基本介紹
- 書名：西方音樂史綱要與名曲賞析
- 作者：李興梧 蒲娟娟
- 出版日期：2013年9月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787220089497
- 外文名：Western Music History and Masterpieces Appreciation
- 出版社：四川人民出版社
- 頁數：326頁
- 開本：16
- 品牌：四川人民出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《西方音樂史綱與名曲賞析》編著者李興梧、蒲娟娟。
本書以我二十餘年來的西方音樂史教學和研究為基礎寫成，其所面向的讀者群主要為高等音樂藝術院校學生。西方音樂史學科所及範圍寬廣，目前該學科領域的通史、斷代史、人物傳記等各種書籍已經不少，這對於好學之士而言已可供選擇。不過，對於只有一個學年度的音樂藝術院校副科課程而言，該學科豐富的內容和有限的課時則成為相互制約的矛盾，使初學者無所適從。鑒於此，本書謹以撥冗求簡的“史綱”方式摘要講述西方音樂的發展歷程。
本書以我二十餘年來的西方音樂史教學和研究為基礎寫成，其所面向的讀者群主要為高等音樂藝術院校學生。西方音樂史學科所及範圍寬廣，目前該學科領域的通史、斷代史、人物傳記等各種書籍已經不少，這對於好學之士而言已可供選擇。不過，對於只有一個學年度的音樂藝術院校副科課程而言，該學科豐富的內容和有限的課時則成為相互制約的矛盾，使初學者無所適從。鑒於此，本書謹以撥冗求簡的“史綱”方式摘要講述西方音樂的發展歷程。
作者簡介
李興梧，四川音樂學院音樂學系教授，西方音樂史專業碩士生導師。中國音協西方音樂學會理事。早年就讀於四川音樂學院器樂系大管專業，畢業後赴重慶市歌劇院管弦樂隊工作。1987年考入武漢音樂學院西方音樂史專業碩士研究生，師從童忠良教授、譚冰若教授等，1990年獲碩士（MA）學位，同年赴四川音樂學院任教至今。1993年以來先後任四川音樂學院師範系系副主任、音樂學系系副主任，2011年至今兼任川音通俗音樂學院音樂傳媒系主任。先後在國家級、省級專業學術期刊上發表《試論歐洲早期多聲部音樂的結構及其演變》、《“Polyphony”一詞的音樂涵義與歷史沿革解析》、《歐洲六聲轉調與中國五聲“旋宮”異同辨析》、《王光祈“少年中國”與“音樂救國”思想探討》、《Cantata與Oratorio的中文譯名釋疑》等學術論文30餘篇。與人合著“美與素質教育叢書”《古典之美》。參與整理出版《王光祈文集》。
蒲娟娟，四川音樂學院教師。2001年考入四川音樂學院音樂學系本科，2006考入四川音樂學院西方音樂史專業研究生，師從李興梧教授。2008年獲碩士（MA）學位，同年畢業留校任教。現為川音通俗音樂學院西方音樂史課程教師。
蒲娟娟，四川音樂學院教師。2001年考入四川音樂學院音樂學系本科，2006考入四川音樂學院西方音樂史專業研究生，師從李興梧教授。2008年獲碩士（MA）學位，同年畢業留校任教。現為川音通俗音樂學院西方音樂史課程教師。
圖書目錄
第一章古希臘、古羅馬音樂
第一節古希臘音樂
一、三個音樂發展時期
二、音樂理論
三、樂器
第二節古羅馬音樂
第二章中世紀音樂
第一節教會音樂
一、格里高利聖詠
二、教會調式
三、記譜法
四、六聲音階體系及六聲唱名法
五、多聲部音樂起源及其早期發展
第二節世俗音樂
一、游吟詩人歌曲
二、樂器及器樂
三、“新藝術”
第三章文藝復興時期音樂
第一節教會音樂
一、尼德蘭音樂
二、宗教改革與新教音樂
三、義大利音樂
第二節世俗音樂
一、聲樂
二、樂器與器樂
第四章巴羅克音樂
第一節聲樂方面
一、歌劇
二、宣敘調、詠嘆調、美聲唱法
三、喜歌劇
四、格魯克歌劇改革
五、清唱劇與康塔塔
第二節器樂方面
一、樂器
二、器樂
第三節著名作曲家
一、維瓦爾第
二、拉莫
三、JS巴赫
四、亨德爾
第四節名曲賞析
一、《F大調第一布蘭登堡協奏曲》
二、合唱曲《哈利路亞》
第五章古典主義音樂
第一節前古典音樂
一、曼海姆樂派
二、柏林樂派
三、早期維也納樂派
第二節維也納古典樂派
一、音樂創作特徵
二、四大器樂體裁
三、代表人物
第三節名曲賞析
一、《G大調第九十四“驚愕”交響曲》
二、歌劇《費加羅的婚禮》序曲
三、《c小調第五“命運”交響曲》
四、《c小調第八“悲愴”鋼琴奏鳴曲》
第六章浪漫主義音樂
第一節浪漫主義音樂的基本特徵
第二節浪漫樂派及其音樂貢獻
一、早期浪漫樂派
二、中期浪漫樂派
三、晚期浪漫樂派
第三節名曲賞析
一、歌劇《自由射手》序曲
二、《仲夏夜之夢序曲》
三、鋼琴曲《春之歌》
四、《bA大調波羅奈茲舞曲》
五、交響詩《塔索》
六、《匈牙利狂想曲（第二首）》
七、歌劇《漂泊的荷蘭人》序曲
八、《義大利隨想曲》
九、《bb小調第一鋼琴協奏曲》
十、弦樂四重奏《如歌的行板》
十一、管弦樂《1812序曲》
十二、《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》
十三、《藍色多瑙河圓舞曲》
第七章19世紀法國和義大利歌劇
第一節法國歌劇
一、大歌劇
二、喜歌劇
三、抒情歌劇
第二節義大利歌劇
一、傳統歌劇
二、真實主義歌劇
第三節名曲賞析
一、歌劇《塞維亞的理髮師》序曲
二、歌劇《威廉退爾》序曲
第八章民族樂派
第一節民族樂派的主流
一、俄羅斯民族樂派
二、捷克民族樂派
三、匈牙利民族樂派
四、波蘭民族樂派
五、挪威民族樂派
六、芬蘭民族樂派
七、羅馬尼亞民族樂派
八、西班牙民族樂派
第二節名曲賞析
一、歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》序曲
二、交響音畫《在中亞細亞草原上》
三、交響詩《荒山之夜》
四、交響組曲《舍赫拉查達》
五、交響詩《沃爾塔瓦河》
六、交響詩《芬蘭頌》
第九章20世紀音樂
第一節音樂流派與風格
一、印象主義音樂
二、表現主義音樂
三、原始主義音樂與新古典主義音樂
四、序列主義音樂
五、具體音樂和電子音樂
六、機遇音樂
七、美國爵士交響音樂
八、蘇聯交響音樂
九、法國民族樂派
十、英國民族樂派
十一、義大利交響音樂
第二節名曲賞析
一、《牧神的午後前奏曲》
二、管弦樂《波列羅舞曲》
三、《春之祭》
四、《藍色狂想曲》
五、《大峽谷組曲》
六、《C大調第七“列寧格勒”交響曲》
七、交響詩《骷髏之舞》
八、《法國山歌交響曲》
九、交響詼諧曲《小巫師》
十、《青少年管弦樂隊指南》
十一、交響詩《羅馬的節日》
參考文獻
第一節古希臘音樂
一、三個音樂發展時期
二、音樂理論
三、樂器
第二節古羅馬音樂
第二章中世紀音樂
第一節教會音樂
一、格里高利聖詠
二、教會調式
三、記譜法
四、六聲音階體系及六聲唱名法
五、多聲部音樂起源及其早期發展
第二節世俗音樂
一、游吟詩人歌曲
二、樂器及器樂
三、“新藝術”
第三章文藝復興時期音樂
第一節教會音樂
一、尼德蘭音樂
二、宗教改革與新教音樂
三、義大利音樂
第二節世俗音樂
一、聲樂
二、樂器與器樂
第四章巴羅克音樂
第一節聲樂方面
一、歌劇
二、宣敘調、詠嘆調、美聲唱法
三、喜歌劇
四、格魯克歌劇改革
五、清唱劇與康塔塔
第二節器樂方面
一、樂器
二、器樂
第三節著名作曲家
一、維瓦爾第
二、拉莫
三、JS巴赫
四、亨德爾
第四節名曲賞析
一、《F大調第一布蘭登堡協奏曲》
二、合唱曲《哈利路亞》
第五章古典主義音樂
第一節前古典音樂
一、曼海姆樂派
二、柏林樂派
三、早期維也納樂派
第二節維也納古典樂派
一、音樂創作特徵
二、四大器樂體裁
三、代表人物
第三節名曲賞析
一、《G大調第九十四“驚愕”交響曲》
二、歌劇《費加羅的婚禮》序曲
三、《c小調第五“命運”交響曲》
四、《c小調第八“悲愴”鋼琴奏鳴曲》
第六章浪漫主義音樂
第一節浪漫主義音樂的基本特徵
第二節浪漫樂派及其音樂貢獻
一、早期浪漫樂派
二、中期浪漫樂派
三、晚期浪漫樂派
第三節名曲賞析
一、歌劇《自由射手》序曲
二、《仲夏夜之夢序曲》
三、鋼琴曲《春之歌》
四、《bA大調波羅奈茲舞曲》
五、交響詩《塔索》
六、《匈牙利狂想曲（第二首）》
七、歌劇《漂泊的荷蘭人》序曲
八、《義大利隨想曲》
九、《bb小調第一鋼琴協奏曲》
十、弦樂四重奏《如歌的行板》
十一、管弦樂《1812序曲》
十二、《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》
十三、《藍色多瑙河圓舞曲》
第七章19世紀法國和義大利歌劇
第一節法國歌劇
一、大歌劇
二、喜歌劇
三、抒情歌劇
第二節義大利歌劇
一、傳統歌劇
二、真實主義歌劇
第三節名曲賞析
一、歌劇《塞維亞的理髮師》序曲
二、歌劇《威廉退爾》序曲
第八章民族樂派
第一節民族樂派的主流
一、俄羅斯民族樂派
二、捷克民族樂派
三、匈牙利民族樂派
四、波蘭民族樂派
五、挪威民族樂派
六、芬蘭民族樂派
七、羅馬尼亞民族樂派
八、西班牙民族樂派
第二節名曲賞析
一、歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》序曲
二、交響音畫《在中亞細亞草原上》
三、交響詩《荒山之夜》
四、交響組曲《舍赫拉查達》
五、交響詩《沃爾塔瓦河》
六、交響詩《芬蘭頌》
第九章20世紀音樂
第一節音樂流派與風格
一、印象主義音樂
二、表現主義音樂
三、原始主義音樂與新古典主義音樂
四、序列主義音樂
五、具體音樂和電子音樂
六、機遇音樂
七、美國爵士交響音樂
八、蘇聯交響音樂
九、法國民族樂派
十、英國民族樂派
十一、義大利交響音樂
第二節名曲賞析
一、《牧神的午後前奏曲》
二、管弦樂《波列羅舞曲》
三、《春之祭》
四、《藍色狂想曲》
五、《大峽谷組曲》
六、《C大調第七“列寧格勒”交響曲》
七、交響詩《骷髏之舞》
八、《法國山歌交響曲》
九、交響詼諧曲《小巫師》
十、《青少年管弦樂隊指南》
十一、交響詩《羅馬的節日》
參考文獻
