本書詳細地介紹了唐卡的發展史，以及歷史上唐卡畫師群體的傳承與執業模式；分析了宗教信仰、藝術追求和市場贏利這三個因素和各自背後的三種追求給唐卡畫師的觀念和行為造成的影響。本書以細膩的筆觸為我們勾畫出西藏唐卡畫師這個特殊群體在西藏社會變遷中的地位演變，以及畫師們在“修行”和“牟利”二者之間的徘徊與選擇，並由此帶出對當下西藏社會轉型的探討。
基本介紹
- 書名：西藏的唐卡藝人：職業行為變遷與多元平衡策略
- 又名：21世紀中國民族問題叢書
- 作者：李健 著
- 頁數：452
- 出版時間：2016-01
- 裝幀：平裝
- 開本：16
作者簡介,目錄信息,
作者簡介
李健，北京大學社會學博士，任職於中國藏學研究中心社會經濟研究所。
目錄信息
第一章 導論/1
第一節 研究問題的提出/3
第二節 選題背景與研究意義/9
第三節 研究文獻綜述/12
第四節 理論框架、方法論與調查介紹/27
第二章 背景：從歷史到當下的唐卡藝人/49
第一節 唐卡與唐卡藝人的產生和分期/49
第二節 歷史上唐卡藝人的基本活動/51
第三節 歷史上西藏唐卡藝人的傳承與執業模式/66
第三章 多重行動邏輯：宗教、藝術與市場/78
第一節 “多重行動邏輯”的內涵/78
第二節 宗教行動邏輯與唐卡藝人/86
第三節 藝術行動邏輯與唐卡藝人/103
第四節 市場行動邏輯與唐卡藝人/117
第四章 宗教與藝術之間：唐卡藝人的循舊與創新/151
第一節 唐卡的“可變”與“不可變”/151
第二節 行動策略：“內在創新”/156
第三節 打破平衡的後果：“外在創新”/160
第四節 新興傳承：學院制與學徒制的結合/167
第五章 宗教與市場之間：商業化和非商業化的衝突與平衡/176
第一節 關於商業化的論爭與反思/176
第二節 當代畫師的“委託—定做”實踐/189
第三節 康巴畫師的拉薩夢想/214
第四節 傳統傳承的擴大：民間唐卡學校興起/224
第六章 藝術市場的實踐：文化產業與個人探索/245
第一節 藝術展覽制與唐卡畫師/246
第二節 公司化運作——基於兩類公司的比較/279
第三節 畫師個人的藝術市場實踐/298
第四節 官方的文化產業思路取向/307
第七章 巧妙地平衡：行走在多重邏輯之間的唐卡藝人/315
第一節 多重邏輯間的平衡/315
第二節 多重邏輯間的爭論/343
第三節 唐卡藝人地位與身份認同/380
第八章 結論與討論：唐卡藝人群體與西藏社會變遷/397
第一節 從西藏社會變遷看唐卡藝人群體變遷/398
第二節 從唐卡藝人群體變遷看西藏社會變遷/401
第三節 主要研究貢獻與不足/402
參考文獻/405
附錄一：被訪唐卡藝人名單及簡介/413
附錄二：拉薩八廓街及附近老城區唐卡店鋪、工作室、商場列表/417
附錄三：西藏江孜縣白居寺塔壁畫題記所載畫師名錄/421
附錄四：漢藏譯名對照表/423
後記一/428
後記二/431
插圖目錄
圖1-1 拉薩八廓街的唐卡畫師/5
圖1-2 拉薩八廓街的唐卡店/6
圖1-3 當代西藏社會經濟研究的主要脈絡/29
圖1-4 “多重行動邏輯”分析框架示意圖/32
圖1-5 理論分析框架與文章結構圖/33
圖1-6 拉薩市內唐卡藝人分布圖/38
圖2-1 重修後的日喀則拉孜縣覺囊寺覺囊大塔/56
圖2-2 白居寺度母殿著名的綠度母壁畫局部/59
圖3-1 安多喇嘛強巴學畫的地方/90
圖3-2 普布次仁在西藏山南地區昌珠寺繪製的壁畫/94
圖3-3 小秋2010年冬學畫的地方/96
圖3-4 小秋2012年夏學畫的地方/96
圖3-5 畫師根秋供奉給瑪爾巴寺廟的唐卡/100
圖3-6 達拉的個人創作唐卡作品《布達拉宮》/112
圖3-7 畫師列雍根據客戶要求繪製的創新唐卡/114
圖3-8 來自那曲的11歲女學徒達娃在學畫白描（右側）/123
圖3-9 拉薩八廓街上的唐卡店/134
圖3-10 扎曲和格沖現在合開的唐卡店/137
圖3-11 昆格唐卡店所在的拉薩八廓街/145
圖3-12 格桑畫師的學生在潛心學習白描/150
圖4-1 丹傑拉的創新作品《白度母》/158
圖4-2 近代後藏著名畫師烏欽·西洛拉/159
圖4-3 達拉的創新唐卡作品/164
圖4-4 洛桑杉旦的創新唐卡作品/167
圖4-5 位於八廓街附近的西藏雪堆白傳統手工藝術學校/173
圖4-6 雪堆白傳統手工藝術學校的學生在學畫唐卡/173
圖5-1 八廓街唐卡店裡待售的精品尼泊爾唐卡/179
圖5-2 尼瑪拉的畢業唐卡作品/181
圖5-3 在國家博物館舉辦的北京唐卡大展/189
圖5-4 巴桑倫珠昌都老家附近的噶舉派寺廟拉丁寺/192
圖5-5 巴桑倫珠參加2012年北京西藏唐卡展的作品——帝洛巴/195
圖5-6 赤列班覺等接私人訂單完成的半成品/199
圖5-7 丹傑拉畫師為保證所繪佛像比例精確使用的工具/201
圖5-8 雪域兄弟在拉薩郊區租住的畫室/218
圖5-9 流動承包隊的居住生活環境/223
圖5-10 拉薩勉唐派唐卡學校所在的藏式院落/225
圖5-11 丹巴繞旦教授在指導學生/226
圖5-12 丹巴繞旦教授唐卡學校的女學生/227
圖5-13 唐卡學校即將畢業的學生在準備簡單的儀式/229
圖5-14 丹巴教授一位漢族學生的畢業唐卡作品《千手觀音》/230
圖5-15 位於拉薩藥王山下的勉薩派美術傳習基地/232
圖5-16 勉薩派美術傳習基地的學生在學畫唐卡/235
圖5-17 位於拉薩附近達孜縣的民族繪畫培訓基地/240
圖5-18 扎什倫布寺所屬的剛堅唐卡繪畫藝術中心/243
圖6-1 2011年西藏唐卡文化藝術展現場/247
圖6-2 2011年拉薩唐卡展結束後的頒獎現場/253
圖6-3 女畫師曲吉拉姆參展作品《黃財神》局部/256
圖6-4 備受關注的米瑪次仁的參展作品/268
圖6-5 2010年北京唐卡展現場/274
圖6-6 噶當公司中的僧人畫師/287
圖6-7 2011西藏唐卡展的宣傳海報/310
圖7-1 熱丹2010年創作的唐卡《龍界》/322
圖7-2 勉薩派創始人曲英嘉措的作品/325
圖7-3 工珠正在繪製的仿曲英嘉措作品/326
圖7-4 工珠按自己的構思創作的參展作品/327
圖7-5 畫師米瑪正在創作的作品/333
圖7-6 畫師米瑪在拉薩達孜縣的私人畫室和徒弟/334
圖7-7 2012年格桑老師的新培訓基地/339
圖7-8 達吉次旦的古藏文印章/348
圖7-9 達吉次旦的篆文印章/348
圖7-10 丹傑拉在自己的作品上蓋印章/351
圖7-11 噶欽·阿頓拉與丹傑拉在唐卡展會上/359
圖7-12 拉姆朗措唐卡畫苑內多派唐卡的繪製現場/372
圖7-13 《西藏多派唐卡經典鑑賞》畫冊封面/377
圖7-14 一級畫師羅布玉加的苯教唐卡局部/378
表格目錄
表1-1 被訪唐卡藝人年齡分布/39
表1-2 被訪唐卡藝人初學唐卡年齡分布/40
表1-3 被訪女唐卡藝人基本情況/41
表1-4 被訪唐卡藝人來源地分布/42
表1-5 被訪唐卡藝人風格畫派歸屬/42
表1-6 被訪唐卡藝人個案僧俗身份/43
表1-7 唐卡藝人個案教派中僧人和還俗僧人的分布//44
表1-8 被訪唐卡畫師職業細分類/44
表1-9 被訪唐卡學徒細分類/45
表1-10 被訪唐卡藝人受教育程度/46
表1-11 被訪唐卡藝人漢語表達能力/46
表2-1 白居寺畫師群體基本情況/57
表2-2 白居寺畫師群體中僧人畫師/58
表2-3 白居寺壁畫施主（供養人）累計出現次數/75
表5-1 雪域兄弟繪畫苑畫工工資情況/219
表6-1 畫師對西藏唐卡展的消極評價匯總/250
表6-2 畫師對西藏唐卡展的積極評價匯總/260
表6-3 畫師對西藏唐卡展的其他評價匯總/269
表6-4 北京某唐卡展作品定價分類/275
表6-5 三家公司歷年獲得榮譽與政府部門認證情況/297
表7-1 納入分析的唐卡藝人從業類型分布/389
表7-2 唐卡藝人名片語言使用情況分類/390
表7-3 唐卡藝人職業身份情況/391
表7-4 店鋪（工作室）名稱與其他身份/392
表7-5 唐卡藝人提供業務範圍情況/394
