蕭劍聲 男，1928年10月出生，湖南省人。中國音樂學院教授。1952年畢業於中南部隊藝術學院。現從事民族器樂三弦專業。1952?1953年中南部隊藝術劇院隊員，1954?1965年總政文工團歌劇團團員，1964?現豐中國音樂學院教師，教授，發展了三弦的演奏技法，使之成為有豐富表現力的獨奏樂器，總結出科學的演奏理論與教學理論。他對傳統三弦進行了系統的研究和大膽的改革，設計了多種型號的改革三弦，受到國家相關部門的高度認可，並與樂器製作師宋廣寧先生一起將設計方案做成實物推向市場，如今已被廣大的演奏工作者普遍使用，此舉為我國三弦藝術的繁榮和發展做出巨大貢獻，使我國三弦製作和演奏從此走上標準化專業化道路。他還為三弦藝術的教育工作做出了巨大貢獻，他將全部心血投入到三弦的教學、科研和創作中；創作、改編了一批三弦獨奏曲，創建了系統的教材，培養了一批演奏家及專業教學人才，兩項三弦樂器改革成果，獲文化部科技成果獎。
基本介紹
個人簡介,藝術人生,教育事業,主要著作,
個人簡介
曾創作多首三弦曲，如：運糧小唱，梅花調。
藝術人生
肖劍聲先生為湖南洞口県人。三弦演奏家、教育家，中國音樂學院教授。系中國音樂家協會會員、中國老教授協會會員、中國民族管弦樂學會榮譽理事、北京中華傳統樂會常務理事，是享受政府特殊津貼的專家。
肖劍聲同志1954年在總政文工團
肖劍聲同志1954年在總政文工團早年就讀於湖南省立第一中學，1949年8月自願參軍，任第四野戰軍政治部宣傳隊演奏員。同年，保送入中南部隊藝術學院音樂系學習，主修民族樂器"三弦"，師從陳永昶、魏福漢老師。畢業後相繼任職於中南部隊藝術學院音工隊隊員、中南部隊藝術劇院樂隊隊員、中南軍區文工團歌劇團演奏員、1954年任總政文工團歌劇團演奏員。 50年代在北京曾先後向白鳳岩、白鳳岐、溥雪齋、曹東扶等三弦名家學習各種傳統三弦演奏技法。1964年任中國音樂學院器樂系三弦教師至今。
肖劍聲先生視三弦及三弦教學重於生命。幾十年來，他潛心研究三弦、改革三弦，並以精湛的技藝、無私奉獻的愛心，在自己的崗位上默默地教書育人。
我國許多藝術院校原來並不設立三弦專業，幾乎沒有可參考的歷史資料和系統的教材。為了彌補這一歷史空白，肖劍聲先生白手起家，將他全部的心血都投入到三弦的教學、科研和創作中。三弦歷史悠久，但大部分資料散落民間，成書不多。他就利用寒暑假去各地收集傳統曲目和技法，足跡踏遍大江南北。為了既能保留三弦的優秀傳統又使之適應歷史發展的需要，他大膽移植、改編和創作了一大批三弦曲，其中《梅花調》、《椰林鼓聲》、《劉胡蘭》等相當一部分作品已成為三弦史上的傑出作品，並逐步把三弦推向獨奏樂器的新地位。
肖劍聲（右）與宋廣寧在研究三弦製作
肖劍聲（右）與宋廣寧在研究三弦製作為提高三弦的藝術魅力，肖劍聲先生對三弦樂器做了系統改革，設計了60型大三弦、80型大三弦、86型高音三弦、兒童三弦等，設計方案由樂器製作師宋廣寧先生製作完成並投入市場，已被國內外三弦演奏者廣為使用。1984年，30餘位學者參加的“80 型大三弦”技術鑑定，一致認為：“肖劍聲同志對大三弦的改革、設計已取得預期效果，這是對老式大三弦作了成功的突破性改革，從音響效果到演奏技巧都獲得了很大的提高和發展，在三弦發展史上是一個新階段，其成果屬我國首創，應繼續生產、擴大。”1991年，文化部與北京市第一輕工業總公司聯合主持了“86型高音三弦” 技術鑑定會，鑑定委員會充分肯定了他的設計：“‘86型高音三弦’在保留傳統小三弦的音色特點、演奏技法和民族造型的基礎上，對其進行了較大的改進，設計合理，製作精良，具有一定的先進性，該項目的研製是成功的。”
肖劍聲先生視學生如己出。為培養學生練早功的習慣，他經常天不亮就蹬著腳踏車到學校帶著學生們練琴。同時，他還十分重視學生的思想品德教育。如今，他的學生遍及海內外，並在全國各類比賽中獲獎。如趙承偉等現已成為我國著名三弦演奏家、教育家。
肖劍聲先生
肖劍聲先生離休後的肖劍聲仍保持旺盛的工作狀態。因三弦對蟒皮的質量要求高，蟒又是國家一級保護動物，使得蟒皮價格猛漲，三弦價格昂貴，嚴重影響三弦的普及和發展。為此，2005年，肖劍聲和中國音樂學院趙承偉教授承擔了《民族樂器代用蟒皮的研究與實驗》的科研項目。肖劍聲當時年老體弱，但仍帶病主持人造皮的試製工作。經過成百上千次地試驗，終於試製出一批人造皮樂器，包括60型和80型大三弦、86型高音三弦、雷琴、高胡、中胡等，並開發了人造皮低音三弦，此舉開三弦代用蟒皮之先河，為此後代用蟒皮的進一步研究和發展奠定了基礎。本項目既保護了生態資源，又使民族音樂文化得到傳承與發展” ，“尤其是三弦類樂器，已達到了天然的音質水平”。 2006年三弦演奏家姜水林用“80型人造皮大三弦”在維也納金色大廳及瑞士、德國等地演出，受到外國朋友的熱烈歡迎。
教育事業
為了普及三弦，1998年肖劍聲在中國音樂學院發起開辦了“免費業餘三弦國小班”幾年後，業餘三弦班在“北京國際音樂節”上的演出得到了社會各界的廣泛好評。同時他還出版了《肖劍聲三弦曲集》、《大三弦樂器的改革》等，和趙承偉等共同出版了《三弦基礎教學光碟》、《三弦樂曲選集》。
肖劍聲同志在給《免費業餘三弦國小班》上課
肖劍聲同志在給《免費業餘三弦國小班》上課肖劍聲先生為中國三弦教育付出了畢生的心血，為建立中國三弦之系統教育做出了不可磨滅的貢獻。
主要著作
左起：黃桂芳、肖劍聲、劉順、趙承偉肖劍聲先生對三弦的傳統作過較系統的研究，對各種演奏方法進行綜合整理，並在此基礎上，發展三弦的新技法以提高表現力，力求使三弦成為既能適應合奏、重奏、伴奏；又能適應獨奏、協奏的民族樂器。在學習和教學實踐中，不斷總結經驗，力求使教學更為科學和規範，使教學進度快而札實，培養的學生遍布海內外，部分學生已成為知名的三弦演奏家及三弦教育家。如學生黃桂芳獲1982年文化部主辦的全國民族器樂比賽"優秀表演"獎（大會只設"優秀表演獎"和"表演獎"），現為新加坡華樂團優秀青年三弦演奏家；在1995年"富利通杯"國際中國民族器樂獨奏大賽中，學生黃桂芳獲一等獎；趙承偉、劉爭朝獲二等獎，兼課學生闖 靖 （中央音樂學院學生）、侯慶華（山東藝校學生）獲三等獎。趙承偉現為中國音樂學院器樂系副教授、彈撥教研室主任，是一位較突出的青年三弦演奏家。
收集、整理了一批珍貴的三弦傳統樂曲，並創作、改編有一批三弦獨奏曲。主要作品有：三弦協奏曲《劉胡蘭》（與張肖虎等合作）、《紅梅》（與黃曉飛合作）。三弦獨奏曲《梅花調》、《椰林鼓聲》、《運糧小唱》等。出版了《蕭劍聲三弦曲集》、《三弦樂曲選集》（與趙承偉合編）、《三弦基礎教程》。論文有《三弦樂器的結構及有關聲學原理》、《三弦演奏的音質及音色變化》、《大三弦的改革》、《三弦"彈挑過弦"基本功的訓練》、《三弦藝術之瑰寶--河南曲子"板頭曲"》、《三弦起源歷史資料編議》等。對三弦樂器形制進行了改革，設計的"80型大三弦"和"86型高音三弦"獲文化部科技成果獎，被海內外三弦演奏家廣為採用。
