基本介紹
劇情簡介,分集劇情,演職員表,角色介紹,電視劇表現,線上視頻,幕後花絮,獲獎記錄,幕後製作,創作背景,劇本創作,主創團隊,拍攝進度,播出信息,劇集評價,
劇情簡介
過去時：
1944年，在蒼茫的大海上，一艘裝滿中國戰俘和勞工的貨運船開往日本。在這些中國的戰俘和勞工中，有以周尚文（段奕宏飾）為首的國民黨軍隊戰俘；以蕭漢生（裴秀彬飾）為首的八路軍戰俘；以及以劉家正（王偉光飾）為中心的普通勞工。這些戰俘和勞工不明不白地被帶到了一個叫做倉津島的日本小島上。在倉津島上，日軍為了防備可能會在日本本土發生的決戰，極為保密地進行著軍事防禦工事的建設。為了建設這個軍事防禦工事，許多中國的戰俘和勞工每天被迫承受著沉重的體力勞動，他們忍飢挨餓，飽嘗日本兵屈辱的折磨。如若想逃跑，唯一的出路就是被殘酷的殺掉。在這樣殘酷而慘無人道的環境中，戰俘和勞工們仍期盼著回家的日子。
勞工營總監岡田（矢野浩二飾）曾向戰俘和勞工們保證：這是一個巨大的倉庫重地，只要你們如期完成，就可以送你們回國。周尚文分析了眼前的情況，認為當前最好的辦法是聽從岡田的要求，儘快完成工程建設。能夠活著回到自己的祖國是周尚文最大的願望，因此，他告誡他的部下，不要反抗日本人，好好勞動，爭取早日回家。蕭漢生和曾是國民黨間諜的夏明遠（李光潔飾）很快意識到此項工程是日本軍隊重要的軍事防禦工事。為了阻止此項工程的建設，他們不斷地偷偷組織自己的部下，想盡各種辦法破壞工程建設和尋找逃跑的機會。彼此不同的想法使雙方產生了敵對情緒。
一次，日本人發現勞動工具被破壞了，為此，將要懲罰所有勞工。蕭漢生站了出來，被日本人吊在鐵籠中，飽受酷刑。蕭漢生這次英勇的行動，感動了所有的勞工們。他們的民族意識開始萌芽，決定緊緊地團結在一起。
蕭漢生們為準備暴動，成立了五人秘密組織“唐山”。他們在勞動中偷偷地蒐集著炸藥。為了能夠和外部取得聯繫，以配合他們的暴動。他們想盡辦法讓一名叫李繼成（賈宏偉飾）的朝鮮族男子，成功地逃離了勞工營，並指示他積極準備接應事宜。
日本當局為勞工營派來一位女軍醫叫宮崎美惠子（武藤美幸飾）。宮崎與岡田曾是一對戀人。 岡田接到軍部高層的命令，在工程完工後，將所有戰俘和勞工全部槍斃。
蕭漢生等人在坑道秘密處開會，一直在暗中觀察他們的劉家正被日本人抓住，劉家正以一個普通中國人的英勇氣概與日本人展開了博斗，被日本人殘酷殺害。因患重病身體十分虛弱的周尚文與岡田以下棋為賭，逼迫岡田釋放被關押的戰俘。卻不幸昏倒。他心裡明白，自己將不久於人世。
蕭漢生等人在坑道秘密處開會，一直在暗中觀察他們的劉家正被日本人抓住，劉家正以一個普通中國人的英勇氣概與日本人展開了博斗，被日本人殘酷殺害。因患重病身體十分虛弱的周尚文與岡田以下棋為賭，逼迫岡田釋放被關押的戰俘。卻不幸昏倒。他心裡明白，自己將不久於人世。
無意中，蕭漢生髮現閃紅石（彭心宜飾）是個女孩子。在這個殘酷的、只有飢餓男人的勞工營里默默地保護著她。漸漸地兩人之間萌生了愛情，兩個人彼此約定：如果能夠活著回到中國，紅石將是蕭漢生迎娶的新娘。
逃出去的李繼成受到一名叫順姬（宋天儀飾）的朝鮮姑娘的幫助，並在順姬家養傷。他為迎接勞工營的出逃做好了最後的準備。卻不料被日本兵發現，慘死在刺刀下。
工程即將結束，勞工營中進行了一次拚死的大暴動。在暴動中，戰俘和勞工們英勇抵抗，邊戰邊退，滿懷希望地奔向停泊在海邊接應他們的漁船。但，當他們到達海邊，漁船上卻衝出了全副武裝的日本兵，一陣激烈的槍聲，海灘被鮮血染紅了，戰俘和勞工們的屍體布滿了海灘。蕭漢生衝上懸崖，帶著滿身的鮮血毅然跳入了大海。
工程即將結束，勞工營中進行了一次拚死的大暴動。在暴動中，戰俘和勞工們英勇抵抗，邊戰邊退，滿懷希望地奔向停泊在海邊接應他們的漁船。但，當他們到達海邊，漁船上卻衝出了全副武裝的日本兵，一陣激烈的槍聲，海灘被鮮血染紅了，戰俘和勞工們的屍體布滿了海灘。蕭漢生衝上懸崖，帶著滿身的鮮血毅然跳入了大海。
角色演員介紹
周尚文演員：段奕宏被俘的國民黨十九路軍團長，中國勞工隊隊長，自尊而又清高。周尚文終面臨著選擇，是要有尊嚴地死，還是要恥辱地活著。為了營救全體勞工和戰俘忍辱負重，周尚文多次為救勞工兄弟挺身而出。周尚文曾對岡田存有幻想，主張用忍耐來等待國際紅十字協會的救援。當獲悉工程一完就要殺死全部勞工的河野密電後，周尚文要令十九路軍戰俘全部聽從蕭漢生的指揮，他自己則以割腕自殺挫敗岡田想用麻痹神經讓他開口的陰謀，為勞工暴動爭取了時間。
（青年）蕭漢生演員：裴秀彬原為八路軍連長，中國勞工倉津島暴動唯一的倖存者，英勇、善良、機智。因受傷被俘，和幾百名戰俘被送到日本修建本土防禦軍事設施。蕭漢生從一開始就看穿日軍陰謀，主張以血還血、組織暴動。蕭漢生率領勞工，在日本地下黨的配合下炸毀日軍工程，血戰到底，最後寧肯跳海也決不再當俘虜。
（青年）岡田演員：矢野浩二日軍倉津島0053工程總監。他並不是病狂的殺人魔，因而利用原國民黨團長的周尚文為勞工營的大隊長，以期望有效提高軍事基地的建設的進度。一次勞工大暴動摧毀了工程，岡田掩飾了事實，並易名偷生多年。
（青年）宮崎美惠子演員：武藤美幸配音：丁建華軍醫，被派到勞工營，曾與岡田相戀，對受傷勞工多有照顧，美麗、善良。然而由於她向崗田總監報告了郵遞員的可疑，造成了李繼成等朝鮮人被殺害，致使勞工暴動的進行更加的艱難。
蕭憶演員：(日本)阿部力肖漢生的孫子，北京某大學人類學研究生，性格開朗。在準備和一個活潑可愛、名為神尾直子的日本女孩結婚的時候，因為爺爺留下的一本回憶錄到日本做一件艱難求證的事情。
青山小百合演員：(日本)小山田小百合岡田的外孫女，以拍記錄片為職業。2002年到北京時遇到了蕭憶，在一次採訪中，小百合聽到了蕭漢生關於在倉津島發生的故事，產生興趣。為了完成已病入膏肓的蕭漢生的心愿，小百合和蕭憶往日本尋找證據，在此過程中兩人產生好感。在祖父交出《執勤日記》並向小百合講述了事情的真相之後，小百合一度無法面對蕭憶。
角色演員介紹內容來源
幕後花絮
①由於劇中主人公經常是饑寒交迫，為了找到飢餓感，有一段時間，劇組每天中午只讓演員們吃一根黃瓜或一個西紅柿。
②劇組要求演員按照八路軍、國民黨軍隊和日本軍隊的身份進行軍事操練。
③李光潔笑說拍攝該劇堪稱演員參加“鐵人三項”：長期鑽山洞、光腳走山路、冷天泡水池。因為整整一年沒怎么見著太陽，不是拍山洞裡的戲就是夜戲，該劇殺青之後，李光潔在家整整倒了一個月的時差。
④川邊久造自己帶來了昂貴的和服以及拍戲用的小道具；矢野直哉甚至專程回老家取來奶奶多年珍藏的和服借給劇組。
⑤在《小兵張嘎》、《烈火金剛》等劇中扮演“日本鬼子”的日本演員矢野浩二在該劇中一人分飾兩角。他認為那段歷史是不能迴避的，他以贖罪的心態去出演，並且希望該劇能在日本播出。
獲獎記錄
| 時間 | 獎項 | 類型 | 獲獎方 | 結果 |
|---|---|---|---|---|
2005年 | 長篇電視劇一等獎 | 《記憶的證明》 | 獲獎 | |
優秀導演 | 獲獎 | |||
優秀編劇 | 徐廣順、楊梓鶴、范昕、劉淑傑、黃仁柯 | 獲獎 | ||
2006年 | 優秀長篇電視劇獎 | 《記憶的證明》 | 獲獎 | |
最佳導演獎 | 楊陽 | 獲獎 |
幕後製作
創作背景
2005年是中國抗日戰爭勝利及世界反法西斯戰爭勝利60周年。據日本方面的統計，戰時被日軍抓到日本做苦役的中國勞工有近20萬之眾，而實際數字還遠不止於此。
劇本創作
導演楊陽蟄伏4年打造該劇。導演楊陽為了該劇用了一年的時間查詢資料，包括採訪了中國、日本的人類學家、戰爭學家、“二戰”研究所等。
該劇原著為《世界沒有末日》，導演邀請了中日優秀的編劇共同修改劇本，劇本創作耗用了3年。甚至在2002年進入拍攝時還專門停機修改。
擔任該劇編劇之一、國家一級編劇徐廣順用了整整兩年研究二戰題材的各種書籍史料。
主創團隊
該劇製片人李功達時任央視中國電視劇製作中心文學部副主任，擔任過《北京人在紐約》、《9.18大案》、《榮譽》等作品的編劇，策劃有《女子特警隊》、《笑傲江湖》等作品，擔任製片人的作品有《榮譽》。
導演楊陽蟄伏4年打造該劇，首次指導戰爭戲，用藝術的手段反思二戰中國勞工歷史。楊陽是國家一級導演，央視中國電視劇製作中心導演、製片人，代表作品有《牽手》、《中華警花》等，曾獲第19屆“中國電視飛天獎”優秀導演獎，第17屆“中國電視金鷹獎”最佳導演，全國電視劇十佳導演等榮譽。
除了起用新人外，有6名日本演員和1名韓國演員參演該劇。
在後期製作時，考慮到中國觀眾的欣賞習慣，劇中大量日語、韓語原音對白全部加上了中文配音。配音演員喬臻、丁建華分別為老年的岡田和宮崎美惠子配音。
拍攝進度
該劇於2002年8月開機拍攝，輾轉中國、日本兩國攝製，在2002年期間曾停機修改劇本，於2003年春節左右封鏡。
播出信息
| 播出日期 | 播出平台 |
|---|---|
2004年12月05日 | 中央電視台綜合頻道 |
2005年08月20日 | 江西衛視 |
2004年12月12日，南京日報和南京集成房地產開發有限公司主辦《記憶的證明》大型座談會。該劇主創人員與高蘭村、李國先、梁尚義、熊國棟、有德鄉、經盛鴻、高懿琳、劉益民、朱先強、隆曉輝、蘇振雙、敏群、成中和、霍然、南京師範大學學生代表王莉等30多位南京各界人士進行交流。
2005年1月底，日本一公司購得該劇在日本的播出權和音像製品的發行權，並表示會爭取安排該劇在日本主流電視台播出。
劇集評價
歷時5年，中、日、韓三方的合作，讓這部反日題材的電視劇說服力更高，故事性也更真實。該劇一反以往抗戰影視劇作品說教味兒濃的特點，無論是日軍、國民黨軍官和八路軍都注入了豐富的情感表現。這是一部相對客觀的電視劇。（京華時報評）
與以往反映抗日題材的作品不同，該劇的最大特點是在矛盾尖銳的特殊環境中，揭開戰爭的表層，對人性展開了全面的剖析，從心理層面進行了深入探討，成功地使該劇反映史實而高於史實，在視覺上給人強烈真實感和震撼性的同時，引領觀眾更加關注於劇情所折射出來的理性與思辨。這也和國際流行的“以人性看戰爭”創作風格一脈相承。（燕趙都市報評）
該劇將那段生靈塗炭的民族恥辱史，活靈活現地展現在每個觀眾的面前，不僅讓人重拾過去的記憶，重溫民族的痛史，而且還如同一劑清醒劑，給人警醒，讓人真正領略到悲劇的力量和悲劇之美。其次，此劇的高明之處，並不在於簡單化、表象化地向觀眾“展覽”勞工肉體上所受到的摧殘，而是將筆觸深入到人物的靈魂深處，著力刻畫戰俘所受到的那種生不如死、痛不欲生的精神折磨，而這遠比肉體上的摧殘，更令人心悸。劇中對日本官兵精神層面上的深入挖掘，也令人耳目一新。在揭露日軍暴行時，無不讓人感到，這並非是個人的道德品質問題，而是軍國主義結出的怪胎。（金羊網評）
