，亂髮的底下是泛黃的紙，泛黃的紙上是平平仄仄的句子。眼閉著，夢做著，人是醒的。涼了的茶喝了一半，水沒續上。
——《人在黃梅天》
落雪的江北平原是秀美的，只敷了層淡粉，依然唇紅齒白，眉清目秀。
——《我這江北的雪》
窗外一片雪光盈盈，映得小書房的幾麵粉牆是淡淡的清白。房間裡高高低低的家什，在雪光里，靜物素描一般，見其形，不見其色。
——《棗林·雨》
日曆就在身邊，翻了翻，知道開往春天的列車沿途還會經過這樣的小站：小雪——大雪——冬至——小寒——大寒。然後就是生命勃發的立春雨水了。
——《一個人的冬天》
雪，天和地共做的夢。
——《我這江北的雪》
九月的石榴風從書頁間穿過，戴著眼鏡的那人，在窗里，在書里，像一隻泊岸的船，與我隔著海的。
——《相遇少年時》
黝黑嶙峋的枝幹上，槐樹的葉一寸寸厚起來，像一片正漲潮的海。白的槐花起先是有點淡綠以至鵝黃的，含著苞，緊緊地收著。像小綠襖上淺色盤扣，羞澀而矜持，鎖著春色。
——《相遇少年時》
夜風把小窗輕輕推開，把陣陣馥郁的花香送到一個女孩的夢裡。只是風啊，你小心些，不要讓枝葉輕擺，讓我的花瓣上有了摺痕；門口的小黃狗啊，你警醒些，不要讓鄰家的女孩偷了我的花兒；媽媽啊，清晨摘花時仔細些，不要漏掉了一枝，我的碎花裙子上還想別上白白的一枝……
——《梔子花開時》
靈動想像
玫瑰紅的旗袍已經有點纏人，像熱情的初戀男女，膩得叫人的心底生出幾分厭來，只是尚還能受得住，那分惱人還未到唇邊。
許冬林在頒獎會上
許冬林在頒獎會上——《人在黃梅天》
窗外才九點鐘的香樟樹上早擠滿了單調的蟬鳴，鋪路石子樣的粗糙，祥林嫂似的一遍一遍，沒個了時，叫人厭煩。
——《人在黃梅天》
這天氣，像分頭而睡的一對老夫妻，各自絮叨著，多年的不呼應。
——《人在黃梅天》
秋雨不似夏雨，沒有雷聲作伴中，下得分外寂寥。嚶嚶的聲音，像中年女人依在幽暗的巷角，於無人處獨自淚下，獨自優雅地拭，惟恐驚了他人。
——《秋事》
（秋日的）陽光喜歡深居簡出，像已經打下江山的國主，急急丟了夏的乾坤萬里的氣魄，這一刻，跌在溫柔鄉里難尋面目，盡顯沒落之世的氣象。
——《秋後記》
遠天，淺灰，是眸底往事的色調。
——《棗林·雨》
窗台邊的茶花，紅骨朵兒靜靜地在雨里立著，儼然一位靜侯在窗外誰的紅袖，舉一把綠傘等她薄醉的良人。
——《棗林·雨》
等春風浩蕩，像大軍從門前過，我隨了它的腳步。
——《一個人的冬天》
雨腳落在撐開的遮陽棚上，嘭嘭嘭地響得清脆，好似一個流淚的女人半是撒嬌地搶起粉拳，千百次地捶擊拷問著一個男人的胸膛。
——《三更聽雨夢不成》
屋檐下的水窪處，渾濁一灘水，卻也開心，水花像誰嘬起的唇，一口一口接著屋檐上滴下的水。
——《三更聽雨夢不成》
年華像一截上好的緞子，已經裁下了一件身上的旗袍，還余了點料。雖然捨不得，可再裁一件是不夠了，只能約莫著再裁兩塊帕子，塞在襟上，自己用。
——《不談情事已多年》
清晨的河堤在冷雪下蜿蜒延伸，像淡掃的娥眉，圍著盈盈的寒水，無語而多情。
——《冷香愛情》
……人跟著哼了起來，聲音柔柔的，喉嚨里仿佛藏著花香。
——《梁兄你花轎早來抬》
秋日的田野，蒲公英在吐淡白的絨絨，像個寂寞的小婦人百無聊賴，趴在午後的陽台上吹泡泡。
——《俯身秋草香》
鮮活語言
一塊牛奶糖，在桌角，也軟了，白白的一灘，沒守住自己的矜持。像旋風中的女子，剛蹲下身捂住了裙擺，結果低胸的領子又泄了上面的春光。
——《人在黃梅天》
待出得院來，受得起那薄涼，欲嘗那一口甜時，秋已經踩過枝頭，在煙塵里遠了。
——《秋後記》
棗芽兒在棗樹的身軀里翻身了吧，並且摩拳擦掌，有了破城的雄心，有了凌霄的頭壯志。
——《棗林·雨》
暮色漸濃，一園的棗樹漸漸退向了宋人的書法冊頁里，漸次模糊。屋內人聲喧譁，酒香四溢。起坐間偶一回眸，再不見了棗林，是在春雨里化開了吧，撈不起了。
——《棗林·雨》
淡白的燈光低眉順眼地灑下來，落在被雨濡濕的青色地磚上。凸的一面映著光，白亮，似顧盼的眼；凹的一面，依然深一塊淺一塊地盛著夜色。
——《棗林·雨》
先生把飯菜遞到床上，很香，檯燈下裊裊地冒著熱氣，淡墨的影子在牆上爬。
——《病中記》
他走近了，近到似乎我抬一抬睫毛，都會撞上他的肩膀。
——《相遇少年時》
那樣的清晨，過雨的落花將空氣氤氳出一片芬芳的涼意，像是我手中正捧的一首唐詩，正沉吟恍惚間，冷不丁他從插圖里走出來。
——《相遇少年時》
歲月走了，戲也散了，從前濕漉漉糾纏在一起的兩團泥從此風乾為兩粒塵埃，散入人海里不再惦念。
——《舊情》
竹林里，一些雪花在青綠的枝頭，各自占據著暫時的高處；一些雪花受不了早起的鳥兒的聒噪，於是甘心落草為寇。
——《冷香愛情》
他驀地停下了手中的木漿，心像一座山頃刻間碎作一地沙礫，億萬粒沙礫里裝的都是疼。
——《梁兄你花轎早來抬》
許多個冬天的早晨，陽光穿過窗前的香樟，洗滌我碎花窗簾上殘留的夜色。以至香樟里窩藏的那些鳥兒也開心了，嘰嘰喳喳地叫著。叫吧，陽光是溫暖神奇的被子，啄不破的。
——《陽光千萬里》
我從桔黃色的燈光里走過，心上落滿了一層厚厚的溫暖。
——《我是誰的唯一》
輕聲一嘆
時光是繞在手裡的線團，雖有些長度，也只是日復一日的迴旋往返。
——《秋後記》
且願稿紙如雪，且就這樣寫著吧，一程又一程，獨抱濃愁，試著將自己往歲月深處郵寄。
——《雪前》
我曾經以為，讀了書寫過字的女人，內心可以強大到藐視生活里生命里一切灰暗。這多么虛妄無知。起碼，面對生活中的明暗冷暖，我和祖母一樣都選擇了面對一片清冷而灰暗的夜，自說自話。
——《雪前》
有人說，人生就是不斷和自己邂逅，能和自己相識久處交心的人，都是和自己靈魂相近或某些地方相似的人。
——《尋你，然後不見》
愛情，永遠是那時那地的事。換了水土和天時，當然結不出原來的果子。
——《薄情一把》
年少啊，愛情可以招搖，自己的感情天空下雨了，別人也就難得晴天……三十歲的愛情像風裡的蠟燭，乾脆自個兒先熄了吧，也省了弄得一地狼藉。掐滅愛情的燭火，只保留一根沉默的“愛”的燭芯，把愛情變為愛著，變成一個人內心陰晴雨雪的事。
——《愛，是一個人的事》
洗了脂粉鉛華，於幽獨之中，將當年的紅襖綠裙一件件疊起，連同記憶。再不喜人前奢華，不會把自己張揚成枝上碩大的一朵，只為逗引一個人留步。此刻的姿態是收的，緊緊地收著，觸角在泥土裡，放了一寸一寸本欲打探的疆土。
——《我在千峰之後》
愛情，原來就是那開遍千萬根枝頭的雪花，抓住沒抓住，都一樣難以久存吧，預設得再好也沒用。
——《冷香愛情》
愛，是要數著時間，朝夕惦記的。我悟得有些遲了。
——《我和烏龜》
野花很少有逼人的香，熱情似乎不夠，實用者的目光里，它是早被淪落為草的。那就以一棵草的心態來開放吧，恬淡，隨意，秋風的香里，不濃情也不絕情。
——《俯身秋草香》
生命中，無論目光停留在哪個點上，身前都是未圓的夢，身後都是弄丟了的東西。
——《尋找一件裙子》
慢慢知道，關於時間的真相。那些美好，像指間的風，眼裡的雲，在時間裡不得永恆。但時間也仁慈，那些背負不動的寂寥憂傷只管放它那兒暫存，直到陳年爛月，忘記認領。
——《多年以後》
人常說，女兒家是菜籽命，落在肥處是肥處，落在瘦處是瘦處。卻原來，趕上幸福的一生，女人是花，享盡呵護；逢上不幸，再柔弱的身軀都要堅韌頑強地挺起來，哪怕以冬樹的灰暗形象，獨自撐開一片天空。
——《失色的女人》
他在他的時光里從容成熟，豐厚，漸奔老態。而我，二十年後只一瞥，忍不住哀嘆時光，竟忘了自己也是在時間的塵里打了一個泥滾，面目也非從前。
——《一覺已中年》
殘醉濃酒
怦然心動的感覺就是隆冬後的一聲驚雷滾過頭頂，再孱弱的細胞都禁不住要顫慄；就是堅硬的冰塊陡然碎裂，慢慢在一線陽光里融化成水；就是含苞未放的花在暗夜裡，冷不丁被一門滴晨露喚醒，於是花瓣漸次展開；就是一場暮雨後，急匆匆行走於幽寂的樹木於枝葉間偶然瞥見的一天星光；就是看她的第一眼，忍不住握住她的手說：我在哪裡見過你！
——《青蛇絕戀》
你來之前，我的青峰山未醒，花兒未開，草木未翠，薄冰未解，百鳥未鳴。你來了，我的青峰山醒了。你走了，我青峰山的花兒為誰而開？草木為誰而翠？流水潺潺，百鳥啁啾又與誰去聽？
——《青蛇絕戀》
那么，我愛，請枕我的青絲入眠吧！我會在日落時分，卸下所有彩卡或水晶簪，將青絲緩緩梳理，讓它流淌在枕邊。趁我的青絲已長，趁我的青絲還沒有根根白去，用你的肌膚無心無意地吻遍我的每一根髮絲！這是怎樣的一種幸福啊！
——《枕我的青絲入眠》
讓我的青絲成為山坡上的纖纖細草，夜夜在枕畔我們放牧愛情。當你輾轉身體時輕扯了我的青絲，一點小小的疼痛，讓我夢中也能知曉，躺在體側的是我的愛人！
——《枕我的青絲入眠》
看著他（父親）落寞而去的背影，忽然淚流滿面：其實這些年，是自己欠他的太多太多。沒有一種心酸能逃得掉，沒有一種愧疚能繞得過去！總有一個夜晚，已逝的歲月捲土重來，在心上厚厚地覆蓋，讓你忍不住摸著胸口喊痛！總有一個夜晚你看清了自己的淺薄，任性，甚至殘忍！
——《那個男人》
蠶是生而為吐絲的，日日夜夜地吐絲在一寸一寸耗盡蠶的生命——自從和某個冤家相識，從此一生便耗在了對那人的無盡思念中，不問值與不值。
——《是是非非的吐絲》
最愛的人不適合去嫁，只合去思念；最思念的人不要去見，只合放在夢裡。
——《最美的花開》
超級經典文章
《相遇少年時》發表在讀者（原創版）上 《一碗千年月》亦有收藏
是梳著長長劉海的少年時候，聽人提他，只當是天邊的人，不問底細。某日好奇，路過，推一推他的木窗，瞅他。他穿白底子上印著淡藍細紋的的確良短袖衫，伏在桌上，低頭翻書。9月的風從書頁間穿過，戴著眼鏡的那人，在窗里，在書里，像一隻泊岸的船，與我是隔著海的。
到底照過面，一周總有三四次。聽他說話，聲音像午夜的電波。眾女孩繞他左右，紅衣綠裙像一群妖嬈的蜜蜂，目光架著目光，將他狠命地往高處抬。自己扭扭頭，不與眾人同路。
是過了一個冬天，又過了一個春天，槐花就開了。黝黑嶙峋的枝幹上，槐樹的葉一寸寸地厚起來，像一片正漲潮的海。白的槐花起先是有點淡綠甚至鵝黃的，含著苞，緊緊地收著。像小綠襖襟上的淺色盤扣，羞澀而矜持，鎖著春色。
我在花下走，那是每天必經的路口。良辰，美景。他就那樣地來了，在我身後。是放晚學，等著眾人散盡，一個人迎著掛在樹腰上的夕陽回家。聽見鏗鏘的腳步聲，一扭頭，他已走進了我的影子裡。金色的夕陽下，兩個人的影子一前一後疊在一起，像一片洇開的墨。年少，未及言語，人已驚心動魄。多想快快變成一朵小槐花，捂著胸口，躲到樹叢里去。待他走遠了，再攀上枝頭，遠遠地看他。
他走近了，近到似乎我抬一抬睫毛，都會撞上他的肩膀。於是心潮翻滾，像暗夜裡一片傾斜的海。悄悄回頭看他，也是一身的夕陽披下來，西裝上的扣子反射著溫暖的暮光，隨著他輕捷的步子，爍爍地動著。那一刻，仿佛一個青春的寶匣徐徐打開，珠光一縷縷射出來，灼著人的眼。想要伸手，卻誠惶誠恐，只有兀自心動著。他是認識我的，我知道。槐花下，他看著我淡淡地笑，我也笑笑，後低頭。
他說：“回家？”
我說：“是。你也回家？”
……
我說：“這花開得太盛了！真捨不得它再開下去了！”
明天還能遇見嗎？怕。可是，也盼。
雨後的晨，上學趕早，心裡著急那一樹的槐花。那時新讀了《紅樓夢》不久，里里外外，浸染的都是黛玉的憂傷。一夜的雨，殘花拂了一地，又濺了幾點泥，眼前一片傷心地。
人世間一定有奇巧難解的緣分，不然，那落英繽紛的時節，怎會重新與他相遇？
那樣的清晨，過雨的落花將空氣氤氳出一片芬芳的涼意，像是我手中正捧的一首唐詩，正沉吟恍惚間，冷不丁，他從插圖里走出來。
過了小橋，穿了竹林，徑直來了。似乎意外，卻又覺得就是這樣的下文，冥冥中，早就寫好了的。
我說，“花都落了一地了！”
然後，難過得不能言語。那是多年前的一個少女的憂傷啊！隱隱知道，命運里有些是無可把握的，就像眼前的槐花。縱然純潔，也終究難免凋零，終究要付了流水時光的。
他伸手接住一朵正在飄落的濕槐花，送到鼻子前，深情地嗅。輕輕問，你寫詩，我可以看你的詩歌嗎？原來，私下裡，他是在別人面前悄悄打聽著我的！在我扭頭的孤清姿態面前，他的目光穿過眾人，在我的背影上有過探詢……
是的，我當然願意，在紙上靜靜地流瀉我的憂傷，而他，就是那唯一的讀者。我的心底有那么一串串的謎，我只願命運安排他來告訴我謎底。如果愛情是一場苦劫，那么就由他給我的心劃一道淺淺的口子，再由他給我縫上。痛也緣他，歡也緣他。
……
相遇少年時，是繞過了歲月里的暗礁險灘、峰迴路轉，於無涯荒野把一個對的人早早從人海里撈起，認定。一個少女的憂傷，從此以分行文字的形式，被那個人溫暖地接在手心裡了。
如今，每逢5月，槐花似雪，我會拉上一個人，看花去。不只是因為，我們曾經相遇花開時。還因為，他承載了，我一輩子的悲喜。
多美的文字，多美的意境，讀者早已為之傾倒！
