西屋太志（1982年—2019年7月18日，にしや ふとし），男，日本動畫師、角色設計，曾任職於京都動畫。代表作品有：《冰菓》、《Free》、《聲之形》、《莉茲與青鳥》、《涼宮系列》、《日常》等。
於2019年的“7·18日本京都動畫縱火案”中不幸罹難，年僅37歲。
基本介紹
- 中文名：西屋太志
- 別名：にしやふとし、Nishiya Futoshi
- 國籍：日本
- 出生日期：1982年
- 逝世日期：2019年7月18日
- 職業：動畫師
- 代表作品：《冰菓》、《Free》、《聲之形》、《莉茲與青鳥》
- 性別：男
人物生平,個人作品,TV動畫,劇場版動畫,Web動畫,OVA,輕小說,其他,設計風格,
人物生平
1982年，西屋太志出生於日本。
進入京都動畫後，在2003年首次擔任原畫，2006年首次擔任作畫監督。2011年在《日常》中首次擔任角色設計，2012年在《冰菓》中擔任了角色原案與角色設計。
2019年7月18日，京都動畫第一工作室遭人縱火，37歲的作畫監督西屋太志在此事件中遇難身亡。
個人作品
TV動畫
2003年-2004年《犬夜叉》原畫、動畫；
2003年《全金屬狂潮校園篇》原畫（8話）；
2005年《AIR》原畫（OP・1話・7話・10話・特別編）；
2005年《全金屬狂潮! The Second Raid》原畫（1話・8話・12話・13話）；
2006年《涼宮春日的憂鬱》作畫監督（7話・10話）、原畫（OP・2話・7話・10話・12話）；
2006年《Kanon》作畫監督（2話・8話・14話・20話）、原畫（OP・ED・14話・24話）；
2007年《幸運星》作畫監督（2話・8話・15話・22話）、原畫（2話・8話・16話・22話・24話）；
2007年《CLANNAD》作畫監督（4話・10話・16話・22話）、原畫（OP・4話・10話・16話・18話・22話）；
2008年《CLANNAD~AFTER STORY~》作畫監督（5話・9話・14話・20話）、原畫（OP・9話・14話・20話）；
2009年《K-ON!》作畫監督（2話）、原畫（2話）；
2009年《涼宮春日的憂鬱（2009年版）》總作畫監督、作畫監督（OP・ED・8話・13話）、作畫監督補佐（24話）、原畫（ED）；
2010年《K-ON!!》作畫監督（4話・10話・22話）、原畫（OP1・OP2・4話・10話・16話・22話）；
2011年《日常》角色設計、總作畫監督、作畫監督（OP1・OP2・ED1・ED2・1話・26話）；
2012年《冰菓》角色原案、角色設計、總作畫監督、作畫監督（OP1・OP2・ED1・ED2・1話・22話）；
2012年《中二病也要談戀愛》作畫監督（8話）；
2013年《玉子市場》作畫監督（2話）、原畫（1話）；
2013年《Free!》角色設計、總作畫監督、作畫監督（OP・ED・1話・12話）、原畫（12話）；
2013年《境界的彼方》作畫監督補佐（9話）；
2014年《中二病也要談戀愛!戀》作畫監督（1話・5話・11話）、原畫（11話）；
2014年《Free! -Eternal Summer-》角色設計、總作畫監督、作畫監督（OP・ED・1話・13話）；
2014年《甘城光輝遊樂園》作畫監督（10話）、作畫監督補佐（6話・12話）；
2015年《吹響!上低音號》作畫監督（7話・14話）、原畫（7話）；
2016年《吹響!上低音號2》作畫監督（OP・ED・7話・13話）；
2017年《小林家的龍女僕》作畫監督（8話）；
2018年《弦音 -風舞高中弓道部-》作畫監督（9話）。
劇場版動畫
2010年《涼宮春日的消失》總作畫監督；
2011年《電影 K-ON!》作畫監督補佐、原畫；
2015年《電影 High☆Speed! -Free! Starting Days-》角色設計、總作畫監督；
2016年《劇場版 吹響!上低音號～歡迎來到北宇治高中吹奏樂部～》作畫監督、原畫；
2016年《電影 聲之形》角色設計 、總作畫監督；
2018年《莉茲與青鳥》角色設計、總作畫監督、作畫監督。
Web動畫
2009年《小涼宮春日的憂鬱》角色設計；
2009年《Nyoron 小鶴屋學姐》角色設計；
2013年《境界的彼方 偶像裁判 ～即使迷茫也要裁決之民～》作畫監督（1話・2話・3話）。
OVA
2005年《MUNTO 跨越時空之壁》原畫；
2008年《幸運星OVA》作畫監督；
2011年《日常的0話》角色設計・作畫監督。
輕小說
《High☆Speed!》插畫（原作：おおじこうじ、KA Esuma文庫、2013年）。
其他
京都動畫宣傳廣告“游泳”篇(水泳編)（2013年）角色設計・作畫監督。
設計風格
京都動畫少有的男性角色設計師。人物色氣度非常高。設計風格整體整體扁平化，突出人物的纖細，簡化了臉部的光影，與其他“京都臉”相比顯得更加樸素。被認為更貼近普通大眾的審美。
