《蔣子龍文集7:燕趙悲歌》中的中篇小說卷。書中主要收錄了作者不同時期的代表作和成名作。在這一卷中，作者的寫作手法變化較大，題材多種多樣，主人公也涉及到方方面面。是對現代生活的大展示，更是對各種人性特徵的揭示。收在這一卷里的中篇小說增強了紀實性，人物也比較複雜，有演員、農民、科學家、醫生、商人、中國式的美國人等等，五花八門。
基本介紹
- 書名：蔣子龍文集7:燕趙悲歌
- 出版社：人民文學出版社
- 頁數：554頁
- 開本：16
- 品牌：人民文學
- 作者：蔣子龍
- 出版日期：2013年10月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787020098705
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
《蔣子龍文集7:燕趙悲歌》由人民文學出版社出版。
作者簡介
蔣子龍，當代著名作家。1941年生於河北滄縣。1962年開始發表作品。現任中國作家協會名譽副主席、天津市作家協會主席。代表作有《喬廠長上任記》、《機電局長的一天》、《一個工廠秘書的日記》、《開拓者》、《燕趙悲歌》、《赤橙黃綠青藍紫》、《子午流注》、《蛇神》、《人氣》、《空洞》、《農民帝國》等，以及中短篇小說集和散文集，約一千多萬字。作品曾多次獲得國家級文學大獎，並被譯成英、法、德、俄、日、義大利、西班牙、韓國、越南、蒙古、丹麥、挪威等十幾種文字出版。
圖書目錄
前言
長發男兒
燕趙悲歌
陰錯陽差
情知不是伴
退化的男人
九大行星的流光
尋父大流水
冬綺之奇
磁力
後記
長發男兒
燕趙悲歌
陰錯陽差
情知不是伴
退化的男人
九大行星的流光
尋父大流水
冬綺之奇
磁力
後記
後記
此生讓我付出心血和精力最多的，就是建構了屬於自己的“文學家族”。感謝人民文學出版社提供機會，能將這個“家族”召集起來，編成佇列。
——這就是整理《蔣子龍文集》。
整理文集確實像召開家族大會。將我親手創作的各色人物，聚集到一起，大大小小，林林總總，他們的風貌、靈魂、故事（即便是散文隨筆中也有人物、事件和思想）……一下子勾起我許多回憶，感慨萬端。
有的令我欣慰，有的曾給我惹過大麻煩。如今競都讓我感到了一種“親情”，不僅不後悔，甚至慶幸當初創造了他們。
將他們收拾停當，排出先後次序，送到人民文學出版社這個“大廣場”上，像所有等待檢閱的人一樣，有興奮，有期待，還有緊張。
首先將檢閱我這個“家族方陣”的是責任編輯包蘭英，然後是出版社的老總。他們是我寫作上的貴人。而人民文學出版社則是我的文學福地。
“文革”結束後，我頭一次住在出版社的招待所里改稿子，就是在人民文學出版社。
我在文學講習所讀書時，導師是人民文學出版社的秦兆陽先生，他看了我的《赤橙黃綠青藍紫》後，給我寫過一封長信，那是我收藏中的珍品。
我的第一部長篇小說《蛇神》在人民文學出版社《當代》雜誌上發表；我下功夫最大也是自己最看重的長篇小說《農民帝國》，也是在人民文學出版社出版。
寫了大半生，能在人民文學出版社出版文集，我視為是一種“終身成就獎”。
由衷地感謝包蘭英先生的舉薦，感謝人民文學出版社的厚意。
蔣子龍
2012年12月31日於天津
——這就是整理《蔣子龍文集》。
整理文集確實像召開家族大會。將我親手創作的各色人物，聚集到一起，大大小小，林林總總，他們的風貌、靈魂、故事（即便是散文隨筆中也有人物、事件和思想）……一下子勾起我許多回憶，感慨萬端。
有的令我欣慰，有的曾給我惹過大麻煩。如今競都讓我感到了一種“親情”，不僅不後悔，甚至慶幸當初創造了他們。
將他們收拾停當，排出先後次序，送到人民文學出版社這個“大廣場”上，像所有等待檢閱的人一樣，有興奮，有期待，還有緊張。
首先將檢閱我這個“家族方陣”的是責任編輯包蘭英，然後是出版社的老總。他們是我寫作上的貴人。而人民文學出版社則是我的文學福地。
“文革”結束後，我頭一次住在出版社的招待所里改稿子，就是在人民文學出版社。
我在文學講習所讀書時，導師是人民文學出版社的秦兆陽先生，他看了我的《赤橙黃綠青藍紫》後，給我寫過一封長信，那是我收藏中的珍品。
我的第一部長篇小說《蛇神》在人民文學出版社《當代》雜誌上發表；我下功夫最大也是自己最看重的長篇小說《農民帝國》，也是在人民文學出版社出版。
寫了大半生，能在人民文學出版社出版文集，我視為是一種“終身成就獎”。
由衷地感謝包蘭英先生的舉薦，感謝人民文學出版社的厚意。
蔣子龍
2012年12月31日於天津
序言
收在這一卷里的中篇小說增強了紀實性，同是工業題材，《冬綺之奇》與《開拓者》的味道大不一樣了。人物也比較複雜，有演員、農民、科學家、醫生、商人、中國式的美國人等等，五花八門。
一九八四年創作的《燕趙悲歌》受到了當時一些高層領導人的關注和批評。同年秋天在北京參加第二屆中關作家會議，胡喬木同志在人民大會堂雲南廳接見與會代表，在團長馮牧介紹到我的時候，胡喬木說：“剛讀完大作，你們的市委第一書記給我寫了七頁的長信批判你。”他所說的“大作”就指《燕趙悲歌》。此後不久，這部小說又獲得第三屆全國優秀中篇小說獎。
這已經是我連續第三次獲得全國優秀中篇小說獎了，反使我不安，頓生危機之感。獲獎不是文學的唯一標準，更不是作家的永遠保證。有多少人為獎所累，獲獎之日便是創作生涯開始滑坡乃至結束之時。我沒有去參加頒獎大會，悄悄地躲開了熱鬧，沉下了心，第二年寫出了第一部長篇小說。
我不再看中獲獎，第一部長篇小說的問世倒使我更自信了。
《尋父大流水》的故事比較新奇，為不少人津津樂道。
在這一卷里最寂寞的就是《九大行星的流光》。我原想借武俠小說的樣式寫一部中國工業歷史小說，但由於準備不充分，又不能真的寫成武俠小說，實驗便有些不倫不類。
一九八四年創作的《燕趙悲歌》受到了當時一些高層領導人的關注和批評。同年秋天在北京參加第二屆中關作家會議，胡喬木同志在人民大會堂雲南廳接見與會代表，在團長馮牧介紹到我的時候，胡喬木說：“剛讀完大作，你們的市委第一書記給我寫了七頁的長信批判你。”他所說的“大作”就指《燕趙悲歌》。此後不久，這部小說又獲得第三屆全國優秀中篇小說獎。
這已經是我連續第三次獲得全國優秀中篇小說獎了，反使我不安，頓生危機之感。獲獎不是文學的唯一標準，更不是作家的永遠保證。有多少人為獎所累，獲獎之日便是創作生涯開始滑坡乃至結束之時。我沒有去參加頒獎大會，悄悄地躲開了熱鬧，沉下了心，第二年寫出了第一部長篇小說。
我不再看中獲獎，第一部長篇小說的問世倒使我更自信了。
《尋父大流水》的故事比較新奇，為不少人津津樂道。
在這一卷里最寂寞的就是《九大行星的流光》。我原想借武俠小說的樣式寫一部中國工業歷史小說，但由於準備不充分，又不能真的寫成武俠小說，實驗便有些不倫不類。
