公元357年，一首童謠唱遍了長安城的街頭巷尾：“東海大魚化為龍。男便為王女為公。問在何所洛門東。”城外狼群驟現、野獸暴起，城內政局詭譎、餓殍遍地。在氐人建立的大秦政權中，獨眼的皇帝盡誅先帝留下的八位顧命大臣，逼死生母強太后。在這一切的背後似乎總隱現著一股察覺不到的力量……而與此同時，國士王猛攜帶著血與火的智慧出山輔助那個命定的帝王邁向紫宸，一幅吞涼滅燕的“大王圖”就此拉開序幕。
基本介紹
- 書名：裂國·大王圖
- 作者：小椴
- ISBN：9787101099775
- 定價：32
- 出版社：中華書局
- 出版時間：2014-04
- 裝幀：平裝
- 開本：16
內容簡介,作品鑑賞（精彩書評）,作者介紹,作品目錄,
內容簡介
立國，當血流成河；護國，亦血濺君側。 所有人，都不過是這國的祭品。
而不同的，不過那一蓬血花是從誰的身下……蜿蜒而上了這張王圖。
“小安樂，他日我死之後，你能否也如此葬我？把我剁成肉糜，以袋裹之，拖於馬後，縱奔三千里。但記著，要留著他媽的我這隻該死的獨眼，我要留著它瞪著天。這輩子我還未瞪夠它——你說如何？”
似乎有所預感，強太后駕崩，苻生在葬禮之後對苻融如是說著。這個暴戾天子骨子裡其實更像個失怙的孩童，一生渴愛而不得，於是成長為一種悍然荒烈的生命。小椴的文字中對他多了幾分同情和了解，透過安樂王苻融的眼睛，讓苻生近乎貪婪的捕捉到了。
“所以欲救天下於水火，你就要先陷天下於水火？”
眺台之上，朱彤一句話，揭開了往後一場殺伐的簾幕。他深知王猛既已自西華山走出，便是再等不得天造明主了。
——殺千鬼以救萬民。而時局至此，古城盛景凋敝於前，餓殍扶孤於野易見，王猛若是殺生可以救得眼下，那么……究竟孰對？孰錯?
“花凋一夜——你問他，可知道冰是燙的嗎？”
奢奢冬夜的巧思，就如她與苻融的世界，容不下別人，也不需別人來明白。兩個亂世間的孩子，愛的純稚而嬌脆，如果沒有家國，沒有責任，這兩人也許是天造地設的一對。
但罪臣之女，宗室驕花的組合，如冰中火的矛盾，再次印證了小椴筆下的男女從來都無法同路。所以即使苻融不顧一切的救她，單騎馳行的追她，那羯堡中的女孩縱身一躍——第一次，她跌進了苻融的懷裡，自此之後再無過往；第二次，她卻只能跌進冷川，連未來也失去了。
而不同的，不過那一蓬血花是從誰的身下……蜿蜒而上了這張王圖。
“小安樂，他日我死之後，你能否也如此葬我？把我剁成肉糜，以袋裹之，拖於馬後，縱奔三千里。但記著，要留著他媽的我這隻該死的獨眼，我要留著它瞪著天。這輩子我還未瞪夠它——你說如何？”
似乎有所預感，強太后駕崩，苻生在葬禮之後對苻融如是說著。這個暴戾天子骨子裡其實更像個失怙的孩童，一生渴愛而不得，於是成長為一種悍然荒烈的生命。小椴的文字中對他多了幾分同情和了解，透過安樂王苻融的眼睛，讓苻生近乎貪婪的捕捉到了。
“所以欲救天下於水火，你就要先陷天下於水火？”
眺台之上，朱彤一句話，揭開了往後一場殺伐的簾幕。他深知王猛既已自西華山走出，便是再等不得天造明主了。
——殺千鬼以救萬民。而時局至此，古城盛景凋敝於前，餓殍扶孤於野易見，王猛若是殺生可以救得眼下，那么……究竟孰對？孰錯?
“花凋一夜——你問他，可知道冰是燙的嗎？”
奢奢冬夜的巧思，就如她與苻融的世界，容不下別人，也不需別人來明白。兩個亂世間的孩子，愛的純稚而嬌脆，如果沒有家國，沒有責任，這兩人也許是天造地設的一對。
但罪臣之女，宗室驕花的組合，如冰中火的矛盾，再次印證了小椴筆下的男女從來都無法同路。所以即使苻融不顧一切的救她，單騎馳行的追她，那羯堡中的女孩縱身一躍——第一次，她跌進了苻融的懷裡，自此之後再無過往；第二次，她卻只能跌進冷川，連未來也失去了。
作品鑑賞（精彩書評）
華夏大地，六合八荒，從雲霧繚繞的上古神話到歷朝歷代有跡可循的史書典籍，中國人歷來就對“國”之一字持有十分強烈的情感。
中國人的國，並非一個方方正正的盒子，裡面擺滿了人物山川、豬狗牛羊那些可以清楚看見的事物。這一個國字，除卻物理上的歸屬，卻更是人心所在，義氣所至，是家園、是群族相依為命的根本，也是人與人最見於血肉中那份冷暖微妙的牽繫。
《裂國》系列所選擇的這一段歷史，從八王之亂到西晉勢微、五胡亂華，及至後來的永嘉之亂，淝水之戰，再到十六國的覆滅，東晉南北朝崛起。中國北方經歷的朝代更迭之劇，殺伐征戰境況之慘，各種文化聚合角力之猛都前所未見。國之一字的含義在此有了更深刻的外延和內涵，思潮的撞擊，現實的峭厲使得這一時期英雄能臣輩出，文哲思賢湧現，可說是中國古代最熠麗的一段存在。
作為小椴《裂國》三部曲的第一部，《大王圖》自前秦苻氏立國寫起，將前秦國家層面政權的更迭雜糅於各個人物情感發展的支線之中，以最接近史實的角度將歷史加以故事化的呈現，以他所擅長的意象手法重新賦予那些傳說中的人物一種鮮活柔韌的姿態。
自2007年的《杯雪》起，“金古溫梁黃下的椴”名聲不脛而走，他的文字功力公認武林第一，其用字風格明顯，遣詞造句古巧細雅，深具傳統白描意味。而他的書中，主人公大都是某種命運被動的載體，其自身的行為很大程度上受到外界情感、事件或者某一信念的影響，在掙扎中一步一步走出自己的命運。也因為如此，他的書中總能見到些純粹極致的風骨——不夠純粹就無法承載沉重的命運，而不夠極致必然也做不到一路矢志不渝的堅持。基於以上的特點，小椴的作品立意深遠，反映的矛盾衝突更加激烈，人物身上往往蘊含了憂傷的氣質，故事長於以意境取勝。
《大王圖》中的幾個主要人物依然承襲了這一特點，苻生的暴戾與軟弱、王猛的剛肅與果敢、苻堅的寬厚與野心、洛娥的守禮與叛逆、小鳩兒羽翼初張的驕恣無知，奢奢臨淵一躍的哀烈決絕，還有苻融，這個一路踏著親友血路走來的懵懂少年，經年之後也許便能了解那在院中掃葉老婢身上傾軋而過的天下，究竟是怎樣的一種酷厲。
中國人的國，並非一個方方正正的盒子，裡面擺滿了人物山川、豬狗牛羊那些可以清楚看見的事物。這一個國字，除卻物理上的歸屬，卻更是人心所在，義氣所至，是家園、是群族相依為命的根本，也是人與人最見於血肉中那份冷暖微妙的牽繫。
《裂國》系列所選擇的這一段歷史，從八王之亂到西晉勢微、五胡亂華，及至後來的永嘉之亂，淝水之戰，再到十六國的覆滅，東晉南北朝崛起。中國北方經歷的朝代更迭之劇，殺伐征戰境況之慘，各種文化聚合角力之猛都前所未見。國之一字的含義在此有了更深刻的外延和內涵，思潮的撞擊，現實的峭厲使得這一時期英雄能臣輩出，文哲思賢湧現，可說是中國古代最熠麗的一段存在。
作為小椴《裂國》三部曲的第一部，《大王圖》自前秦苻氏立國寫起，將前秦國家層面政權的更迭雜糅於各個人物情感發展的支線之中，以最接近史實的角度將歷史加以故事化的呈現，以他所擅長的意象手法重新賦予那些傳說中的人物一種鮮活柔韌的姿態。
自2007年的《杯雪》起，“金古溫梁黃下的椴”名聲不脛而走，他的文字功力公認武林第一，其用字風格明顯，遣詞造句古巧細雅，深具傳統白描意味。而他的書中，主人公大都是某種命運被動的載體，其自身的行為很大程度上受到外界情感、事件或者某一信念的影響，在掙扎中一步一步走出自己的命運。也因為如此，他的書中總能見到些純粹極致的風骨——不夠純粹就無法承載沉重的命運，而不夠極致必然也做不到一路矢志不渝的堅持。基於以上的特點，小椴的作品立意深遠，反映的矛盾衝突更加激烈，人物身上往往蘊含了憂傷的氣質，故事長於以意境取勝。
《大王圖》中的幾個主要人物依然承襲了這一特點，苻生的暴戾與軟弱、王猛的剛肅與果敢、苻堅的寬厚與野心、洛娥的守禮與叛逆、小鳩兒羽翼初張的驕恣無知，奢奢臨淵一躍的哀烈決絕，還有苻融，這個一路踏著親友血路走來的懵懂少年，經年之後也許便能了解那在院中掃葉老婢身上傾軋而過的天下，究竟是怎樣的一種酷厲。
