虛構的灰

《虛構的灰》是戴冰創作的小說集，首次出版於2022年12月。

該書呈現出現代人複雜的情緒變化和隱秘的內心體驗，在真實與虛構相纏繞的故事中，剖析生活現實，揭示現代人普遍的心靈危機。戴冰擅長在生活的細枝末節中探尋生存的本質，以“博爾赫斯式”的敘述顯現“存在之不存在”的虛幻，“用準確的虛構命中複雜的現實”，真實僅僅是他小說的面紗，虛幻才是存在的本質。

基本介紹

• 作品名稱：虛構的灰
• 作者：戴冰
• 文學體裁：小說集
• 字數：20萬字
• 首版時間 ：2022年12月

內容簡介

該書描寫了不同年齡、不同身份的人，如知識分子、文藝工作者、市民等的生活遭遇和心理世界；或寫與可愛的女人偶遇相識的奇妙，或寫藝術家對愛情和生命的詮釋，或寫虛實駁雜的婚姻平淡期風景，展現了灰色城市風景線的背面，每個人只屬於自己的命運波瀾，探討如何走出看似幽深令人困惑的現實迷宮，找到生命的陽光。

作品目錄

張瓊與埃瑪·宗茲	獻給聶佳佳	虛構的灰	被占領的房間
海影花都的射手座	鴿哨遠得像地平線	蒼老的黃昏倏忽而至	孤獨的人是可恥的

人物介紹

他

高中生，嘴唇上開始長出一層細密的絨毛，遠遠看去已經可以算是鬍子了，如果用手摸又還不像，因為太軟，色澤也太淡，這不免讓他有些沮喪。他嘗試過一些道聽途說的法子，但似乎沒什麼效果，那些細細的絨毛始終長不黑，也長不硬。他的眼睛國中二年級就發現近視，但他不喜歡戴眼鏡，他覺得戴眼鏡是件有失體面的事，會使一個人在看上去和實際上都變得軟弱和遲鈍，打架、奔跑，都不方便。

他喜歡照著小畫書，比如《三國演義》，描那些古代騎馬的武將；他可以一連四五個小時，一絲不苟地一筆一筆畫出那些盔甲上魚鱗般的紋路。他之所以到這個離省城兩百公里的縣城來，是因為第二年他就要參加高考，而他的學習成績實在令他的父母擔憂。他偏科偏得厲害，只有美術、語文和歷史在班上能進前十名，其他的重要科目，比如數學、英語、政治，他已經心甘情願地放棄了。高二下學期結束，他父親把他弄到老友張貴華在縣城開的補習班去補習。

他平時借住在張伯伯早年教的一個學生白哥家裡。每天，他要從白哥的房子走到南街的補習班上課，中午下課後又走到西街張伯伯家吃中飯；下午放學，再走回白哥的房子，和白哥一起吃晚飯。他對張伯伯的么女妖妖感興趣，老是琢磨想畫一幅畫，一個騎馬的武將把一個長得像妖妖的女生搶了，綁在馬鞍上，正在逃跑，後面是一些追趕的人。他在課上遮遮掩掩地照著妖妖的真人畫，引起同學們的議論嘲弄，並被張伯伯訓話。這激起了他的逆反心理，他開始和同學、老師、白哥置氣，度過了他有生以來感覺最孤單的一段時間。

他結識了一個愛鴿少年鮑老大，對其承諾到白哥同事和工程師那兒要李種鴿的蛋，但沒想到風流成性的白哥與和工程師有“奪女友之恨”，他自個去和工程師宿舍也碰了一鼻子灰。他帶著禮物去向鮑老大說明緣故，他們一直聊到太陽完全落坡，他還平生第一次抽了支煙。一天凌晨，鮑老大到和工程師宿舍偷鴿被群毆，他目擊了這一過程，體如篩糠，夜不能寐。次日放學時，他一把捧住妖妖的頭，旁若無人地在妖妖嘴上吮了一口。他想藉此事讓自己離開縣城，最終由白哥送他回家，也從白哥口中得知了鮑老大的死訊。

張治蓮（妖妖）

張伯伯的么女，跟他一般大，也是明年就要高考，也是成績不好，也是在張伯伯辦的補習班補習。他認為“妖妖”這兩個字比“麼麼”（張伯伯對張治蓮的稱呼）更合適，因為她長得就是有點妖：一張小臉天生就像化過妝，紅的紅，白的白，兩隻眼睛被濃密的睫毛包裹著，水汪汪的，眼角那兒到了末端，還突然往上一吊。他覺得妖妖很好看，尤其喜歡妖妖的吊眼睛。

作品鑑賞

小說從本質上講是經驗和現實構成的故事，“故事是小說的基本面，沒有故事就不成為小說”。戴冰小說中的故事是他經驗的世界與體驗的世界的集合，正如戴冰自己所言：向熟悉的生活討素材，向自己的內心求體驗。這位擅長講故事的先鋒作家，諳熟現實與虛構間的微妙關係，小說集《虛構的灰》以日常生活世界建構現實的故事，又以虛構的方式進行超越現實生活的精神表達。

戴冰是土生土長的貴陽人，他以熟悉的大街小巷和市井風情構成小說獨特而亮麗的城市風景，這些具體而真實的景致既增添了故事的審美意趣，又加強了可信度。該書中出現的大多城市場景都是貴陽真實存在的地方，那些街道、住所、劇社大都真有其名，如照壁巷、市北路、蟠桃宮、麗景陽天小區、中大國際商場、星力百貨超市、景雲山殯儀館、一鳶戲劇等。戴冰小說中的城市標識不僅真實存在，故事中的人物也大都真有其人，如《張瓊與埃瑪·宗茲》中實驗劇社“一鳶”的創始人馬玲，是“貴大藝術學院戲劇系的老師，也是劇社的專職導演”，參與《埃瑪·宗茲》戲劇排演討論的有貴大語言研究所所長王良范、藝術批評家張建建、貴州都市報記者趙亳等，這些人物的職業及身份是符合現實的敘述。貴陽的特色食物在戴凍的筆下也常常不經意地顯現，怪嚕飯、素粉、鵝肉粉、豆腐果、腸旺面、開水面、酸菜粑粑、軟臊等地域美食，平添了小說的煙火氣，細節的真實使故事的敘述變得立體可感。

戴冰小說的真實性還在於對生活細節顯微鏡式地探索和鄭重其事地陳列，如《被占領的房間》中的主人公“我”，為了迎接一位素不相識的女房客嘎嘎，作者對“我”的準備過程及心理活動進行了細緻描繪，大到房間的布置陳設，小到一塊抹桌布的擺放，都一一呈現，給讀者營造出嘎嘎真會到來的錯覺。《獻給聶佳佳》的開篇，作者用較長的篇幅介紹“我”的畫家朋友陳長興生日當晚他家熱鬧嘈雜的聚會現場和暴風驟雨的天氣狀況，但陳長興始終沒有露面，隨著陳長興死亡訊息的公布，時間凝滯倒流，故事的空間無限延展，陳長興的事業、婚姻、家庭狀況被詳細挖掘和反覆述說，陳長興“零餘者”的形象給讀者留下深刻的印象。總之，地域化的城市書寫和細節化的日常描摹，使戴冰小說的外核抵達了真實，真實是戴冰小說的底色。

但“虛構”又是該書的關鍵字。小說《虛構的灰》講述了一個戲劇性的家庭事件，它以看似真實的謊言探尋現代夫妻的精神症候。吳桐在超市門口遇到一位熱心幫自己拎重物的同小區“男孩”，回家途中，男孩向吳桐講述他爸爸因腦出血癱瘓在床的故事，當吳桐對此事信以為真時，男孩以“這是編的”拆穿故事的可信性。回到家中的吳桐將男孩送自己回家的事進行拆解，她刻意用國語向結婚21年的丈夫李江煞有介事地講述自己被熱心的陌生“中年男子”幫忙的故事，時間、人物、地點的描述都極可靠。之後的幾個月，吳桐對故事進行不斷地重述和改造，加強了故事的真實性，同時也引發了丈夫李江對事件本身的關注和對妻子的跟蹤。吳桐以陌生化的敘述語言和大量的細節鋪陳，將李江帶入自己的敘事圈套。當李江對故事的真實性陷入迷惑時，吳桐又對丈夫講出男孩的故事，以此瓦解自己所敘之事的可信度。故事結尾小區殯儀館的車和鄰居證實男孩父親因腦出血常年臥床的話語為真，又將男孩所講的故事推向了“亦真亦幻”的不確定中，吳桐以男孩父親的事件再次編織陌生“中年男子”腦出血死亡的結局，她以急切的情緒向丈夫證實自己所講陌生男子事件的真實性。該小說在真實和虛構中游移，“是真的嗎”成為推進故事的核心。戴冰以遊戲化的敘述話語，對吳桐的故事、男孩的故事、陌生男子的故事進行虛構和解構，實則是以瑣碎、荒誕的日常隱喻現代人內心的虛無感。

作品評價

作家李國清：“讀完這本《虛構的灰》才明白，《張瓊與埃瑪·宗茲》的出類拔萃並不是孤立存在，其他的作品也各具異彩。作品展現出日常生活在想像世界的奇妙精彩，顯現作家在寫什麼和怎么寫的獨特視角及藝術魅力，帶給讀者既熟悉又陌生的審美效果。”

出版信息

書名	出版時間	出版社	ISBN
《虛構的灰》	2022年12月	廣西師範大學出版社	978-7-5598-5485-8

作者簡介

戴冰，1968年生於貴州貴陽。作品散見於《十月》《花城》《鐘山》《中國作家》《青年文學》《天涯》《山花》《星星》《楊子江》《野草》等刊物。有作品被《新華文摘》《散文海外版》《中篇小說選刊》《中華文學選刊》等選載。出版有小說集《我們遠離奇蹟》《心域鉤沉》《雙重經驗》《驚虹》《戴冰中短篇小說自選集》《月的暗面》《虛構的灰》；詩歌集《塵世的鳥群》；長篇系列散文《聲音的密紋》；散文集《不存在的分界》；學術隨筆集《穿過博爾赫斯的陰影》等。作品入選多種選本並獲文學獎十餘種。