音樂術語，襯詞即“語氣詞”，常用的有：啊、哎、吧、哪、噢、啦、呣、囉、咪、咿、呀、嘿、嗬、喲、呵、唉、咳、餵哈、咧、咚、嗯。電視劇《有一個青年》的插曲《青春啊青春》 ，全曲共七十九小節，而後半部分全是襯詞的“拖腔”竟占二十九小節。
基本介紹
- 中文名：襯詞襯腔
- 性質：音樂術語
- 常用：啊、哎、吧、哪、噢等
- 作用：突出民族風格和地方特色等
簡述,襯詞和襯腔,用例論述,大量的襯詞,多樣的襯腔,唱好襯詞襯腔,
簡述
襯詞襯腔的套用，不但加強了藏族民歌與人民生活的緊密聯繫，突出了民族風格和地方特色；同時對渲染歌曲氣 氛，活躍情緒、加強語氣、概括點題等方面，都起著十分重要的作用。藏族民歌當中的襯詞，形式多樣，內容豐富，而且充滿了生活情趣，給人以美的享受。除了大家已很了解的象“呀拉索”（藏文）“索呀拉”（藏文）等外，這類沒有多少具體內容的語氣襯詞還很多。像《呀呀幾索》（藏文）《窮色若》（藏文）《羅亞窮》（藏文）《阿拉色》（藏文） 《松查木幾江泥江》（藏文）等就是這類襯字。
襯詞襯腔
襯詞襯腔襯詞和襯腔
在民歌的歌詞中，除直接表現歌曲思想內容的正詞外，還常常穿插一些由語氣詞、形聲詞或稱謂構成的襯托性詞句。它們大都與正詞沒有直接關聯。不屬正詞基本句式之內，甚至很多還是無意可解的詞句，但一經和正詞配曲歌唱，成為一首完整的歌曲時，它們就表現出鮮明的情感，成為整個歌曲不可分割的有機組成部分。
如果把這些襯托性的詞句去掉，不僅會大大減弱歌曲的表現力，使歌曲頓失光彩，而且還常常會破壞歌曲結構的完整性，甚至根本無法演唱。
為了區別正詞，就把這些襯托性的詞句統稱為“襯詞”，寫譜時常常用括弧把它們括起來。襯詞的曲調，就稱之為“襯腔”。
由於襯詞、襯腔在歌曲中所在的位置不同，和前後句的關係不同，所以它們的功能也不同。如國中音樂教材第四冊第1課《邊區十唱》中的襯詞、襯腔就能起到連線過渡的作用。
它充分展現了抗日戰爭時期，解放區的軍民攜手合作，共同回響毛主席的號召，自力更生，豐衣足食，大力開荒造田，進行大生產，為抗戰貢獻力量。通過巧妙地安排襯詞襯腔，把軍民大生產那種場面、幹勁熱潮展現出來。
又如國中教材第二冊第5課 《故鄉的小路》：1=D3稍慢、深情地。在上例中，如果唱完最後一句正詞歌腔就結束，就會使聽眾有一種一落千丈的感覺，通過兩個小節八拍的襯腔，使節奏逐漸減慢變輕，深情地結束全曲。這樣，即使歌曲得以完滿地終止，又把“我”帶回到童年時代，那故鄉的小路，路旁的小花，媽媽的話兒，就象昨天的事兒在腦際記憶猶新。的確，襯詞、襯腔使用得當，演唱定能收到事半功倍的效果。
襯詞襯腔
襯詞襯腔用例論述
花兒中襯字、襯詞、襯旬構成的襯腔，千姿百態、令人叫絕，與花兒的曲令溶為一體，也與花兒的唱詞相互依存、相映成趣，就象清脆欲滴的綠葉，陪襯著璀燦芬芳的牡丹，不但使花兒的曲式結構擴充延伸，也使花兒的演唱獨領風騷。注重襯腔的渲染、表情作用，是花兒演唱風格的重要特徵。
大量的襯詞
花兒中襯字、襯詞的運用相當頻繁，除了“格律性的襯詞”之外，還有裝飾性襯詞和稱謂性襯詞等形式。
在有“格律性襯字”的花兒中，這種裝飾性襯詞的運用更為靈活，如《咿呀咿令》(見[譜例503)的上段唱詞：黃(呀)河的(個)沿(呀)兒(耶)上(喲咿呀咿)牛吃(呀)了水(呀)，(哎喲)牛吃(呀)水(呀)，鼻圈兒跌給者(呀)水哩(呀)；
襯詞襯腔
襯詞襯腔總字數為38，正詞28個字，襯詞10個字，上旬“牛吃了水”的“了”字，是作為格律性襯詞歸入正詞，上句的襯詞還比正詞多一個字。這種在上句或整個唱詞中襯詞多於正詞的情況，是花兒中很常見的現象。‘裝飾性襯詞多為語助詞，如：“呀、個、耶、啊”等，起著填充音節、延音助力的作用，“嘛就、啊呀、哎嗨”等詞，也是“河州話”中常用的，綴在實詞的後面，具有肯定或強調的效果，這些詞依附性很強，雖與正詞關係不大，但經歌手與正詞連線演唱時，產生的連綴、美化作用是正詞難以取代的。
裝飾性襯詞與“格律性襯詞”也常構成連綴形式，如“者就、哈就、哈者、哩嘛”等詞，基本詞意與“格律性襯詞”接近，是“格律性襯詞”的被裝飾，只要按照花兒正詞的節奏規律區分出“格律性襯詞”，裝飾性襯詞是不難理解的。
2、稱謂襯詞。花兒演唱中表現相互的愛戀和別離的思念，常用一些親昵、美好的稱謂詞，使表達的情感更親切感人，有“肉”字類、“花”字類和特稱類之分。
(1)“肉”字類。由 《河州三令》中的襯句“阿哥的肉”衍變而來，貫穿在各個民族的曲令中。如[譜例15]中的“尕肉兒”、[譜例24]中的“肉肉”、[譜例26)中的“肉哥”等均是，還有“憨肉肉”、“肉兒”、“肉呀”等，用“肉”字組詞，表達的是對“心上人”“熱烈得發抖”的感情，雖有粗俗之嫌，但這正是發自天籟的聲音，是愛情的率真流露。演唱正詞時適當夾用“肉”字類的襯詞，將會使花兒的情歌特色更為顯明。
(2)“花”字類。這是花兒襯詞中數量最大的部分。是“肉”字類襯詞不斷發展的結果，凡是用“肉”字類襯詞的曲令，都可用“花”字類襯詞，並有取而代之的趨向。象[譜例303中的“花兒”，[譜例36]的“二牡丹”、“二梅花”，及“自牡丹”、“好花兒”、“尕花兒”等，以花喻人，以花代人，以花稱人，詞意優美，較“肉”字類襯詞文明，’常使傾吐衷腸的正詞頓生光彩。
(3)特稱類。用對方的突出特徵或“河州話”中特有的稱謂詞等構成，如，，[譜例23]中的“阿姐”、[譜例31]中的“連手”及“好心腸?：“大身材”、“大眼睛”、“沒良心”、“明白人”、“糊塗蟲”、“尕姑舅”(即表兄妹、表姐弟，花兒中多借比)等，既有對表面現象的局部特寫，，也有對內心世界的善意褒貶。許多優秀的歌手，正是巧妙地運用著這些稱謂詞，表達出正詞難以抒發的微妙情感。填充在上、下旬首尾和句子中間的“啊我就”(見[譜例16])，“哎喲你”(見[譜例19])、“我”、“我就”、“哎喲我”(見[譜例21))，“兀個”、“它就”、“我們”(見[譜例24])、“你就”、“我倆就”(見[譜例36])、“咱吶(見[譜倒31])等代詞性襯詞，揭示著花兒的對歌本質，使詞曲起接有致。人稱代詞、指示代詞的運用，還使唱詞和演唱者之間的關係更顯得親近。裝飾性襯詞小巧玲瓏，所占時值很少，但前擁後綴在正詞的左右，數量眾多，不能低估，潤飾著唱詞，點綴著睡調，使花兒的地方味十足。
多樣的襯腔
襯詞的展開和襯句的運用，產生了許多膾炙人口的襯腔，使花兒充滿勃勃生機，由於襯腔在曲調中所處的位置不同，發揮的作用也不一樣，從襯腔演唱的先後順序分別論述。
1、曲首起腔。迴響在高原山區的花兒，就和蒙族的 《牧歌》、藏族的 《拉依》一樣，開首往往用呼喚、感嘆性的悠長襯腔。如 《河州三令》的開頭，(見[譜例3、10])，是全曲音列的完整先現，也是《河州三令》的基本旋律線條。預定下了後面曲調的音高、速度、調式和情緒，為正詞的出現做好了準備，具有啟示引入的功用。曲首音調的形態是相當多樣的，除上面的音列上行外，還有主音同音的進行(見(譜例16])；有屬、主、屬音為框架的突出主音的先上後下行音調(見[譜例26、27])；有倚音性的屬音長音(見[譜例29))；有先下後上行的起腔(見(譜例38])；也有屬音長音下行開頭的(見[譜例443)等。認真地唱好開腔的第一聲，首先給聽眾一個美好的印象是非常重要的，也就是“先聲奪人”。優秀的歌手常在開腔時即顯示出高超的演唱水平，用優美的、初步呈示唱詞情緒的音調，將聽者引入聲情並茂的演唱之境。悠長的曲首起腔，是花兒的古老音調，隨著社會的變遷，曲首由長變短，如[譜例19、22、43、39]等，用同音或單音短音起頭，雖沒有長音起腔的遼闊氣勢，但也表露著起腔的痕跡和旋律的音高趨向。演唱這類短暫的起腔，只要輕聲清楚地唱出，引出下面的唱詞即可。
2、襯字托腔。是把相間在正詞當中的襯字音調伸展，以表現更為婉轉深沉的情緒。多出現在上、下旬唱詞的中間和尾部。如《河州大令》[譜例21]的上句中間的4—7小節，用“哈、喲、噢、呀”等拉長了曲調，使旋律充分的上行展開，與登高遠眺詞意很融洽。 《馬營令》[譜例22]上樂句中間的第6至12小節的托腔很有特色，“噢”字唱出後即用前八分後十六分音符的頓音加花，並持續了七拍的時值短暫下落，後面“啊呀”音調的上、下行，“噢”字襯腔的變化再現。“噢”字的長音時值達到全曲之首，“噢”字尾部的商羽、羽商徵、徵商的連續四度的上下跳進，使襯字拖腔的長音舒展，短音有力，為旋律的進一步發展打下了雄厚的基礎。《白蓮花令》(見[譜例39))，在上、下樂句、擴充句前後和結尾句中，襯字拖腔將近占去一半的時值，由於演唱者多次採用襯字拖腔，使旋律得到充分的展開，深刻地抒發出了歌者的滿腔情懷。
襯字拖腔在花兒里隨時可見，譜例[13、15、16、17、26、27、29、32、37、38]中均有運用。以出現在上樂句和高音區為多見，雖屬襯字構成的襯腔，但在強調前面的詞意、樂恩，挖掘詞曲的潛在情感、渲染氣氛和前後連線等方面，常有神奇的功能。
3、句內襯腔。在上一章中探討了襯句、襯段出現在上、下旬之間和下旬之後，造成多樣的曲式結構。現在談的是襯句夾用在上、下旬唱詞的內部而形成的襯腔。這種襯腔多由四五個字的短句組成。各民族喜愛的《繞三繞令》是典型的曲令：“紗下”即打到漁網裡。歌者將上句內和上下旬之間的襯句先唱為“三呀兒繞耶”，下旬中間才唱成“繞三呀繞來吧”，造成了襯句的小變化。句內襯腔的運用，使上下樂句得到很大的擴充，唱詞中“孔雀愛牡丹”、“蜜蜂愛百花”、“尕妹是魚兒”、“阿哥是魚網”等具有強烈動勢的情景，與襯句“繞三繞”自然天成地連在一起。從整個曲調來看，“繞三繞”三次出現在全曲的最高音區，是曲調中的核心音調。不但將正詞的意境刻劃得生動逼真，栩栩如生，而且使聽眾在“繞三繞”的襯腔聲中，對歌者獨具匠心的填詞配曲和精湛演唱留下“餘音繞樑”的記憶。類似的曲令還有、 《金盞花令》、 《酸把梨令》(見[譜例13))等。旬內襯腔有時只在上樂句出現。如 《二梅花令》(見(譜例36))中把“二呀梅花”夾在上樂句中間；有時與襯字拖腔前後出現，如 《啦啦令》 (見[譜例41))，有的歌手常把第，3至5小節用“者哈喲”襯字拖腔，後接“一啦啦二啦啦”的句內襯腔。
4、民族語襯腔。花兒中有許多少數民族語言的襯腔，不僅是研究花兒的重要依據，也是花兒演唱中民族特色的主要表現因素。‘‘買尼尼刀大”即為英俊的，後面的“刀大兒”同義。“尼牙黑”為心上的油。。哎唏”語氣嘆詞。“呆木西”意為就這么說的。“買尼依”。‘撤浪者”意思是心上的油想著。撤拉語特有的襯腔音調，一下子把人帶到瑰麗、深情的撤拉族花兒之中。正詞的漢語性和襯腔的民族性，使花兒具有奇異的韻味。
花兒中民族語襯腔以藏、撒拉、土族語為多見，東鄉、保全語次之。如譜例(26、27、30、32、43]等均是。有些襯句仍是一個謎，如‘‘三三呀兒六、嘛呀六六兒三”，“一啦啦二啦啦、三啦啦”，“咿呀咿”，“歐啊歐”等，是漢語的音變是歷史上某個少數民族的音調的遺存?還是多民族語言融合的“混血兒”是值得揣磨的，是傾向於後兩種的，還有“繞三呀繞”，從漢語的角度是可以講通的，但從曲令中占有的重要位置來看，與少數民族語言似乎更有聯繫，這裡作為襯腔中存在難解之謎提出來，還望熟諳語言的學者們釋疑。
5、加垛襯腔。是在演唱正詞的中間和尾部插入類似“數板”的襯腔。如 《嗆啷啷令》[譜例17]中第7、8小節中快速相同的旋律和變化的象聲詞，構成了擬情繪景的加垛襯腔，把“一對鵓鴿在青天裡飛”的深遠含意渲染得活靈活現，這首花兒深受人們的喜愛，是與下樂句中間的垛句襯腔所具有的藝術感染力有直接的關係。馬占山先生採集的 《紅花姐令》，是典型的尾部加垛襯腔曲令：尾部15、16、17小節是同曲垛腔，18小節是垛腔變化上揚，較快節奏的垛腔，高度集中地表現著歌者對“白汗榻兒、青夾夾兒、瓜子模樣、大眼睛”的“紅花兒姐”的想念之情，“心思哈變了”的“尕妹妹”如能聽到歌者如此痴情的歌聲，定當被垛腔火熱的情緒所感動，而重歸於好的。整個曲調也正是在加垛襯腔的地方形成了高潮，贏得聽眾雷鳴般地喝彩。
上面的襯腔形式，都是比較單純的例子。在實際的演唱中，他們之間的界限不是很分踞的。
唱好襯詞襯腔
大量的襯詞和多樣的襯腔，就象色彩斑爛的光環，使花兒鮮艷奪目，溢香流彩，發揮著正詞難以發揮的作用，表現著人們最真切的感情。仔細的琢磨、認真的唱好襯詞襯腔，多有裨益。
1、顯示花兒本色。襯詞襯腔保留了花兒的早期特色。對花兒的源流問題，人們歷來著眼在唱詞、曲調和有關的歷史記載上，對襯詞襯腔很少顧及，這是很不周全的。因為花兒的曲令名稱多來自襯詞，襯詞襯腔在曲調中占有很大的位置等因素是不可忽視的。從花兒的大多數曲調中，襯詞襯腔比較固定，歌手們依曲填詞的傳統習慣來看，襯詞襯腔有著比正詞和曲調更強的穩定性和傳承性，是探討花兒源流的可靠依據，通過了解襯詞的演變，將更準確的把握花兒(詳見 《花兒曲令之源——初探》390頁)，演唱出花兒的韻味。
2、突出地方民族特色。襯詞襯腔是人們日常生活中語言、音調的藝術再現，這些獨具色彩的、常常超過正詞字數的聲腔的大量運用，使花兒有著濃郁的生活氣息，充滿著地道的民族和地方特色。象保全族花兒中把“阿哥的肉”唱成“吾阿拉的肉”和用“呀噫”“噫嘿”等語氣詞；撤拉族花兒中把“阿哥的肉”唱成“尕尕尼肉”和用“阿細毛告”“哎唏”等語氣詞，土族花兒中用“買寧格刀得”“呀來”等語氣詞，大大增強了各自民族色彩，強烈地表現出了各個民族曲令鮮明的個性。
3、活躍演唱氣氛。花兒曲令繁多，其中也有襯詞襯腔變化而派生的音調。運用襯詞襯腔發展花兒和活躍演唱氣氛，是花兒演唱的顯著特徵。隨時出現的襯詞對旋律的潤飾、美化；“曲首起腔”對整個曲調的啟示引導；“句內襯腔”延伸著詞曲的意境；旬間、句後的襯腔、襯段使曲式結構變化多姿；“垛句襯腔”賦於花兒更為熱烈、活躍的情緒。近年來一些學唱花兒的人，對花兒的襯詞襯腔隨意省略，妄加改動，並在襯詞襯腔的地方多用實詞填充，演唱的花兒中只有實詞而沒有襯詞。歌者“改造”花兒、演唱花兒的動機是良好的，但殊不知沒有襯詞襯腔的花兒，就象沒有枝葉的枯樹．是只具樹形而無生命的。
4、深化藝術形象。襯詞襯腔的大量運用，加強了花兒的藝術形象，使正詞更具有表現力，使曲調更加優美感人。象 《水紅花令》(見[譜例533)中的襯詞，是對正詞的絕妙陪襯，“哥哥”和“妹妹”“去哩”、“坐者”的難捨情景和正詞中“想爛了肝花疼爛了心”的相思情景互為表里，把一對恩愛夫妻離別後的極端痛苦和分手時的萬般柔情，維妙維肖地用倒敘的手法表現了出來。後面的襯腔，是前面正詞音調的變化再現，曲首音調的音列上行長音(見第1至4小節)和襯腔煞尾時同音列的下行長音(見第15至第22小節、重複時的22至30小節)前後呼應，相映生輝，以顯明生動的藝術形象刻劃出了歌者難以抒發的思念之情。還有許多曲令中，一聲聲“阿哥的憨肉肉”的放歌，一句句“我把我的大眼睛哈想者”的詠唱、一曲曲“尕馬JL拉回了緩來我的聯手”的呼喚，伴著花兒而生，隨著花兒而長，也為花兒的噴芳吐艷麗增光添彩。
通過上面的探討，可以說；要唱出花兒的味道、風格，就必須得唱好襯詞襯腔。
