《蒲公英感動叢書:出走的孩子》主要內容是：我家很富裕，比一般同學家有錢。我不吹牛，別人家有的東西，我們家都有，別人家沒有的東西，我們家也有。就說房子吧，全村就數我們家的最高——三層，比我們學校的教室都高，站在好遠好遠的地方，都能看見我家三樓頂上的水塔和繩子上曬的衣服。再說彩電吧，我們家的大彩電是34寸的，畫面有一張桌子那么大。陳欣欣家的才14寸，畫面像塊鏡子。我家的錄音機是4個喇叭的，立體音響的。跟馮珊珊他們說不清，他們連什麼是立體音響都不懂，讓他們到我家來看，他們還說跟普通的沒什麼不同。真是土老冒。全村就我們家裝了電話。不管和我通話的人離我多遠，對方說話的聲音，就像在身邊一樣清晰。爸爸說，對方就是在外國，也能聽得這樣清楚。可惜我們家沒有在外國的親戚，不然，我一定要試試。
基本介紹
- 書名：蒲公英感動叢書:出走的孩子
- 出版社：雲南科技出版社
- 頁數：192頁
- 開本：16
- 定價：22.00
- 作者：馬雪敏
- 出版日期：2011年9月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787541647628, 7541647624
- 品牌：簡之牘
內容簡介,圖書目錄,序言,
內容簡介
《蒲公英感動叢書:出走的孩子》是蒲公英感動叢書之一，由雲南科技出版社出版。
圖書目錄
序
我有個聰明爸爸
爸爸迷上了賭博
爸爸媽媽離婚了
我不是“拖油瓶”
弟弟丟了
又有一個家
誤入狼口
警察叔叔救救我
爸爸的懺悔
我有個聰明爸爸
爸爸迷上了賭博
爸爸媽媽離婚了
我不是“拖油瓶”
弟弟丟了
又有一個家
誤入狼口
警察叔叔救救我
爸爸的懺悔
序言
駱曉戈
曹阿娣是一個對兒童文學文本感覺極到位的作家，那種渾然出天真的兒童味，那種從一落筆的第一行就到位的兒童味，總是讓人覺得作者的確與當代兒童之間沒有距離，她絕不是居高臨下地和孩子們敘述自己過去的童年(順帶當然不會忘記教育孩子不要忘本)，她也不是裝小狗小貓故作天真狀，所以曹阿娣的兒童小說首先是用她那種純粹的兒童文本感染讀者的。讓小讀者覺得作家在平等地和他們對話。
記得曹阿娣的散文“夏日”一開頭就是“大概老師怕熱，就放我們的暑假。”她的“扯謊”的開篇“扯謊像在衣服上弄了個洞，洞會越來越大，有時甚至不可收拾。”這些全然沒有心機的話只有孩子才說得出來，成年人是說不出來的。曹阿娣這些年創作十分勤奮，近年來出版的兒童長篇小說《背著書包舞蹈》以及短篇小說《再也不管大人的事》等等，都洋溢著純真的兒童思維的藝術魅力。
更難得的是曹阿娣一直關注著兒童生活的現狀，關注著那些在貧困和逆境中頑強求生存求發展的孩子。她這些年出版幾部兒童長篇小說都是以當代農村兒童為描寫對象的。在當前文壇到處可見各類成功人士的人物形象：豪門子女，名噪一時的童星，雲遊海外的少年留學生等等，曹阿娣的追求顯得特別執著感人。
記得在一次夏令營活動的見面會上，看過曹阿娣小說的城市孩子問她：老師。你為什麼要寫農村孩子呢？城市孩子不理解，認為農村孩子有什麼可寫的，他們不就是進城來打工，常常被老闆炒了魷魚的打工仔么？曹阿娣聽了這個孩子的提問，這時想到了那些在貧困線下掙扎的農村孩子，一激動，眼淚“唰唰”地流了出來，一句話也說不出。
由此我想到我們的兒童文學和大眾文化的流行色靠得太近，描寫的人物成功人士居多，甚至鬧到了我們的小讀者會在與作家對話的時候提出這樣的問題，說明我們的兒童文學是出了問題的，不是為大眾的兒童，缺少人道主義的人文精神的關懷，而是為了部分人的，尤其現在是為有錢人的。悲天憫人的胸懷在我國當代的兒童文學創作中已經比較少見了。
現在的兒童文學中包括一些暢銷作品和風頭正健的作家筆下，兒童文學作品的小主人公都是瀟灑、無憂無慮，充其量也只有一些少男少女的煩惱，或者是家長老師對兒童的不理解。作家對農村兒童這個弱勢人群的關注顯然不夠。有人認為這是因為當今作家的道德修養和藝術修養不夠火候，我卻覺得恐怕更多的是作家立場的原因。我們國家社會處在轉型期，應該說是一個充滿悲歡離合的時期，我們的文學應該說是出好東西的時候，而我們的某些兒童文學缺少真誠，缺少悲劇精神，插科打諢的、譁眾取寵的、虛偽粉飾的東西太多了，兒童文學自然離兒童遠了。
從曹阿娣的為人為文中，我們可以感受到她對農村兒童的同情、關懷和深層的憂慮，她幾乎和筆下的賣花女孩、失學兒童同呼吸共命運，尤其可愛的是貫穿其中的平民意識。她的《出走的孩子》中隨母改嫁的女孩馮逸帆到了繼父家，為了和繼父家的兩姐妹搞好關係，幫她們洗衣服，結果被人誤認為拿了口袋裡的錢之後，逸帆回到爺爺家，姐弟倆商量對策，十分精彩可愛。正是這種出自人道主義的深層關愛促使曹阿娣筆耕不輟，她希望用她的筆告訴更多的人，農村孩子的生存狀況和他們的悲歡離合，希望有更多的人來關心愛護農村兒童。在眼下拜金風氣盛行之時，曹阿娣的追求尤其顯得難能可貴了。
(作者系湖南商學院教授、著名作家原湖南《小溪流》雜誌主編)
曹阿娣是一個對兒童文學文本感覺極到位的作家，那種渾然出天真的兒童味，那種從一落筆的第一行就到位的兒童味，總是讓人覺得作者的確與當代兒童之間沒有距離，她絕不是居高臨下地和孩子們敘述自己過去的童年(順帶當然不會忘記教育孩子不要忘本)，她也不是裝小狗小貓故作天真狀，所以曹阿娣的兒童小說首先是用她那種純粹的兒童文本感染讀者的。讓小讀者覺得作家在平等地和他們對話。
記得曹阿娣的散文“夏日”一開頭就是“大概老師怕熱，就放我們的暑假。”她的“扯謊”的開篇“扯謊像在衣服上弄了個洞，洞會越來越大，有時甚至不可收拾。”這些全然沒有心機的話只有孩子才說得出來，成年人是說不出來的。曹阿娣這些年創作十分勤奮，近年來出版的兒童長篇小說《背著書包舞蹈》以及短篇小說《再也不管大人的事》等等，都洋溢著純真的兒童思維的藝術魅力。
更難得的是曹阿娣一直關注著兒童生活的現狀，關注著那些在貧困和逆境中頑強求生存求發展的孩子。她這些年出版幾部兒童長篇小說都是以當代農村兒童為描寫對象的。在當前文壇到處可見各類成功人士的人物形象：豪門子女，名噪一時的童星，雲遊海外的少年留學生等等，曹阿娣的追求顯得特別執著感人。
記得在一次夏令營活動的見面會上，看過曹阿娣小說的城市孩子問她：老師。你為什麼要寫農村孩子呢？城市孩子不理解，認為農村孩子有什麼可寫的，他們不就是進城來打工，常常被老闆炒了魷魚的打工仔么？曹阿娣聽了這個孩子的提問，這時想到了那些在貧困線下掙扎的農村孩子，一激動，眼淚“唰唰”地流了出來，一句話也說不出。
由此我想到我們的兒童文學和大眾文化的流行色靠得太近，描寫的人物成功人士居多，甚至鬧到了我們的小讀者會在與作家對話的時候提出這樣的問題，說明我們的兒童文學是出了問題的，不是為大眾的兒童，缺少人道主義的人文精神的關懷，而是為了部分人的，尤其現在是為有錢人的。悲天憫人的胸懷在我國當代的兒童文學創作中已經比較少見了。
現在的兒童文學中包括一些暢銷作品和風頭正健的作家筆下，兒童文學作品的小主人公都是瀟灑、無憂無慮，充其量也只有一些少男少女的煩惱，或者是家長老師對兒童的不理解。作家對農村兒童這個弱勢人群的關注顯然不夠。有人認為這是因為當今作家的道德修養和藝術修養不夠火候，我卻覺得恐怕更多的是作家立場的原因。我們國家社會處在轉型期，應該說是一個充滿悲歡離合的時期，我們的文學應該說是出好東西的時候，而我們的某些兒童文學缺少真誠，缺少悲劇精神，插科打諢的、譁眾取寵的、虛偽粉飾的東西太多了，兒童文學自然離兒童遠了。
從曹阿娣的為人為文中，我們可以感受到她對農村兒童的同情、關懷和深層的憂慮，她幾乎和筆下的賣花女孩、失學兒童同呼吸共命運，尤其可愛的是貫穿其中的平民意識。她的《出走的孩子》中隨母改嫁的女孩馮逸帆到了繼父家，為了和繼父家的兩姐妹搞好關係，幫她們洗衣服，結果被人誤認為拿了口袋裡的錢之後，逸帆回到爺爺家，姐弟倆商量對策，十分精彩可愛。正是這種出自人道主義的深層關愛促使曹阿娣筆耕不輟，她希望用她的筆告訴更多的人，農村孩子的生存狀況和他們的悲歡離合，希望有更多的人來關心愛護農村兒童。在眼下拜金風氣盛行之時，曹阿娣的追求尤其顯得難能可貴了。
(作者系湖南商學院教授、著名作家原湖南《小溪流》雜誌主編)
