在中華文明的歷史長河中，那些改變了中國人生活、構築了燦爛的華夏文化的科技發明，是人類文明史上璀璨的珍珠。劉民朝主編的這本《計里鼓車（科技發明的歷史長河）》以生動的文筆介紹了古代科技發明對生活的影響，通過閱讀這些科技發明創作，我們可以感觸到古代中國文化的博大精深，對中華文明有一個比較清楚的認識。
基本介紹
- 書名：計里鼓車:科技發明的歷史長河
- 出版社：上海科學技術文獻出版社
- 頁數：194頁
- 開本：16
- 品牌：上海科學技術文獻出版社
- 作者：CCTV《教科文行動》編寫組
- 出版日期：2014年7月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787543962804
內容簡介,圖書目錄,文摘,後記,序言,
內容簡介
風箏、煉丹術、走馬燈、反射鏡、齒輪、羅盤、珠算、圍棋、中國弓、酒麴、紙、針灸術、木牛流馬、地動儀……這些改變了我們生活的古代科技發明到底是誰發明的？它們背後都有著怎樣的故事？翻開由劉民朝主編的這本《計里鼓車（科技發明的歷史長河）》，了解更多中國科技文明。
圖書目錄
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
文摘
在北京一位梁先生家中，珍藏著一面古鏡，無論從哪個角度看，鏡背上這隻精靈古怪的海獸仿佛都在盯著你。鏡子的中心也伏著一隻海獸，那卻是系絲帶的鏡鈕。鏡鈕是中國古鏡區別於其他古代文明中柄鏡的主要地方，它不僅代表了一種中國文化，也體現了中國古代精湛的鑄造技術，而鏡鈕的變遷也衍射出銅鏡發展的幾個不同階段。
一個小小的鏡鈕怎么會代表先進的鑄造技術？有人甚至認為那只是焊上去的。可是，那時根本沒有焊的技術，鑄造的出現已經是一個飛躍了。
中國古代鑄造造型有三種基本型，一個是泥型，一個是失蠟法，再一個是金型，而宋代以後有少量砂型。泥型是中國（古代）青銅鑄造的主要方式。
泥型鑄造的收縮性、退讓性好，鑄造時花紋清晰。它的基本工藝過程是：模範製造、金屬熔煉、澆鑄凝固、脫范清理。從出土的鏡范看，古人基本採用立式澆鑄系統，一般澆口和冒口分離，金屬液從澆口注入，從冒口將空氣趕出。金屬凝固收縮時，薄處先冷厚處後冷，先凝固的金屬退讓出的空間由後凝固的金屬補上，這叫做補縮。一旦補縮量不夠或者實際冷卻順序不符合補縮規律，就會出現縮孔和縮松等鑄造缺陷。
鏡鈕和這些有關係嗎？來看看鏡子的剖面，鏡鈕是鏡子中最薄體積最小的地方，自然先凝固，那么鏡體給鏡鈕補縮。如果鏡鈕設計和鏡體不匹配，鏡鈕或鏡面就會出現縮松、縮孔，嚴重者還會出現斷裂。可見鏡鈕不是隨意就可以安上去的。
現存的兩面最古老的鏡子，上面都有鈕，看來，4000年前的先民已經能夠解決鏡鈕帶來的麻煩了。
燦爛的青銅文化孕育了中國的早期文明，西周時期，青銅器的鑄造技術得到了空前的發展，大量禮樂器物造型瑰麗，鑄造精美。但是，作為生活用品的青銅鏡卻依然製作粗糙，鏡鈕也是造型簡單的弓形鈕和橋形鈕，雖然歷經千年，技術上卻沒有明顯的進步。
春秋之後，禮樂崩潰，一些日常用品得到了長足發展，銅鏡的鑄造技術開始步入了一個全新的時期。
在長江流域，當時的楚文化地區出土了大量的戰國鏡，許多鏡子紋飾精細華美，鏡鈕演變為三弦鈕。
戰國時代的青銅鏡絕大部分是平面的，因為戰國的浮雕藝術沒有發展起來，其紋飾大部分引用了戰國時代的一些青銅器上的紋飾，比如饕餮紋、雷紋、線條紋。這種鏡子打開以後的斷面基本上是一個平板，所以這種鏡子的鏡面絕大部分是平面。它的鏡鈕就無法做大。如果做大，在澆鑄以後就會出問題，就會在鏡鈕背面出現一個縮孔。
對於很薄的戰國鏡，對應它的只能是小而薄的三弦鈕。
漢代的銅鏡出現了寬厚的鏡緣、淺浮雕的裝飾，這些都可以在銅液凝固收縮時起到補縮的作用，這時鏡鈕得以加寬、加厚。所以西漢後期三弦鈕開始向半圓鈕、圓鈕演變。三國時的鏡鈕更是巨大無比。
在開放的唐代，出現了許多中西結合的產物。狻猊葡萄鏡就是典型代表，狻猊就是獅子，也叫海獸，是從印度傳人的。
狻猊葡萄鏡是高浮雕鏡子，為了解決澆鑄時的縮補平衡，鑄鏡師們加高加厚鏡緣，而沒有高厚外緣的就增加鏡子的厚度，鏡鈕和紋飾相得益彰融為一體。可見，當時的鑄鏡師已經能夠利用剖面的幾何形狀很好地處理鏡鈕、鏡體的縮補平衡問題。此時的銅鏡鑄造達到了巔峰。
從戰國到隋唐是中國銅鏡發展的輝煌階段，它們還有一個共同的特點，就是用了含錫達22%～24%的高錫青銅。含錫量高可使鏡面白亮，但鏡子也變得很脆，摔在地上甚至會碎。
從配以三弦鈕的戰國鏡到飾以圓鈕、半圓鈕的漢鏡，再到鈕與紋飾融為一體的唐鏡，鑄造精品比比皆是，其背紋細膩生動是現代工匠很難達到的。透雕鏡和夾鏡更是絕品，唐代之後就消失了。
宋代出現了許多帶柄鏡，它實際上是鑄造技術退步的一個表現。
因為它們的花紋比較簡單了，有的是沒有花紋了，就是素鏡了。再從它的成分上來講，含錫量比較低。在做鏡子的時候，因為銅澆鑄冷卻時有個微觀縮松，或者叫顯微縮松。為了避免這個缺點，它採取另一個辦法，加了一個柄。有柄後，各種各樣的缺陷就集中在鏡柄上了，所以它的鑄鏡比戰國漢唐鏡更加容易一些。
宋以後，鏡子的藝術地位喪失，只保留了使用價值，鑄造技術直線下降，但縱觀銅鏡的發展，它在青銅鑄造史上占有重要地位。
可以說銅鏡在合金技術、鑄造技術、熱處理技術三方面，代表著中國古代青銅器的最高成就。
其實，鑄造是一個非常複雜的工藝過程，直到今天人們還在為鑄造過程中產生的各種缺陷而絞盡腦汁。中國古鏡上的鏡鈕雖然不起眼，但它的存在卻是我國古代先進鑄造技術的一個明證。
P43－45
一個小小的鏡鈕怎么會代表先進的鑄造技術？有人甚至認為那只是焊上去的。可是，那時根本沒有焊的技術，鑄造的出現已經是一個飛躍了。
中國古代鑄造造型有三種基本型，一個是泥型，一個是失蠟法，再一個是金型，而宋代以後有少量砂型。泥型是中國（古代）青銅鑄造的主要方式。
泥型鑄造的收縮性、退讓性好，鑄造時花紋清晰。它的基本工藝過程是：模範製造、金屬熔煉、澆鑄凝固、脫范清理。從出土的鏡范看，古人基本採用立式澆鑄系統，一般澆口和冒口分離，金屬液從澆口注入，從冒口將空氣趕出。金屬凝固收縮時，薄處先冷厚處後冷，先凝固的金屬退讓出的空間由後凝固的金屬補上，這叫做補縮。一旦補縮量不夠或者實際冷卻順序不符合補縮規律，就會出現縮孔和縮松等鑄造缺陷。
鏡鈕和這些有關係嗎？來看看鏡子的剖面，鏡鈕是鏡子中最薄體積最小的地方，自然先凝固，那么鏡體給鏡鈕補縮。如果鏡鈕設計和鏡體不匹配，鏡鈕或鏡面就會出現縮松、縮孔，嚴重者還會出現斷裂。可見鏡鈕不是隨意就可以安上去的。
現存的兩面最古老的鏡子，上面都有鈕，看來，4000年前的先民已經能夠解決鏡鈕帶來的麻煩了。
燦爛的青銅文化孕育了中國的早期文明，西周時期，青銅器的鑄造技術得到了空前的發展，大量禮樂器物造型瑰麗，鑄造精美。但是，作為生活用品的青銅鏡卻依然製作粗糙，鏡鈕也是造型簡單的弓形鈕和橋形鈕，雖然歷經千年，技術上卻沒有明顯的進步。
春秋之後，禮樂崩潰，一些日常用品得到了長足發展，銅鏡的鑄造技術開始步入了一個全新的時期。
在長江流域，當時的楚文化地區出土了大量的戰國鏡，許多鏡子紋飾精細華美，鏡鈕演變為三弦鈕。
戰國時代的青銅鏡絕大部分是平面的，因為戰國的浮雕藝術沒有發展起來，其紋飾大部分引用了戰國時代的一些青銅器上的紋飾，比如饕餮紋、雷紋、線條紋。這種鏡子打開以後的斷面基本上是一個平板，所以這種鏡子的鏡面絕大部分是平面。它的鏡鈕就無法做大。如果做大，在澆鑄以後就會出問題，就會在鏡鈕背面出現一個縮孔。
對於很薄的戰國鏡，對應它的只能是小而薄的三弦鈕。
漢代的銅鏡出現了寬厚的鏡緣、淺浮雕的裝飾，這些都可以在銅液凝固收縮時起到補縮的作用，這時鏡鈕得以加寬、加厚。所以西漢後期三弦鈕開始向半圓鈕、圓鈕演變。三國時的鏡鈕更是巨大無比。
在開放的唐代，出現了許多中西結合的產物。狻猊葡萄鏡就是典型代表，狻猊就是獅子，也叫海獸，是從印度傳人的。
狻猊葡萄鏡是高浮雕鏡子，為了解決澆鑄時的縮補平衡，鑄鏡師們加高加厚鏡緣，而沒有高厚外緣的就增加鏡子的厚度，鏡鈕和紋飾相得益彰融為一體。可見，當時的鑄鏡師已經能夠利用剖面的幾何形狀很好地處理鏡鈕、鏡體的縮補平衡問題。此時的銅鏡鑄造達到了巔峰。
從戰國到隋唐是中國銅鏡發展的輝煌階段，它們還有一個共同的特點，就是用了含錫達22%～24%的高錫青銅。含錫量高可使鏡面白亮，但鏡子也變得很脆，摔在地上甚至會碎。
從配以三弦鈕的戰國鏡到飾以圓鈕、半圓鈕的漢鏡，再到鈕與紋飾融為一體的唐鏡，鑄造精品比比皆是，其背紋細膩生動是現代工匠很難達到的。透雕鏡和夾鏡更是絕品，唐代之後就消失了。
宋代出現了許多帶柄鏡，它實際上是鑄造技術退步的一個表現。
因為它們的花紋比較簡單了，有的是沒有花紋了，就是素鏡了。再從它的成分上來講，含錫量比較低。在做鏡子的時候，因為銅澆鑄冷卻時有個微觀縮松，或者叫顯微縮松。為了避免這個缺點，它採取另一個辦法，加了一個柄。有柄後，各種各樣的缺陷就集中在鏡柄上了，所以它的鑄鏡比戰國漢唐鏡更加容易一些。
宋以後，鏡子的藝術地位喪失，只保留了使用價值，鑄造技術直線下降，但縱觀銅鏡的發展，它在青銅鑄造史上占有重要地位。
可以說銅鏡在合金技術、鑄造技術、熱處理技術三方面，代表著中國古代青銅器的最高成就。
其實，鑄造是一個非常複雜的工藝過程，直到今天人們還在為鑄造過程中產生的各種缺陷而絞盡腦汁。中國古鏡上的鏡鈕雖然不起眼，但它的存在卻是我國古代先進鑄造技術的一個明證。
P43－45
後記
吹盡黃沙始到金
“教科文行動”由中央電視台科教頻道始創，歷經三載，熔鑄了當代中國科教興國戰略的時代精神，熔鑄了科教頻道對“教育品格、科學品質、文化品位”一以貫之的追求，熔鑄了中央電視台領導，科教頻道領導、編創、管理等方面電視人的勇氣、智慧與心血，熔鑄著廣大電視觀眾的希冀，終於成長為一個獲得了同行讚譽、具有社會影響力而富於特色的電視文化品牌。
中央電視台於2001年創立科教頻道，電視文化傳播始踏上專業化征程。歷次“教科文行動”不遺餘力，不憚繁複，可謂“千淘萬漉雖辛苦”，也只是經編緯輯了中外優秀文化成果中的不及九牛一毛。但在電子傳播時代，它更像是種子，已經不斷播撒於廣泛的社會客群渴求知識的心田之中。
科教頻道於2003年暑期編創的“教科文行動”，分為文學、美育、歷史、地理、自然、科技、綜合等7大版塊，播出全程歷時60多日，全套節目題材廣泛，內容充實，視角獨特，在生動的聲畫世界中滲透著深沉哲思與人文關懷。
節目播出後，受到觀眾好評，許多人要求重播或保存相關節目資料。對科教頻道電視人而言，這是莫大的安慰與鼓舞——前行路上，知音彌多。
為方便觀眾對電視節目的深層理解和對相關文化知識的掌握，探索一條跨媒體的文化傳播途徑，中央電視台社教節目中心與上海科學技術文獻出版社合作，整合“2003年暑期教科文行動”等一批優秀節目資源，將其納入圖書出版之列，並命名為中央電視台科教頻道“教科文行動——給頭腦的基本儲存”。
叢書共分8個分冊，分別為《探索宇宙的神奇奧秘》（原天文篇）《極具挑戰的地球故事》（原地理篇）《尋找失落的世界遺產》（原歷史篇）《改變人類的科學活動》（原科技篇）《古今中外的文學盛宴》（原文學篇）《藝術殿堂的心動之旅》（原綜合篇）《動物世界的生存法則》（原自然篇）《科技發明的歷史長河》（原天工開物）。
這樣，電視“教科文行動”終於帶著蓬勃的姿采走出電視，落實到廣大觀眾及讀者的手中、心中。觀眾、讀者如在閱讀中感到一些或契合或啟迪或便利，就算是科教頻道電視人借《教科文行動》叢書的出版而送上的點點金沙吧。
整套叢書在編輯過程中，得到了中央電視台台領導的支持，得到了多領域專家、學者的指教，得到了“教科文行動”編創人員的通力配合，在此一併深表謝忱。
中央電視台社教節目中心與上海科學技術文獻出版社兩家傳媒的精誠合作，為《教科文行動》叢書出版奠定了成功基礎。
本叢書的編輯或有不妥不當舛錯之處，請廣大讀者不吝賜教。
CCTV－10《教科文行動——給頭腦的基本儲存》
編輯部
“教科文行動”由中央電視台科教頻道始創，歷經三載，熔鑄了當代中國科教興國戰略的時代精神，熔鑄了科教頻道對“教育品格、科學品質、文化品位”一以貫之的追求，熔鑄了中央電視台領導，科教頻道領導、編創、管理等方面電視人的勇氣、智慧與心血，熔鑄著廣大電視觀眾的希冀，終於成長為一個獲得了同行讚譽、具有社會影響力而富於特色的電視文化品牌。
中央電視台於2001年創立科教頻道，電視文化傳播始踏上專業化征程。歷次“教科文行動”不遺餘力，不憚繁複，可謂“千淘萬漉雖辛苦”，也只是經編緯輯了中外優秀文化成果中的不及九牛一毛。但在電子傳播時代，它更像是種子，已經不斷播撒於廣泛的社會客群渴求知識的心田之中。
科教頻道於2003年暑期編創的“教科文行動”，分為文學、美育、歷史、地理、自然、科技、綜合等7大版塊，播出全程歷時60多日，全套節目題材廣泛，內容充實，視角獨特，在生動的聲畫世界中滲透著深沉哲思與人文關懷。
節目播出後，受到觀眾好評，許多人要求重播或保存相關節目資料。對科教頻道電視人而言，這是莫大的安慰與鼓舞——前行路上，知音彌多。
為方便觀眾對電視節目的深層理解和對相關文化知識的掌握，探索一條跨媒體的文化傳播途徑，中央電視台社教節目中心與上海科學技術文獻出版社合作，整合“2003年暑期教科文行動”等一批優秀節目資源，將其納入圖書出版之列，並命名為中央電視台科教頻道“教科文行動——給頭腦的基本儲存”。
叢書共分8個分冊，分別為《探索宇宙的神奇奧秘》（原天文篇）《極具挑戰的地球故事》（原地理篇）《尋找失落的世界遺產》（原歷史篇）《改變人類的科學活動》（原科技篇）《古今中外的文學盛宴》（原文學篇）《藝術殿堂的心動之旅》（原綜合篇）《動物世界的生存法則》（原自然篇）《科技發明的歷史長河》（原天工開物）。
這樣，電視“教科文行動”終於帶著蓬勃的姿采走出電視，落實到廣大觀眾及讀者的手中、心中。觀眾、讀者如在閱讀中感到一些或契合或啟迪或便利，就算是科教頻道電視人借《教科文行動》叢書的出版而送上的點點金沙吧。
整套叢書在編輯過程中，得到了中央電視台台領導的支持，得到了多領域專家、學者的指教，得到了“教科文行動”編創人員的通力配合，在此一併深表謝忱。
中央電視台社教節目中心與上海科學技術文獻出版社兩家傳媒的精誠合作，為《教科文行動》叢書出版奠定了成功基礎。
本叢書的編輯或有不妥不當舛錯之處，請廣大讀者不吝賜教。
CCTV－10《教科文行動——給頭腦的基本儲存》
編輯部
序言
中央電視台社教節目中心與上海科學技術文獻出版社合作的《教科文行動》叢書出版活動，標誌著中央電視台科教頻道藉助與兄弟媒體的互動與聯繫，獲得了一個具有品牌效應的傳播平台，頻道製作、編播的優秀科教文化節目的社會影響力也在此平台上獲得了全新的、深層次的擴充。
中央電視台作為一個全國性、綜合性的媒體，不僅注重社會主義新聞事業、文藝事業，還十分注重文教事業；不僅注重自身建設，還十分注重與各方面社會力量的合作；不僅注重傳媒自身的政治文化使命，也十分注重社會經濟屬性。
這幾個注重，加上多年積澱，就決定了中央電視台是有著深厚文化內涵和文化作為，開放而非封閉、靈活而不僵硬，無論業務還是觀念都始終處於前沿的電視媒體。
現在科教頻道與上海科學技術文獻出版社的合作，就是體現了幾個注重，尤其體現了我們的文化作為、文化抱負，也體現了我們的合作理念。
中央電視台科教頻道於2001年7月開播，是隨著“科教興國”戰略的實施應運而生的。3年來，科教頻道組織了多次主題突出的大型系列節目製作和播出上的特別編排，在中央電視台已形成了鮮明的頻道特色，“教科文行動”的品牌在社會上也獲得良好的讚譽。
上海科學技術文獻出版社的同志一直關注著科教頻道的成長，關注著科教頻道的內容，此次通過精心策劃、編輯，使電視上一閃即逝的節目，變成可以細讀的文字，可以細看的圖片，這樣，科技、文化、藝術知識的傳播就是立體的，深入的，全方位的。所以，雙方的合作從文化上看，可以說是善莫大焉。
科教頻道是中央電視台宣傳“科教興國”戰略的重要基地，也是展現國內外優秀電視科教作品的基地。希望我們能以此為出發點，在將來展開更大規模、更高規格、更具影響力的合作。這樣，我們同為國家文化事業中的一員，就能夠互相借力，共同發展，最終把我們的事業做大做強。
祝中央電視台科教頻道與上海科學技術文獻出版社合作成功，祝《教科文行動》叢書的出版獲得成功！
中央電視台作為一個全國性、綜合性的媒體，不僅注重社會主義新聞事業、文藝事業，還十分注重文教事業；不僅注重自身建設，還十分注重與各方面社會力量的合作；不僅注重傳媒自身的政治文化使命，也十分注重社會經濟屬性。
這幾個注重，加上多年積澱，就決定了中央電視台是有著深厚文化內涵和文化作為，開放而非封閉、靈活而不僵硬，無論業務還是觀念都始終處於前沿的電視媒體。
現在科教頻道與上海科學技術文獻出版社的合作，就是體現了幾個注重，尤其體現了我們的文化作為、文化抱負，也體現了我們的合作理念。
中央電視台科教頻道於2001年7月開播，是隨著“科教興國”戰略的實施應運而生的。3年來，科教頻道組織了多次主題突出的大型系列節目製作和播出上的特別編排，在中央電視台已形成了鮮明的頻道特色，“教科文行動”的品牌在社會上也獲得良好的讚譽。
上海科學技術文獻出版社的同志一直關注著科教頻道的成長，關注著科教頻道的內容，此次通過精心策劃、編輯，使電視上一閃即逝的節目，變成可以細讀的文字，可以細看的圖片，這樣，科技、文化、藝術知識的傳播就是立體的，深入的，全方位的。所以，雙方的合作從文化上看，可以說是善莫大焉。
科教頻道是中央電視台宣傳“科教興國”戰略的重要基地，也是展現國內外優秀電視科教作品的基地。希望我們能以此為出發點，在將來展開更大規模、更高規格、更具影響力的合作。這樣，我們同為國家文化事業中的一員，就能夠互相借力，共同發展，最終把我們的事業做大做強。
祝中央電視台科教頻道與上海科學技術文獻出版社合作成功，祝《教科文行動》叢書的出版獲得成功！
