基本介紹
- 導演：赤堀雅秋
- 編劇：赤堀雅秋
- 主演：三浦友和
- 出品公司：Phantom Film
- 對白語言：日語
- 中文名：葛城事件
- 外文名：Katsuragi Jiken、Katsuragi Case
- 製片地區：日本
- 類型：劇情
- 片長：120分鐘
- 上映時間：2016年6月18日（日本）
- 分級：PG12
- 色彩：彩色
- imdb編碼：tt5104332
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劇情簡介
葛城清（三浦友和飾）繼承父輩開創的五金店，與美麗的妻子（南果步飾）共同養育了兩個兒子，如願蓋成屬於自己的房子。他本以為自己構建了一個理想的家庭，然而，他的強硬態度在不知不覺間壓制並支配著家人們。長男阿保（新井浩文飾）順從父親，但卻為人際關係所苦，也不敢說出自己被公司裁員的事實，終於走上絕路。而因為沒出息總被父親斥責的次男阿稔（若葉龍也飾）某天突然暴走，釀成殺傷八人的無差別殺人案。阿稔被判死刑，而反對死刑制度的女子星野（田中麗奈飾）與他在獄中結婚。她的出現揭開了葛城家崩壞的內幕。
演職員表
演員表
職員表
| 製作人 | 原著 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 配樂 | 剪輯 | 美術設計 | 造型設計 | 服裝設計 | 燈光 | 錄音 | 布景師 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 小西啟介 西田圭吾 藤村惠子 金森保 | 赤堀雅秋 | 赤堀雅秋 | 茂木克仁 | 赤堀雅秋 | 月永雄太 | 窪田美奈 | 堀善介 | 林千奈 | 淺野有紀 | 高橋さやか | 藤井勇 | 菊池信之 | 湊博之 |
製作擔當 | 和氣俊之 |
演職員表參考資料
角色演員介紹
葛城清演員：三浦友和葛城家的一家之主，繼承了父輩留下五金店。既狂傲又暴躁，極度以自我為中心，他認為在家裡“父親”就是法律，家人必須默默遵從他這個父親的決定。對於敢違抗自己的人非打即罵。喜歡向經常光顧的飯館的店員發牢騷。愛好是到小酒吧一個人唱卡拉OK。
葛城伸子演員：南果步葛城清的妻子。長年受丈夫控制，停止了自己思考。無原則地溺愛孩子，結果在育兒方面徹底失敗。在重重壓力下逐漸患上精神疾病。她雖是葛城清的受害者，但也可以說是令葛城家崩壞的人之一。
葛城保演員：新井浩文葛城家的長子，從小就是個懂事聽話的好孩子。從好學校畢業後在不錯的企業上班，然後結婚生子，本應該擁有美滿人生，但他卻被公司裁員了。下一份工作沒有著落，他也不敢向家人說出失業的事，只好天天在公園裡打發時間。
葛城稔演員：若葉龍也葛城家的次子，沒有固定工作，雖然嘴上說想成為聲優、想做番大事業，但結果還是成了一個宅在家裡的啃老族。他對暴躁的父親、對社會都充滿了仇恨，最終製造了多人死傷的無差別殺人案。
星野順子演員：田中麗奈有一天突然出現在葛城清面前的女人，稱她與非親非故的阿稔在獄中結了婚。作為死刑制度的反對者，她希望能用自己的大愛挽救阿稔。
角色演員介紹參考資料
音樂原聲
| 曲名 | 備註 |
|---|---|
《バラが咲いた》 | 作詞、作曲：浜口庫之助 |
《3年目の浮気》 | 作詞、作曲：佐佐木勉 |
1.《Prelude No.1》2.《Triste》 3.《Poesia》 4.《Divertimento No.1》 5.《Melancholia No.1》 6.《Arabesque》 7.《Hymn No.2》 8.《Intermezzo No.1》 9.《Elegia》 10.《Agitato》 11.《Divertimento No.2》 12.《Melancholia No.2》 13.《Prelude No.2》 14.《Nostalgia》 15.《Triste e Minuetto》 16.《Chiaroscuro》 17.《Intermezzo No.2》 18.《Hymn No.1》 | 作曲：窪田美奈 發行時間：2016年6月22日  |
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | |
|---|---|---|---|
2016年 | 第8屆TAMA電影獎 | 最佳男演員 | 三浦友和 |
最佳新人 | 若葉龍也 | ||
第41屆報知電影獎 | 最佳男主角 | 三浦友和 | |
影片評價
該片涉及“家庭”但沒有“團圓”，主人公有“少年”卻不包含“向上”或者“夢想”。影片從布景、影調到敘事、表演統統可以用“致郁”二字概括。“人生極苦，人性極惡”，何須點點溫情或笑意。這是它自始至終傳遞給觀眾的觀念，也是影片的情緒落點，這也成為很多人不喜歡這部電影的主要原因。該片不是只為講故事而講故事，而是試圖深挖“惡果”釀成的過程。它的終極關懷是投向邊緣家庭，以及在暴力家庭中成長、備受冷遇的孩子們。“廢除死刑”的巨觀概念是改編成影片後加入的元素，但是在影片中並沒有展開篇幅多說兩句，只是被作為一個概念化的元素一筆帶過。追根溯源，“子不教父之過”才是這個故事的核心，也是整部影片最有看頭的地方。舞台劇導演轉投大銀幕，似乎都有通病，就是擺脫不了偏好使用固定機位的桎梏，儘管赤堀雅秋在敘事方面試圖打破舞台的局限，選擇使用兩條時間線並行剪輯，但不得不說其鏡頭語言的表達能力仍稍顯不足，演員的調度方法看起來也是舞台劇表演味道。（《看電影》評）
